『ケルティック・ロマンス』のアーティスト、マイケル・ダナ＆ジェフ・ダナのフィルモグラフィーを振り返る不定期連載企画。
今回は「いま書かないでいつ書くんだ」という事で、マイケル初のオスカーノミネートとなった『ライフ・オブ・パイ トラと漂流した227日』(12)をご紹介します。
アン・リーが単なるサバイバル映画を撮るわけがないとは思っていましたが、これほどまでに暗喩に満ちた、宗教的な思想を問う内容だったとは。何を書いてもネタバレになりそうなので、物語の解釈についてはここで触れない事にしておきます（僕自身100パーセント話を理解したわけではないから、という理由もありますが）。
ウィリアム・フリードキン監督が放つ異色スリラー『KILLER JOE』(12)が、
『キラー・スナイパー』なる珍妙な邦題でDVDスルー。
この映画、スナイパーなんか出て来ません。
タイトルロールの悪徳警官ジョー（マシュー・マコノヒー）も狙撃銃なんか持たないし、
そもそもガンアクション・シーンもありません。
多くの人が「何でこんな邦題になったんだよ！」と憤慨している事と思いますが、
たぶん配給会社が、
「何か地味な映画だから、タイトルを”キラー・スナイパー”にして、
アクション映画と間違えて借りられるようにしてしまえ」
…と考えたのではないかと思われます。
ちなみに『KILLER JOE』は、トレイシー・レッツ（『BUG／バグ』(06)の原作者）の戯曲を映画化した作品です。
観ていて「地味」と思ったら、それは「舞台劇が原作だから」という事なので念のため。
自分は前作『96時間』(08)がすごく気に入っているので、
続編『96時間 リベンジ』(12)は期待半分・不安半分で観に行きました。
しかしいざ本編を観てみたら、続編とはいえまあまあ楽しめたのでひと安心。
ブライアン（リーアム・ニーソン）の親バカぶりは今回も健在ですが、続編ではそこに「元妻（ファムケ・ヤンセン）にも未練タラタラ」という要素が加わり、「俺の家族に手ェ出す奴は全員ブッ殺す！」的な家族ヒーローっぷりに磨きがかかりました。前作のパリに続いてイスタンブールの街を破壊しつつ、至る所でリーアム無双を繰り広げる事になります。
個人的にツボだったシーンは以下の通り。
「ケルティック・ロマンス」のマイケル・ダナが『ライフ・オブ・パイ トラと漂流した227日』(12)の音楽で、めでたくゴールデン・グローブ賞の最優秀作曲賞を受賞しました。
いやー嬉しいですね。ダナの受賞はもちろんの事、プレゼンテーターがジェイソン・ステイサムだったのも個人的に嬉しかったりして。ジェニファー・ロペスと一緒に出てたのは、映画『PARKER／パーカー』(13)の宣伝も兼ねてますね。ワイルドな封筒の開封の仕方がツボでした(笑)。
壇上にはX JAPANのYOSHIKIもいたし、ある意味話題性にも事欠かない顔ぶれ。
さて、これでいよいよアカデミー賞作曲賞も射程圏内に入ったわけですが、気になるアカデミー賞の作曲賞候補者の顔ぶれはというと、
■ダリオ・マリアネッリ／『アンナ・カレーニナ』
■アレクサンドル・デスプラ／『アルゴ』
■マイケル・ダナ／『ライフ・オブ・パイ トラと漂流した227日』
■ジョン・ウィリアムズ／『リンカーン』
■トーマス・ニューマン／『007／スカイフォール』
…となっております。
今年は「映画音楽できちんとした実績を残している人」がノミネートになりました。
いやー、遂にここまで来ましたねー。
先日2013年のアカデミー賞と英国アカデミー賞（BAFTA）のノミネート作品が発表になりましたが、マイケル・ダナも『ライフ・オブ・パイ トラと漂流した227日』(12)で見事作曲賞ノミネート。しかもアカデミー賞の最優秀歌曲賞にもノミネートされました。
■2013年アカデミー賞
http://oscar.go.com/nominees
■2013年英国アカデミー賞
http://www.bafta.org/film/awards/nominees-winners-2013,3584,BA.html
僕は『スウィート ヒアアフター』(97)あたりの頃からマイケル・ダナのファンを公言してますが、身の回りの映画好きにそれを言っても「誰それ？」状態だったし（ランブリング・レコーズのMさんが「私も大好きな作曲家です」と言ってくれたのが唯一の救い）、キネ旬ムック『オールタイム・ベスト 映画遺産 映画音楽編』の「好きな映画音楽 作曲家ランキング」でダナの名前を書いても得票数が２票だけだったり（もう一人は誰だったんだろう？）、切なくなるような状況が長年続いておりましたが、ようやく彼の名前が広く認知される事になりそうだなーと思います。
作曲賞候補作品の分析（というか個人的な感想）はまた次回という事で。
