少し前の話になりますが、La-La Land Recordsから発売になった『ゴッドファーザーPART III』(90)の35周年記念盤サントラを買いました。
ゴッドファーザーシリーズでCD3枚組ということで、どこで買ってもお値段は大体1万円前後、ショップによっては11,000円オーバーという感じでした。

高い……高いよ……。

この前『バウンド』(96)の新装版サントラの購入を見送ったのは、『PART III』の35周年記念盤サントラのお高い価格のせいだったわけですし。

ま、それはさておき今回の35周年記念盤ですが、ジャケ写からも分かるように映画の再編集版『マイケル・コルレオーネの最期』の公開に合わせたリリースとなっております。
Disc 1に劇中未使用曲も含むカーマイン・コッポラの劇伴をフル収録、Disc 2にAdditional Music（バージョン違いの劇伴や1972年の第1作の劇伴の再録音バージョンなど）を収録、Disc3 に1990年発売の通常盤サントラの内容を丸ごと収録という構成。収録時間はそれぞれ70分、54分、55分くらい。
ひとつ気をつけておくべき点は、本盤は基本的に「カーマイン・コッポラの劇伴集」なので、映画本編で使われた既存の楽曲が新たに収録されているわけではないことです。
既存の楽曲はDisc 3（つまり旧・通常盤サントラ）に収録されている”To Each His Own”と”Preludio and Siciliana”のタイトルがつけられている「カヴァレリア・ルスティカーナ」の2曲だけです。

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したがって、今回のデラックス版サントラを買おうかどうしようか悩んでいる方はトラックリストをよく観てから購入をご検討下さい。なにしろお高いサントラ盤なので「あの曲が入ってると思って買ったのに入ってなかったよ！ 大枚はたいて損した！」…なんて思ってしまう方もいらっしゃるかもしれないので。収録曲をしっかり確認して、十分納得してから購入してください。

La-La Land Recordsの製品紹介ページ
https://lalalandrecords.com/godfather-coda-the-the-death-of-michael-corleone-35th-anniversary-limited-edition-3-cd-set

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『PART III』は第1作や『PART II』(74)に比べると評価が低い（＝過小評価されている）ため、わりと定期的に廉価盤が発売される前2作に比べて再販の機会に恵まれない印象がありました。

当方も何年か前（といっても結構前）に『PART III』の旧サントラを買おうと思ったらどこにも売っておらず、仕方なく中古CDで買ったらオビなし＆ブックレットがヤニ臭いブツに当たってしまい、「これは手元に置いておきたくないな～。曲データを取り込んだら処分するかな…」などと考えていたほどでした。中古で買ってはみたものの、製品状態がよろしくなくて全く愛着が湧かなかったのですな。

しかし今回のLa-La Land盤はDisc 3に通常盤の内容を完全収録しているため、やっとヤニ臭い中古盤を処分することができます…。

さて『PART III』の音楽ですが、前作までの音楽を担当ニーノ・ロータは亡くなっているので、これはもうシリーズの音楽を熟知したカーマインが劇伴の制作を手掛けるしかなかった。
ロータが作曲したモチーフも活用しているため、見方（聴き方）によってはカーマインの仕事は作曲というよりアレンジャー的な側面が出ているとも言えるかもしれません。
最近の作品で例えるなら、ジェームズ・ホーナー亡き後の『アバター』シリーズの音楽を引き継いだサイモン・フラングレンのような感じでしょうか。

せっかくなので先日第1作から『PART III』まで通してサントラを聴いてみましたが、当方的には「曲の雰囲気が違う」という違和感のようなものはなかったです。ちなみにサントラ盤のライナーノーツによると、主題歌”Promise Me You’ll Remember”の歌手にハリー・コニックJr.を推薦したのは、彼と親しいアンディ・ガルシアだったそうです。ガルシアは音楽の素養がありますからね。『オーシャンズ12』(04)でもチョロっとピアノを弾いてたし（なおこの曲には”Requiem for a No Good F×××××g Limey”という曲名がつけられてます）。

カーマインは1991年に亡くなっているので、結果的に晩年最後の大仕事となりました。果たして「アカデミー歌曲賞の受賞を逃したショックで心臓発作を起こしたのが原因」という話は本当なのか”盛った”話なのか……。

『ゴッドファーザー』シリーズで興味深いのは、長尺の映画でありながら劇伴の占める割合は意外と少ないということでしょうか。今回も前2作もサントラ収録曲で”Not Used in Film”のマークがついた楽曲が多い。
「映画で使われなかった劇伴にはあまり興味がない」というサントラリスナー（当方も割とそのタイプなのですが）には、このあたりも本盤の購入の際に悩みどころとなるかもしれません。ホントにねぇ…お値段がもっとリーズナブルなら、こんなことを考えずにポンっと買えるんですけどね。。全くせちがらい世の中です。

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昨年の11月末ぐらいの頃になりますが、La-La Land Recordsから発売になった『ゴッドファーザー PART II』(74)の50周年記念エディションのサントラ盤を買いました。
2022年に発売された『ゴッドファーザー』(72)の50周年記念盤サントラと同様にCD2枚組。

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Disc1にニーノ・ロータの劇伴とソースミュージック集、そして”Additional Material”と題された追加曲を合計36曲収録。収録時間73分くらい。
Disc2には通常盤サントラの内容を丸ごと収録したものと、カーマイン・コッポラ作曲/編曲によるソースミュージックを合計26曲収録。こちらの収録時間は63分くらい。
通常盤が収録時間39分くらい（14曲収録）だったので、デラックス・エディションにふさわしい大ボリュームと言えるでしょう。

これらのデラックス・エディション盤に収録されたロータの劇伴は、映画本編で使われたバージョンもあれば本編未使用のものもあり、また本編で使われなかった部分と使われた部分の両方が含まれたバージョンもあったりするので、通常盤と聴き比べると劇伴の内容が少し違う。

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例えば”Kay”という曲は通常盤だと3分近くありますが、デラックス・エディション盤だと”Film Version”となっていて1分11秒くらいだったりする。
“After The Party”という曲も通常盤だと”Ev’ry Time Look in Your Eyes”と繋がっていたけれども、今回のデラックス版ではロータが作曲した”After The Party (Expanded)”だけになっています。このへんの違いを味わうのもまた一興かと。

個人的にはソースミュージック集が興味深かったです。
自分はてっきり「劇伴の作曲はニーノ・ロータ、ソースミュージックの作曲はカーマイン・コッポラ」と分けているものだと思っておりましたが、ロータも結構な量のソースミュージック（”Havana”や”The Forties”など）を作曲していました。
カーマインも編曲でかなり本作の音楽に貢献しています。曲の分量だけで考えるなら前作よりも貢献度が高いかも。ブックレット記載のクレジットを見るとオーケストラ指揮も手掛けているようですし。

そんなわけで、フルカラー24ページのブックレットもかなり読み応えがあります。
なにしろ全編英語なので、当方は仕事が忙しくてまだしっかり読めていませんが…。

ちなみに当方が一時期twitterによく投稿していた『ゴッドファーザー』トリロジー盤サントラだと、『PART II』の収録曲は”The Immigrant”, “Kay”, “Marcia Stilo Italiano”, “The Godfather II – End Title”の4曲と少なめでしたが、前者2曲は『PART II』で初登場になったテーマ曲、”Marcia Stilo Italiano”はカーマインの曲、エンドタイトル曲は『PART II』の事実上のメインテーマということで、実にバランスのよい選曲であったことが分かりました。

サウンドトラックアルバムを聞き比べることで新たな発見もあるのですね。
こういったところも含めて『ゴッドファーザー』は何度観ても飽きない、そして観る度に違った見方ができたり新しい発見があったりする奥の深い映画だと思います。

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11月29日からコッポラ作品の4Kレストア版上映企画『フランシス・F・コッポラ-終わりなき再編集-が始まるので、上映作品4タイトルのサントラ盤を集めてみました。

『カンバセーション…盗聴…』(74)
『ワン・フロム・ザ・ハート』(81)
『ハメット』(82)
『アウトサイダー コンプリート・ノベル』(83)

…の4作品。

前回のブログで『カンバセーション』と『ワン・フロム・ザ・ハート』のサントラをご紹介したので、今回は『ハメット』と『アウトサイダー』について書きたいと思います。

『ハメット』

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先日久々にDVDで本編を観たのですが、いま改めて観てもこの作品は「ヴィム・ヴェンダースが撮った映画」というより「製作総指揮のコッポラが撮った映画」という印象を受けました。
ドイツの俊英ヴェンダースをハリウッドに招いて映画を撮らせてはみたものの、コッポラと方向性の違いで揉めて製作現場がゴタゴタしていたとか。

それではこの映画が失敗作かというと、（当時の評価はさておき）個人的には案外そういう感じでもなく、スローテンポで進むドラマ（強いて言えばこのへんがヴェンダース的という気もする）もいい味を出しているし、最近はこういう古典的なノワール映画を作ってくれなくなったので、結構新鮮な気持ちで観られました。

そして何より素晴らしいのがジョン・バリーのジャズ音楽。「クラリネットとピアノ」をメイン楽器に据えたのが実に秀逸なチョイスです。
トランペットをメイン楽器に使うとゴールドスミスの『チャイナタウン』(74)と比較されてしまうし、フレデリック・フォレストが体現したハメットの独特な物腰と雰囲気には木管楽器のほうが合っている気がします。
オーディオでサントラを聴いていると、部屋の奥の方から聞こえてくるようなクラリネットの「奥行きのある音」が実に味わい深くてよい感じです。

DVDの裏面に「サックスの悲しげな音楽」と書かれていますが、メインテーマのことを言っているならこれはサックスではなくクラリネットだと思うんですけどね…。

閑話休題。

後年バリー自身も「『ハメット』の音楽は大好きだった。あれは素晴らしい映画だった。監督がそれを正しくスクリーンに映し出し、親密さが感じられるなら、あれだけシンプルに曲を書いて控えめにオーケストラを組めるのは素晴らしいことだ」と何だか意味深長なコメントをしていたようですし、この後『コットンクラブ』(84)と『ペギー・スーの結婚』(86)でもコッポラとタッグを組んだので、音楽は会心の出来だったのでしょう。

バリーがニューヨークで劇伴のデモを録音して、それをドイツにいたヴェンダースに送ったら、午前3時にバリーに電話してきて「デモテープを何時間も聴いたよ。ファンタスティックだ。ワンダフルだ。グレートだ。これこそ私が望んでいた音楽だ」と言ってきたらしいので、ヴェンダースもバリーの曲を気に入っていた模様。

製作におけるゴタゴタがあった作品ではありましたが、ヴェンダースもコッポラもバリーの音楽を気に入っていたというのが救いと言えるでしょう。サントラ盤のブックレットに載っていたライナーノーツによると、バリー自身も1995年にBBCラジオの番組内で「私はいまでもこの映画(＝『ハメット』)がとても気に入っている」と発言していたそうなので、『ハメット』の劇伴は会心の出来だったのでしょう。
ちなみに当方はPrometheusからサントラが発売になったときに買いそびれ（というか購入を見送った）、昨年Silva Screen Recordsから再販になった新装版のサントラを買いました。収録曲が7曲増えて、Prometheus盤が収録時間43分だったのに対し、Silva盤は55分くらいになりました。

『アウトサイダー』

The Outsiders Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

コッポラがS.E.ヒントンの小説を映画化した青春ドラマ。
当時サントラがヨーロッパ盤（イタリア盤）しか発売されず、2013年にSilva Screen Recordsから映画公開30周年記念ということで、スティーヴィー・ワンダーが歌う”Stay Gold”をちゃんと収録したサントラ盤がリリースされました。
イタリア盤ではビリー・ヒューズのカヴァー版で”Stay Gold”が収録されていたらしいですが、たぶん権利関係の事情と思われます。で、Silvaの30周年記念盤にはご丁寧にそのビリー・ヒューズのカヴァー版も収録していたという。

ただしこのSilva盤は「スティーヴィー・ワンダーの主題歌とカーマイン・コッポラの劇伴」を収録した劇場公開版のサントラであり、コッポラが再編集したディレクターズ・カット版（コンプリート・ノベル）ではカーマインの劇伴を大幅にカットして、本編で既製曲を大量に使用することにしたため『アウトサイダー コンプリート・ノベル』のサントラとして聴こうとすると「主題歌以外本編で流れない曲ばかりじゃないか！」ということになってしまいます。

したがって『アウトサイダー コンプリート・ノベル』のサントラ（もしくはプレイリスト）を作りたい場合、下記の曲を自前で集めて頂くことになります。

Gloria – Composed and Performed by Van Morrison
Loveless Motel – Performed by R.C. Bannon
Jack Daniels If You Please – Performed by David Allan Coe
Real Wild Child – Performed by Jerry Lee Lewis
Blue Moon – Performed by Elvis Presley
Tomorrow Is a Long Time – Performed by Elvis Presley
Out of Limits – Performed by The Marketts
Mystery Train – Performed by Elvis Presley
We’re Gonna Move – Performed by Elvis Presley
Lend Me Your Comb – Performed by Carl Perkins
Milky White Way – Performed by Elvis Presley
When It Rains It Really Pours – Performed by Elvis Presley
Teen Beat – Performed by Sandy Nelson

コッポラが『アウトサイダー』の再編集にあたって父カーマインの劇伴をばっさりカットしたのは、再編集で劇伴の尺が合わなくなったという事情もあると思いますが、当時カーマインの劇伴が「古くさい」と批評されてしまったところも大きいと思われます。

「古くさい」というのは言葉に棘がありすぎるなという気も致しますが、まあ言われてみれば1980年代に作られた青春映画とは思えない雰囲気があることもまた事実です。物語の舞台が1960年代という事情もあるのだけれども。

ただ、コッポラをこの一件で「父親が作った曲を情け容赦なくカットした非情な息子」とネタ的に弄るのは御門違いだと思います。
コッポラが『アウトサイダー』のサントラに寄せたライナーノーツの中で「彼は「秘密兵器」のような存在でした。私はいつも土壇場で彼のスキルを頼ることができました。彼は素早く、プロフェッショナルで、創作に熱心でした」など最大級の賛辞を贈っていたし、父の劇伴が「古くさい」と批評されていた当時もコッポラは「ちょっと(曲が)分厚いかな」と思ったものの、プレスリーなどの既製曲を入れすぎると劇伴が使えなくなってしまうため、カーマイン気を遣って言い出せなかったという背景もあったそうです。ちなみにキャロル・バラードは『ワイルド・ブラック/少年の黒い馬』(79)で勝手にカーマインの劇伴を1曲カットしたため、それ以降カーマインは二度とバラードと口を利くことがなかったのだとか。ま、そんな光景を目の当りにしたら、いくら息子でも父の作った劇伴をボツにはできませんね…。

カーマインは1991年に亡くなったため、コッポラが『アウトサイダー』の再編集に取りかかった頃にはもう彼のそばにいなかった。そこである種の踏ん切りがついて、劇伴を既製曲と差し替えたということなのかもしれません。

しかし『アウトサイダー』の劇伴が大幅にカットされても、父カーマインの遺した仕事は”Stay Gold”の美しい旋律として映画と共に在り続けるのです。

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