ランブリング・レコーズ様のご依頼で、映画『コンティニュー』(21)のサントラ盤に音楽解説を書かせて頂きました。
音楽担当は『第9地区』(09)のクリントン・ショーター。

サントラ盤（クリントン・ショーターのスコア）に関するお話は前回のブログで大体のことは書きましたが、「俺はスコアじゃなくて映画の中で使われた歌モノについて知りてぇんだよ！」という方も一定数いらっしゃると思うので、今回は劇中で使われた既製曲を自分がオンライン試写を観て把握出来た範囲でざっくりご紹介します。
ダウンロード購入やサブスクを利用して曲をかき集めて頂ければと思います。

Boston: Foreplay – Long Time
　オープニングの”ロイの超過激なルーティンワーク”のシーンで流れる曲。
　物語後半でも使われるので、事実上のテーマソング扱い。

The Village Singers: That’s Why I Love to Call His Name
　確かロイが自動車事故に遭ってバスに突っ込んで絶命するシーンの曲だったと思う。

Burt Bacharach: South American Getaway
　ロイの「死の傑作映像」シーンで流れる曲。
　ちなみに『明日に向って撃て！』(69)のスコアです。
　『スモーキン・エース』(06)で『続・夕陽のガンマン/地獄の決斗』(66)の曲をフザけたシーンで使ったカーナハンらしいチョイス。

Billy Adams: Got My Mojo Working
　ロイが中華ダイナーで飲んだくれているシーンの店内BGM。

Carl Mann: Baby I Don’t Care
　ダイ・フェン（ミシェル・ヨー）がダイナーに来るシーンの店内BGM。

Jack Earls: Slow Down
　やはり中華ダイナーの店内BGM（だったと思う）。

Shao Chun Chao (as Lily Chao): Picking Tea Leaves and Catching Butterflies
　スイマセン、どの場面だったか忘れました。

Genie Brooks: Fine Time
　中華ダイナーで酔っ払ったロイが小話をするシーンのバックで流れていた曲。

Big John Hamilton: How Much Can a Man Take
　12時45分、ロイが撃ち殺される直前にかかっていた曲。

Alexander John Plowright: Sixties Airport Lounge
　エレベーター内のBGM。

Peggy Scott & JoJo Benson: I Want to Love You Baby
　ロイが住むアパート1階にあるバーの店内BGM。

Robert Jay: Alcohol
　ロイと歯科衛生士のアリスがベッドインするシーンの曲。

Lynyrd Skynyrd: Workin’ for MCA
　殺し屋”スマイル野郎”の襲撃シーンの曲。

The Helltones: Destroy Everything
　どの場面で使われたか確認出来ず。

Mike and the Censations: Victim of Circumstances Pt. 1
　ロイがダイナーのトイレで追跡装置を探すシーンでかかっていた曲。

The Chambers Brothers: Time Has Come Today
　追跡装置の謎を解いたロイが、「自分の運命を取り戻す」と決意するシーンの曲。

The Gap Band: Burn Rubber on Me (Why You Wanna Hurt Me)
　ロイが車でダイナウ社に突入を試みるシーンの曲。

Roy Orbison: Mean Little Mama
　ロイが観音に殺されまくるシーンの曲。

Badfinger: Day After Day
　ロイが元妻ジェマの真意に気づいてやる気を出すシーンの曲（剣術の稽古のシーンの曲）

Tyrone Davis: Turn Back the Hands of Time
　バッドエンドの無限ループから抜け出せずイジケて過ごしていたロイが、「このままではダメだ（息子のことを知ろう）」と考え直すシーンの曲

Black Flag: Fix Me
　どこで使われていたか忘れました。

Clarence Ashe: Only Time
　エンドクレジット

『コンティニュー』の劇中使用曲についてはBANGER!!!のコラムで書こうかなと考えていたのですが、編集部の方から「6月は別な作品のコラムを書いて下さい」と言われたので、ストックしていたネタをブログで大放出致しました。
BANGER!!!のコラムで書くなら、もちろん試写でもっときちんと使用曲をチェックして原稿を書くのですが、まぁ自分のブログでざっくり書く程度なので、このぐらいで勘弁して下さい。

…と、こんな感じで劇中使用曲を急ぎ足でご紹介致しましたが、ワタクシの専門はスコア盤のほうなので、『コンティニュー』のサントラ盤を改めてよろしくお願い致します。

『コンティニュー』オリジナル・サウンドトラック（TOWER RECORDS）
音楽：クリントン・ショーター
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3396
価格：2,640円（税込）

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ランブリング・レコーズ様のご依頼で、6月4日公開の映画『コンティニュー』(21)のサントラ盤に音楽解説を書かせて頂きました。
音楽担当は『第9地区』(09)のクリントン・ショーター。

なんか、この方の名前を映画で聞くのは久々な気がしたのですが、『ポンペイ』(14)以降はテレビシリーズの作曲の仕事が中心だったようですね。

「オケ＋打ち込みのリズム」にアフリカ音楽の要素をミックスした『第9地区』の音楽が好評だったので、映画のヒットと共にショーターもブレイクするんじゃないかと当時思っていたのですが、メガヒット作やメジャータイトルの作品を担当する機会があまりなかったし、ショーターの母国でもあるカナダ映画の仕事が多いこともあって、大ブレイクの機会をちょっと逸してしまったかなという印象でした。

ショーターの「オケ＋打ち込み」という音楽は『ハード・ラッシュ』(12)や『2ガンズ』(13)でもキレッキレだったし、この二つは映画自体も面白かったんですが、マーク・ウォールバーグ主演作としても比較的マイナーな作品なので、語られる機会が少なかったんですよね…（ワタクシは『ハード・ラッシュ』結構好きです）。

で、今回満を持してサントラ盤が発売された『コンティニュー』ですが、まずこちらのサントラはショーターの劇伴を収録した「スコアアルバム」であることをお知らせしておきたいと思います。

…というのも、この映画は『スモーキン・エース/暗殺者がいっぱい』(06)のジョー・カーナハン監督作ということで、あの映画と同様に劇中で既製曲（今回は懐メロ）がガンガン流れまくるんですね。
だから歌モノが収録されていると思ってサントラを買って、いざ聴いてみたら「歌が入ってない！」という理由で製品に低評価をつけられてしまうと、映画音楽物書きとしては大変遺憾に思うわけです。
『コンティニュー』のサントラ盤はスコア盤なので、くれぐれもお間違いなく。
（映画本編で使われた歌モノについては次回のブログで何か書きます）

というわけで本作のショーターのスコアですが、彼のトレードマークである「オケ＋打ち込みのリズム」は今回も健在。
おそらくパンデミックの中でのレコーディングだったと思われますが、オーケストラを使ってスロバキアで録音しています。
マーク・アイシャムの『ビルとテッドの時空旅行』(20)と同じように、まだロックダウンが出ていなかった時期のヨーロッパの楽団でリモート録音したのでしょう。なのできちんとオーケストラの生音が楽しめます。そこに打ち込みのリズムとギター、ドラムスをプラスした感じ。

この映画はアクションシーンで懐メロがガンガン流れるため、ショーターのアクションスコアはカーチェイスシーンの”We Got Ourselves A Cowboy”と、アクロバティックな殺陣シーンの”I Have Done This”の2曲が一番目立つ感じですかね。

むしろ本作の聴きどころは彼のSFドラマ音楽で、アルバム15曲目の”Wait For Me”でメインテーマのドラマティックな旋律を聴くことが出来ます。このメロディが劇中のドラマパートのスコアで何度か使われてます。

『スモーキン・エース』は既製曲をガンガン流してイカれたアクション映画を装いつつ、クリント・マンセルが要所要所でヘヴィなスコアをガツンと流して重たいムード（特にラスト）を醸し出していましたが、今回の『コンティニュー』もほぼ同じ音楽演出と言えるでしょう。
「フランク・グリロ主演のDIEジェスト映画」というドギツいダークコメディ的なノリで観客の心を掴んでおいて、物語の終盤でショーターのスコアと共にドーン！とシリアスな展開に持って行くと。そういう意味でもショーターは本作で大変よい仕事をしています。

ちなみにサントラ盤のブックレットやジャケットにはグリロ兄貴の写真がいっぱい使われているので、フランク・グリロが大好きな貴方はグリロ兄貴のグッズのつもりでサントラを購入するのもアリかもしれません。

『コンティニュー』オリジナル・サウンドトラック（TOWER RECORDS）
音楽：クリントン・ショーター
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3396
価格：2,640円（税込）

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