2025年11月7日に亡くなった映画監督、リー・タマホリ氏に追悼の意を表し、先日個人的に好きな彼の監督作を振り返るブログを書きました。

一度で全部ご紹介するつもりが、思ったより文章が長くなってしまったので、二回に分けることにした次第です。
前回タマホリ監督がジェリー・ゴールドスミスの音楽を好んでいたという話を書いて終わったので、本日はその続きから。

で、タマホリ監督が『ザ・ワイルド』(97)に続いて敬愛するゴールドスミスにスコア作曲を依頼したのが、『コレクター（原題：Kiss the Girls）』(97)に続くモーガン・フリーマン主演の”アレックス・クロス”シリーズ第二弾『スパイダー』(01)でした。

正直に申しますと、初見時はオーソドックスな作りの映画…というかあまりパッとしない印象でした。しかしVareseから2021年に発売になった拡張版サントラのブックレットを読んで見方が少し変わりました。
タマホリ監督曰く「『セブン』(95)のようなスタイリッシュなシリアルキラー映画を模倣して作っても意味がない」ので、「70年代のドン・シーゲル監督作の精神に原点回帰して撮った」そうで、ああ、自分が『スパイダー』を観て「オーソドックス」と思ったのはそういうところだったのかと気がついたのでした。彼に言わせればゲイリー・フレダーが監督した前作『コレクター』ですらも「『セブン』のクローンのような映画」なのだとか。

そのせいなのか、ゴールドスミスの劇伴にもどことなく1970年代の雰囲気が感じられる。タイトルの「蜘蛛」の足音（？）を意識したような打ち込みのリズムの音色がちょっと面白い感じ。そういった細かい点も含めて、当時よりもいま聴いたほうが劇伴の”味”が分かるような気がします。

『007 ダイ・アナザー・デイ』については、以前BANGER!!!のコラムでいろいろ書いたので、そちらをご覧頂ければと思います。

巨匠のお墨付き！ テクノ系「次世代型『007』音楽」を確立した作曲家デヴィッド・アーノルド | BANGER!!! https://www.banger.jp/movie/36451/

あとブログでもいろいろ書いてました。

ま、ひと言で申し上げるなら「007で『トリプルX』(00)のような映画を撮ろうと思ったらあのようになった」と（のちにタマホリは『トリプルX：ネクスト・レベル』(05)を撮っています）。

なお前回のブログで書いた『ワンス・ウォリアーズ』(94)ですが、何とMilan Recordsからサントラが出ていたのでした。確か国内盤も出ていたんじゃないかな…？当時「スクリーン」の「今月のサントラ」のコーナーで見かけた気がするのです。輸入盤の発売元がMilanだから、日本だと当時BMGビクターの取り扱いだったはず。

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ちなみに収録曲はこんな感じ。

1. Unknown Artist – Karanga (Trad.)
2. Tama Renata – Once Were Warriors (The Awakening)
3. Gifted & Brown – So Much Soul
4. Murray Grindlay, Murray McNabb & H. Melbourne – Sunrise Flutes (Koauau)
5. Southside Of Bombay – What’s The Time Mr Wolf
6. Murray Grindlay & Murray McNabb –Grace In The Alley
7. Herbs – Home Grown
8. Murray Grindlay & Murray McNabb – Grace Visiting Toot
9. Survival (2) –Rua Kenana
10. H. Melbourne – Paatere
11. Moana & The Moa Hunters –Tahi (Roots Mix)
12. Murray Grindlay, Murray McNabb & H. Melbourne – Screaming Flutes/Haka (Koauau)
13. Merenia – U Know (I Like It)
14. Murray Grindlay & Murray McNabb – Radio Thief
15. Maree Sheenan – Kia Tu Mahea (To Be Free)
16. Murray Grindlay & Murray McNabb – Gang Car
17. Upper Hutt Posse – Ragga Girl
18. Ardijah – Gim’me Time
19. Jake & Beth – Here Is My Heart
20. E.Tu – Whakamutungia Tenei Mahi
21. Murray Grindlay, Murray McNabb & Tama Renata –Bully Gets His
22. Tama Renata – Theme From Once Were Warriors

あと『ワンス・ウォリアーズ』はブルーレイ化されました。

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2006年のやらかしはさておき、「無粋なツッコミをパワフルな演出で押さえ込む」という豪快な手腕を持ったユニークな監督だったと思います。タマホリ監督のご冥福をお祈りいたします。

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La-La Land Recordsから発売になった『ホット・ファズ -俺たちスーパーポリスメン!-』(07)の拡張版スコアアルバムを買いました。デヴィッド・アーノルドのスコアをCD2枚に収録。Disc1は49分、Disc2は44分。

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これまで『ホット・ファズ』のアーノルドのスコアはソングコンピ盤でテーマ曲と23分の組曲でしか聴けなかったので、アーノルドの音楽が好きな自分には実にありがたいアイテムでした。

2022年にデジタルダウンロードで全6曲・39分のスコアアルバムが出ていたようですが、自分は全く気づきませんでした…。
Disc2の最後のほうに収録された”Album Suite”と注釈のついた楽曲は、おそらくこのデジタルアルバムに収録されたものと同じ内容でしょう。このデジタルアルバムも、39分のうち23分はソングコンピ盤に収録されていた組曲のようですね。

『ホット・ファズ』の頃のアーノルドは『フォー・ブラザーズ/狼たちの誓い』(05)や『007/カジノ・ロワイヤル』(06)のスコア作曲を担当していたので、この映画も派手なオーケストラにテクノ系のビートがガンガン鳴るタイプのスコアになっています。

先日twitter（…というか、もう”X”なんですよね）でも書かせて頂きましたが、劇場公開時に発売になった『ホット・ファズ』のサントラ盤はUK盤とUS盤で収録曲数が違っていて、どう考えてもUK盤を買ったほうが満足度が高い内容だったのでした。

自分の場合、その情報をどこで仕入れたんだったかな…。
確かオンラインCDショップの製品情報を見比べて気がついたような気がします。
「あれ？UK盤とUS盤で収録曲の内容が違うぞ」と。

ちなみにUK盤の収録内容はこんな感じ。
※のついている曲はUS盤にも入っているものです。

1. Theme from Hot Fuzz – David Arnold
2. Goody Two Shoes – Adam Ant ※
3. Sgt. Rock (Is Going to Help Me) – XTC ※
4. The Village Green Preservation Society – The Kinks ※
5. Solid Gold Easy Action – T.Rex
6. Baby Fratelli – The Fratellis ※
7. Blockbuster! – Sweet
8. Dance with the Devil – Cozy Powell ※
9. Slippery Rock 70’s – Stavely Makepeace ※
10. Uncle Derek (Dialogue extract) – Simon Pegg and Nick Frost
11. Night of Fear – The Move
12. I Can’t Control Myself – The Troggs ※
13. Fire – The Crazy World of Arthur Brown ※
14. Kick Out the Jams – Tubthumper
15. Lethal Fuzz (Osymyso Remix) – John Eric Alexander ※
16. Avenging Angel – Robert Rodriguez
17. Souljacker Part 1 – Eels ※
18. Caught by the Fuzz – Supergrass ※
19. Solid Gold Easy Action – The Fratellis ※
20. What did you think of that? (Dialogue extract) – Simon Pegg and Nick Frost
21. Here Come the Fuzz – Jon Spencer and the Elegant Trio ※
22. Hot Fuzz Suite – David Arnold ※

US盤は14曲しか入っていなかったということになります。しかもアーノルド作曲のキャッチーなメインテーマが未収録。あれを入れないでどうする!? という感じ。
当時内容をきちんと調べてUK盤を買ってよかった。プラケースがスーパージュエルボックスだったのもスペシャル感があってよき。

で、久々にソングコンピ盤を聴いてみましたが、ビートの効いたノリノリのロックが多いので、全曲イッキに聴いたらかなり疲れました…。いや、選曲はとてもいいんですけどね。改めて聴くとかなりアッパーな（アゲアゲな）感じの内容でした。自分は最近疲れ気味だったので聴いていてバテてきましたが、元気な時に聴けばスカッとするサントラではないかと思います。

それにしても今回の拡張版スコアアルバムは、細かくトラックで区切られた状態でアーノルドの劇伴が93分も聴けるというのが大変ありがたい。個人的に買ってよかったアルバムでした。

あれは映画雑誌だったか、それともウェブのサントラ評だったか、「『ホット・ファズ』は映画本編だけでなく、サントラでもアルバムの最後にデヴィッド・アーノルドのスコアを20分以上ダラダラ聴かせるというシニカルなジョークに貫かれている」みたいなレビューを当時見かけて、「いや…いくら何でもそこまで狙ってやってないんじゃないの？」と思ったものです。真相は監督のエドガー・ライトに聞かなければ分かりませんが。

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La-La Land Recordsから発売になった『007/トゥモロー・ネバー・ダイ(97)の2枚組拡張盤サントラを買いました。

昨年の12月30日に発送の連絡が来たので、届くのは年明けかなと思っていたのですが、何と大晦日の午後に当方の手元に届きました。
28日くらいにはどこの会社も仕事納めになっていたし、大晦日ともなれば、さすがに運送関係の人たちも休んだり仕事をセーブしたりするだろうなと思っていたので驚きました。それと同時に、年末ギリギリまでお仕事されている配達の方をねぎらって差し上げたくて、ちょっとした御礼の品をお渡ししました。配達担当の方も喜んで下さったので、当方の謝意は伝わったと願う次第です。

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閑話休題。

『トゥモロー・ネバー・ダイ』は映画の公開当時A&Mからサントラ盤（以下”通常盤”と表記）が発売になったものの、強行スケジュールで発売したせいか、物語後半のデヴィッド・アーノルドのスコアが未収録という不完全な内容でした。
その2年後、Chapter III Recordsからアーノルドのスコアを18曲（＋アーノルドへのインタビュー音声11分）を収録した拡張盤（以下”Chapter III盤”と表記）が発売になりました。こちらはVolcano Recordsから国内盤も出てました。

通常盤はアーノルドのスコアが半分くらいしか収録されていないけれども、シェリル・クロウの主題歌とk.d.ラングのエンディングテーマ（当初はこちらが主題歌になる予定だったのはつとに有名）を収録している。
一方Chapter III盤は映画後半のアーノルドのスコアを収録しているけれども、おそらく権利関係の都合で主題歌が未収録。どちらも一長一短があるサントラでした。

ワタクシは当時Chapter III盤を買っていたのですが、東日本大震災の時に棚からCDの雪崩が起きた際、何枚かのサントラ盤の盤面に致命的な傷が入って再生不能になり、その中の一枚にこのChapter III盤がありました。
音源をウォークマンに取り込んでいなかったので、『トゥモロー・ネバー・ダイ』のアーノルドのスコアが聴けないという状況が10年以上続いておりました。
Chapter III Recordsは小さいレーベルだったようで、プレス枚数もそれほど多くなかったと見えて、中古CDショップなどでも全然サントラを見かけなかったんですよね…。

そんな出来事から11年、再びアーノルドの『トゥモロー・ネバー・ダイ』のスコアをフルに楽しめるようになりました…。

La-La Land Recordsの拡張盤は豊富な情報量のライナーノーツ（当然英語）を読むのも楽しみの一つですが、ワタクシがBANGER!!!のコラムで書いた「アーノルドがジョン・バリーから”お墨付き”をもらった件」も詳しく書いてありました。

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ワタクシも上記のコラムで書きましたが、歴代007主題歌のカヴァー曲をコンパイルしたアーノルドのアルバム「Shaken and Stirred」が業界関係者へ与えた影響力はすごかったようです。あのアルバムを聴いたバリーや映画プロデューサー（バーバラ・ブロッコリほか）は皆アーノルドの音楽を気に入ったらしい。
BMWのカーアクションシーンのテンプトラックに、同アルバム収録の『女王陛下の007』(69)のプロペラヘッズによるリミックス曲を使ったとも書いてありました。だから『トゥモロー・ネバー・ダイ』本編のスコア”Backseat Driver”にもプロペラヘッズが参加してたんですね。

『トゥモロー・ネバー・ダイ』のアーノルドのスコアは”Modern Old-school”といった感じで、ジョン・バリーの意匠にアーノルドなりの解釈を加えて再構築したサウンドでした。
『ワールド・イズ・ノット・イナフ』(99)と『ダイ・アナザー・デイ』(02)の頃になると、アーノルドの個性がより前面に出るようになるのですが、コアな007ファンの中には、そうなる前の”ジョン・バリー・リスペクト”色が強い『トゥモロー・ネバー・ダイ』のスコアのほうが好きな人も多いのだとか。何だか分かる気もします。

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ムービープラスで6ヶ月連続『007』特集放送があるということで、
前回の『007/ゴールデンアイ』(95)のエリック・セラの音楽に関するコラムに続いて、
デヴィッド・アーノルドの音楽コラムを書きました。

巨匠のお墨付き！ テクノ系「次世代型『007』音楽」を確立した作曲家デヴィッド・アーノルド　https://www.banger.jp/movie/36451/ #BANGER

「エリック・セラの『ゴールデンアイ』の音楽コラムを書いたのだから、ファン人気の高いアーノルドの音楽もきちんと紹介しないといけませんよね」…と思い立ったものの、『007/トゥモロー・ネバー・ダイ』(97)から『007/慰めの報酬』(08)まで1作品ずつ紹介していったら肝心の映画の放送が終わってしまうので、「ひとつのコラムの中で5タイトルの音楽をまとめて紹介」という構成にさせて頂きました。

…とはいえ、コラムを書くにあたって映画を観直したり、
サントラをじっくり聴き直したりしたので、
文字数の割には手間がかかってます。

当方がお伝えしたいことはコラムの中でほとんど書いてしまったのですが、こちらのブログでは補足的なネタ（サントラ盤の在庫状況など）を書かせて頂きます。

まずアーノルドがジョン・バリーや『007』シリーズの製作陣（イオン・プロダクション）に注目された『007』シリーズ主題歌のカヴァー集というのがコレ。

Shaken and Stirred: The David Arnold James Bond Project (amazon)

もう廃盤になってますが、ダウンロード版で入手可能。

で、『トゥモロー・ネバー・ダイ』のサントラ盤なのですが、通常盤はレコーディング状況とリリーススケジュールの関係上、映画の途中までのスコアしか収録されていなかったのですが（シェリル・クロウの主題歌とk.d.ラングのエンディングテーマは収録）、のちにChapter III Recordsからスコア完全盤が発売になりました。
しかしメジャーレーベルからの発売ではなかったので、プレス数もそれほど多くなかったようで、割とすぐに売り切れた記憶があります。
現在は日本盤・輸入盤ともども廃盤状態。ダウンロード版でのリリースも実現していない模様。

ワタクシはこのスコア完全盤を持っていたのですが、東日本大震災の時に仕事場の棚からCDの雪崩が起きまして、何枚かのサントラ盤と一緒に、このスコア盤にもディスクの盤面に致命的な深い傷がついて再生不能になり、泣く泣く処分する羽目になりました（PCに音源を取り込んでいなかったのが悔やまれます）。そんなわけで、『トゥモロー・ネバー・ダイ』のスコア完全盤のリイシューが待たれます。

一方、『007/ワールド・イズ・ノット・イナフ』(99)と『007/ダイ・アナザー・デイ』(02)のスコア完全盤は、数年前にLa-La Land Recordsから枚数限定で発売されました。収録曲のボリューム、迫力のサウンド共に大変聴き応えがあります。

ちなみにサントラ盤のブックレットの中で、アーノルドはセラの音楽にも言及していて、「ピアースの映画で音楽がああいう感じ（エレクトロニック・スコア）になるのは自然なことだった。好き嫌いは別として、あれがピアースのボンドを体現するものなんだ」と言ってました（思いっきり意訳ですが）。

賛否真っ二つに分かれた『ゴールデンアイ』の音楽ではありますが、ある意味セラが「新しい007音楽」の”突破口”を開いたからこそ、のちのアーノルドやトーマス・ニューマンが仕事をやりやすくなったのではないかとも思います。

そして『ダイ・アナザー・デイ』のサントラ盤ライナーノーツを読むと、監督のリー・タマホリは「『トリプルX』(02)のようなアクションスコアを欲しがっていた」そうです。
監督の意向を反映した結果、音楽もあのような派手なテクノ系スコアになったと。
『ダイ・アナザー・デイ』の音楽は、一部のコアな007ファンから「やり過ぎ」と言われているようですが、まあ監督が『トリプルX』を例に出したらこうなるしかないだろうなという感じです。ちなみにタマホリ監督は、その後『トリプルX ネクスト・レベル』(05)を撮ってます。

Casino Royale Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

そしてアーノルドのテクノ系007音楽は『ダイ・アナザー・デイ』で一旦終了し、『007/カジノ・ロワイヤル』(06)と『007/慰めの報酬』(08)では、「オーケストラ＋シンセ with ワールドミュージック要素」というサウンドになりました。
ブロスナン時代の007音楽に比べると「一聴しただけで分かる派手さ」は抑えられましたが、フルオケサウンドの重厚感とスケール感、リズムのグルーヴ感はキープといったところでしょうか。

『カジノ・ロワイヤル』のサントラ盤は、まだCDプレス盤で購入可能のようですが、『慰めの報酬』のCDプレス盤はもう廃盤になってしまった模様。

Quantum Of Solace: Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

※2026年4月2日追記
『慰めの報酬』のサントラ盤、中古で買えました。

『ワールド・イズ・ノット・イナフ』と『カジノ・ロワイヤル』はアーノルドが主題歌の作曲にも携わっているので、主題歌のメロディがスコアの中でも多めに使われていていいですね。
『ワールド・イズ・ノット・イナフ』は「エレクトラのテーマ」に歌詞をつけた「Only Myself To Blame」（歌：スコット・ウォーカー）がエンディングテーマに予定されていたものの、監督のマイケル・アプテッドが「この映画の最後を締めるには暗すぎる」（意訳）とダメ出ししたので、歌がボツになって「ジェームズ・ボンドのテーマ」のリミックスに差し替えられた経緯があります。
まあこのようなことがあっても、アプテッドどアーノルドの関係は良好のようで、『イナフ』(02)や『ナルニア国物語/第3章:アスラン王と魔法の島』(10)でタッグを組んでおりますが。

今度の『007/ノー・タイム・トゥ・ダイ』(20)の音楽はハンス・ジマーになりましたが、新たな俳優が7代目007を襲名した時、再び音楽担当がアーノルドになるのか、それともまた別な作曲家が招聘されるのか、サントラリスナー的には大変気になるところです。

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先日ちょろっとtwitterでもお知らせ致しましたが、
ソニー・ミュージック ジャパン様からのご依頼で、
旧作サントラ全50タイトル・低価格リイシュー企画「＜聴くシネマ名作選＞サウンドトラック1000」にて5タイトルのライナーノーツを書かせて頂きました。

まずワタクシが担当させて頂いた映画のタイトルだけざざーっとご紹介すると、

『アルマゲドン』（スコア盤）
『インデペンデンス・デイ』
『パシフィック・リム』
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』
『トゥルーライズ』

…の5タイトルでございました。

『パシフィック・リム』と『マッドマックス 怒りのデス・ロード』は、つい数年前に公開されたばかりの新しい作品だし、
当時のライナーノーツ原稿をそのまま使い回すものだとばかり思っていましたが、
どうもそういうものでもないらしい。
この企画の担当の方曰く、「公開当時の反響と、（数年経った）今だから書ける情報を入れてほしい」とのことでした。
つまり当時では知り得なかった情報とか、
「あの頃こうだったけど今はこうなったんです」的な映画の評価や作曲家のキャリアの変遷とか、そういう内容を書く必要があったと。

で、ワタクシの場合は（年齢的に）比較的最近の映画のほうが得意だろうということで、90年代以降のスコアもののタイトルが回ってきたというわけです（たぶん）。

それではひとつずつサントラの概要をざっくりご紹介して参りますか。

『アルマゲドン』(98)スコア盤

言わずと知れた90年代を代表するアクション超大作。
イエスのギタリスト、トレヴァー・ラビンの映画音楽家としての出世作でもあります。
映画公開当時はスコア盤にエアロスミスの主題歌が入ってないということで、
「主題歌が入ってないからつまらない」
「（ソングコンピ盤と）間違って買った」
…などと音楽の出来とは違うところで不当に評価が低かった不遇のアルバムでした。
しかし『すばらしき映画音楽たち』のおかげで”スコア盤”という概念が広く浸透した今こそ、このスコア盤も本来の聴き方で楽しんで頂けるのではないかと思います。

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TOWER RECORDS

『アルマゲドン・ザ・スコア』オリジナル・サウンドトラック
音楽：トレヴァー・ラビン
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5977
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『インデペンデンス・デイ』(96)

おそらく「破壊王」「大味帝王」の異名を取るローランド・エメリッヒ監督の最高傑作かと。
そして当時新進の作曲家だったデヴィッド・アーノルドが一気にブレイクした作品。
20年以上経った今聴いても”アガる”、フルオケ・スコアのお手本のようなアルバムですねー。

数年前にLa-La Land Recordsからエクスパンデッド完全盤が発売されましたが、
割と早々に売り切れてしまった記憶があります。
いつか再販されるその日まで、このリーズナブルなお値段になった通常盤を聴いて気長に待ちましょう。

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TOWER RECORDS

『インデペンデンス・デイ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：デヴィッド・アーノルド
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5978
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『パシフィック・リム』(12)

もはや説明不要の巨大ロボ好き＆怪獣好きが泣いて喜ぶアクション巨編。
それまで「ハンス・ジマーの舎弟」的な見方をされていたラミン・ジャワディも、
この映画の音楽で「ジャワディやるじゃん」てな感じで一気にファンを増やしました。
映画も大ヒットしたし、ほとんどの人が当時サントラを購入されたと思いますが、
まだサントラを持っていない方、
何らかの事情で売ってしまった方、
当時輸入盤を買って日本盤を買わなかった方は、
この機会に是非ということで。
（日本盤はエンドソングの「ドリフト」がボーナストラックで入ってますので）

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TOWER RECORDS

『パシフィック・リム』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ラミン・ジャワディ
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5979
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』(15)

これも説明不要でしょう。
映画界にV8旋風を巻き起こした世紀末アクションの金字塔。
これもおそらく劇場公開時にほとんどの人がサントラを買ったと思うし、
映画についてはほとんど語り尽くされていると思うので、
「何を書けばいいのかな～」とものすごく悩みました。
（音楽監督のバダミさんにインタビューしたかったのですが、締切がタイトだったので断念しました…）
ホルケンボルフさんの音楽のこういう側面を聴いて頂きたいなーということを書かせて頂きました。

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TOWER RECORDS

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジャンキーXL（トム・ホルケンボルフ）
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5981
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『トゥルーライズ』(94)

『コマンドー』(85)ほどではないにしても、
テレビで吹き替え版の放送があるとそこそこ盛り上がるのに、
サントラがまったく再販されていなかった『トゥルーライズ』。
今回遂にリイシューされました。
シンセ使いの印象が強いブラッド・フィーデルのオーケストラスコアが聴けるので貴重なアルバムです。

今回のライナーノーツ執筆の仕事で、スクリーミング・トゥリーズの「ダークネス・ダークネス」が劇中のどこで使われていたのかを突き止めることが出来たので、個人的にとてもスッキリした次第です。
どの場面で使われたのか、是非拙稿にてご確認下さい。

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TOWER RECORDS

『トゥルーライズ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ブラッド・フィーデル（スコア作曲）
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5982
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

クリフ・マルティネス大好きなワタクシとしては、
『ドライヴ』(11)のライナーノーツも是非書きたかったんですけどね～。
あいにくこちらの仕事は回ってきませんでした…。
まぁ、BANGER!!!でマルティネスの音楽についてそこそこ書けたからそれでいいか、と思ってますが。

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映画会社20世紀フォックスの75周年を記念して、2010年にVarese Sarabandeからリリースされた３枚組の企画盤、「20th Century FOX: 75 Years of Great Film Music」。
先日ランブリング・レコーズさんから国内盤がリリースされました。
75周年からさらに６年経っての国内盤リリースなので、ある意味80周年記念盤という感じでもありますね（正確には81周年ですが細かいことは気にしない）。

日本サントラレーベルの良心・ランブリング・レコーズさんですから、もちろん輸入盤にオビをつけただけの再発売なんてものではありません。
「サウンドトラック傑作選50」や「サウンドトラック名作選35」でおなじみになった、DSDリマスタリングによる音質向上を行っているのです。
ディスク３枚組で3,000円（＋税）だから、１枚1,000円。
ディスク１枚に20曲前後収録しているので、１曲50円の計算になりますね。
しかもリマスター音源。なかなかのお得感ではないでしょうか。

…で、国内盤をリリースするからということで、先方からワタクシにライナーノーツの執筆依頼が来まして、僭越ながらあれやこれやと音楽紹介／作曲家紹介を書かせて頂きました。

ディスク１はFOX設立の1935年から1960年まで、
ディスク２は1961年から1985年まで、
ディスク３は1986年から2010年までという25年区切りになっているのですが、
それぞれの収録曲がなかなか面白い。

■ディスク１
1. 20世紀FOXファンファーレ/ アルフレッド・ニューマン
2. イヴの総て / アルフレッド・ニューマン
3. わが谷は緑なりき / アルフレッド・ニューマン
4. 聖処女 / アルフレッド・ニューマン
5. ローラ殺人事件 / デヴィッド・ラクシン
6. 幽霊と未亡人 / バーナード・ハーマン
7. 征服への道 / アルフレッド・ニューマン
8. 頭上の敵機 / アルフレッド・ニューマン
9. 地球の静止する日 / バーナード・ハーマン
10. 革命児サパタ / アレックス・ノース
11. 謎の佳人レイチェル / フランツ・ワックスマン
12. 聖衣 / アルフレッド・ニューマン
13. 炎と剣 / フランツ・ワックスマン
14. 野性の女 / フランツ・ワックスマン
15. 雨のランチプール / ヒューゴ・フリードホーファー
16. 百万長者と結婚する方法 / アルフレッド・ニューマン
17. 七年目の浮気 / アルフレッド・ニューマン
18. 愛の泉 / ヴィクター・ヤング
19. 慕情 / アルフレッド・ニューマン
20. 長く熱い夜 / アレックス・ノース
21. 孤独な関係 / エルマー・バーンスタイン

■ディスク２
1. クレオパトラ / アレックス・ノース
2. 砲艦サンパブロ / ジェリー・ゴールドスミス
3. 猿の惑星 / ジェリー・ゴールドスミス
4. パットン大戦車軍団 / ジェリー・ゴールドスミス
5. トラ・トラ・トラ！ / ジェリー・ゴールドスミス
6. フレンチ・コネクション / ドン・エリス
7. ポセイドン・アドベンチャー / ジョン・ウィリアムズ
8. ペーパーチェイス / ジョン・ウィリアムズ
9. コンラック先生 / ジョン・ウィリアムズ
10. オーメン / ジェリー・ゴールドスミス
11. マジック / ジェリー・ゴールドスミス
12. フューリー / ジョン・ウィリアムズ
13. エイリアン / ジェリー・ゴールドスミス
14. ノーマ・レイ / デヴィッド・シャイア（歌：ジェニファー・ウォーンズ）
15. 喝采の陰で / デイヴ・グルーシン
16. ニール・サイモンのキャッシュ・マン / デヴィッド・シャイア
17. ロマンシング・ストーン 秘宝の谷 / アラン・シルヴェストリ
18. コマンドー / ジェームズ・ホーナー

■ディスク３
1. プレデター / アラン・シルヴェストリ
2. ザ・フライ / ハワード・ショア
3. ルーカスの初恋メモリー / デイヴ・グルーシン
4. 赤ちゃん泥棒 / カーター・バーウェル
5. ウォール街 / スチュワート・コープランド
6. ビッグ / ハワード・ショア
7. ブロードキャスト・ニュース / ビル・コンティ
8. ダイ・ハード / マイケル・ケイメン
9. アビス / アラン・シルヴェストリ
10. ホッファ / デヴィッド・ニューマン
11. ミセス・ダウト / ハワード・ショア
12. スピード / マーク・マンシーナ
13. キャスト・アウェイ / アラン・シルヴェストリ
14. 運命の女 / ヤン・A・P・カチュマレク
15. アイス・エイジ / デヴィッド・ニューマン
16. アイ，ロボット / マルコ・ベルトラミ
17. ファンタスティック・フォー 【超能力ユニット】 / ジョン・オットマン
18. ナイトミュージアム / アラン・シルヴェストリ
19. ホートン／ふしぎな世界のダレダーレ / ジョン・パウエル
20. インデペンデンス・デイ / デヴィッド・アーノルド

普通のオールタイム・ベスト的なサントラ盤だったら、例えばバーナード・ハーマンなら『サイコ』(60)だろうし、ヴィクター・ヤングといえば『八十日間世界一周』(56)が有名だろうし、ジョン・ウィリアムズなら『スター・ウォーズ』(77)のテーマ曲が定番ですが、「20世紀FOX配給作品」で、「過去にVarese Sarabandeからサントラをリリースした作品」、さらに「Varese Sarabandeが推している作曲家」という条件がつくと、上記のようなラインナップになるわけです。
ゴールドスミスの『マジック』(78)とか、ウィリアムズの『コンラック先生』(74)あたりは、かなりマニアックな選曲と言っていいかもしれません。
ベスト盤でこの映画の曲を入れようとはなかなか考えないでしょう。
さすがサントラレーベルの老舗Varese Sarabande。

このアルバムを聴いていてもうひとつ面白かったのが、時代と共に映画音楽のスタイルが変わっていくのがすごくよく分かった点ですね。
豪華絢爛なフルオーケストラ・サウンドから始まって、ハリウッド黄金時代の終焉と共に、きらびやかなフルオケ音楽から実験的手法やジャズの要素を取り入れた音楽になっていって、電子楽器（シンセ）の導入や、ポップス／ロック界からの映画音楽界参入などが増えていって今に至ると。この流れが一気に楽しめるんですねー。

世代的に言えばワタクシはディスク２の後半２曲からディスク３の時代が専門なのですが、40年代や50年代の映画音楽も味があってなかなか面白い。
購入者層を考えると、たぶん最も人気が高いのはディスク２かもしれませんね。

まぁ映画音楽物書きを生業としているワタクシと致しましては、「昔の映画音楽はよかったなぁ、最近のは聴いとらんわー」という方には、この機会にディスク３で新しい時代の映画音楽を楽しんで頂きたいと思いますし、「初めて聴いたサントラはハンス・ジマーやダニー・エルフマン」という若い世代の方々には、ディスク１で彼らが影響を受けたレジェンド枠の作曲家の作品に触れて頂きたいと思います。
特にダニー・エルフマンはバーナード・ハーマンやフランツ・ワックスマンが好きだと公言しておりますので、彼らの音楽がエルフマンにどう影響を与えたのか、いろいろ検証してみるのも面白いかと。

映画音楽ベストとして聴き応えがあるのはもちろんのこと、資料的価値の高いアルバムではないかと思います。
余談ですがワタクシこのアルバムを聴いて、『喝采の陰で』(82)のサントラが無性に欲しくなりました（もう廃盤＆在庫切れで通常店舗では手に入りませんが…）。

20世紀フォックス映画 75周年記念盤
音楽：Various Artists
レーベル：Rambling Records
品番：RBCP-3143
発売日：2016/07/20
価格：3,000円（＋税）

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
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先週『007 スペクター』(15)のサントラ盤を購入したのですが、
当方の予想以上にシブい（地味な）音楽でした。
前作の『007 スカイフォール』(12)もかなり「いぶし銀の音楽」という印象だったけど、
それを上回るシブさになるとは…。

ワタクシはトーマス・ニューマンが好きなので、
「なるほど今回はこう来ましたか！」という具合に聴けるのですが、
ニューマンにさほど思い入れのない007ファンは複雑な心境だろうなーと思ったら、
案の定『スペクター』の音楽の評価は賛否真っ二つに分かれている様子。

まぁワタクシは『スペクター』の本編をまだ観ていないので、
感想は映画を観てからということにさせて頂きたいと思います。

海外のレビューサイトではデヴィッド・アーノルド復帰待望論まで出ているようですが、
ワタクシも007シリーズで一番好きな音楽は『ワールド・イズ・ノット・イナフ』(00)だったりするのです（ただしLUNA SEAの日本版主題歌は不要）。
近作（『ゴールデンアイ』(95)以降）の007音楽を好きな順に並べるとこんな感じかなー。

1.『ワールド・イズ・ノット・イナフ』(00)
2.『ゴールデンアイ』(95)
3.『カジノ・ロワイヤル』(06)
4.『スカイフォール』(12)
5.『スペクター』(15)
6.『慰めの報酬』(09)
7.『トゥモロー・ネバー・ダイ』(98)
8.『ダイ・アナザー・デイ』(03)

『ワールド・イズ・ノット・イナフ』の音楽のいいところは、

1. 主題歌を本編の映画音楽家（＝デヴィッド・アーノルド）が作曲している。
2. ゴージャスなフルオケ・サウンドとノリノリのテクノビートの華麗なる融合。

この２点ではないかと思っております。
映画自体もやや複雑なストーリー展開とか、
黒幕の正体が実はアレだったというビターな内容とか、
「スパイの仁義」を貫いたズコフスキー（ロビー・コルトレーン）の最期とか、
個人的にかなり好みでもあります。

007音楽は『トゥモロー・ネバー・ダイ』からテクノ化が進みましたが、
（プロペラヘッズをフィーチャーしたBackseat Driverとか）
『ワールド・イズ・ノット・イナフ』でさらにハデになった感じですかね。
冒頭のボートチェイス、
前半のスキーアクション、
中盤の地下核兵器試験場シーン、
後半のキャビア工場でのチェーンソー・ヘリ戦でのテクノなリズムが素晴らしい。
特にチェーンソー・ヘリ戦のシーンはすごかった。
チェーンソーの耳障りな音に勝るとも劣らないノイジーなテクノビートは、
007映画史上最もエッジィなサウンドだったのではないかと今でも思います。

つまり『ワールド・イズ・ノット・イナフ』のデヴィッド・アーノルドの音楽は、
『スターゲイト』(94)や『インデペンデンス・デイ』(96)で見せた”フルオケの達人”の一面と、
ポップ・ミュージック畑出身らしい”電子音マスター”の一面が両方楽しめるわけです。
ブロスナン・ボンド時代の最高傑作は『ワールド・イズ・ノット・イナフ』で決まり！と個人的には思っております。

ちなみに２番目に好きなのは『ゴールデンアイ』なわけですが、
この件については以前「エリック・セラの音楽もいいじゃない！」という感じでブログに書いたので、
そちらも併せてご覧頂ければと思います。

関連記事その１：『007 ゴールデンアイ』の音楽は是か非か
関連記事その２：『007 ゴールデンアイ』の音楽は是か非か（前回の続き）

セラの007音楽もワン・アンド・オンリーな感じで個人的にかなり好きです。
今後もああいう感じの007音楽は作られないと思います。

近い将来、もしクリストファー・ノーランあたりが007映画の監督になったら、
やっぱり音楽担当はジマーさんになるんでしょうかねー。
その時はジョニー・マーがギタリストに呼ばれて、
彼が”007のテーマ”をギターで弾いてくれたりするんでしょうか。
そうなるとまた賛否真っ二つに分かれたりするんでしょうけど、
ワタクシ的には大変楽しみでもあります。

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金曜に『007 スカイフォール』(12)のサントラが届いたので、
週末に延々と聴きまくってました。
音楽はサム・メンデス監督のお気に入り、トーマス・ニューマン。

ワタクシはトーマス・ニューマンの音楽が好きなので、
アメリカ人の彼があの007の音楽担当に抜擢されたというのはかなり感慨深いものがありました。
アメリカ人作曲家の起用は『消されたライセンス』(89)のマイケル・ケイメン以来になりますかねー。

トーマス・ニューマンとアクション大作（しかも007シリーズ）というのがなかなか頭の中で結びつかなかったのですが、
なるほどこう来たかと。
『スカイフォール』の前にロマンティックSFサスペンスの『アジャストメント』(11)と、
スパイスリラーの『ペイド・バック』(11)の音楽を担当したのがいい準備運動になったようです。

今回の『スカイフォール』も、
『さらば、ベルリン』(06)などで聴くことの出来るニューマン一族直伝の正統派オーケストラ・サウンドに、
『マッド・シティ』(97)や『ジャーヘッド』(05)などで印象的だったヒネリのあるエキゾティシズムと、
『ソルトン・シーの復讐』(02)などのエレクトロ／サウンドがブレンドされた好スコア。
いい感じに「典型的な007音楽」のセオリーを壊してくれていて、
これが実に興味深い。名盤決定！

…とワタクシは思うのですが、何だかAmazonのカスタマーレビューが妙に低い。
うーん、おかしいなぁ。ま、これはもう聞き手の趣味の問題ですねー。

「”ジェームズ・ボンドのテーマ”がほとんど使われてないので印象に残らない」的な感想が多いのですが、
たぶんニヒルでストイックでリアル志向ななダニエル・クレイグ版ボンドは、
そのメロディーが流れただけで場の空気を一瞬で（フィクション的な世界に）変えてしまう、
“ジェームズ・ボンドのテーマ”が似合わないキャラクター造形とストーリーなのでしょう。

それでも007ファンは「あのテーマ曲」が聞きたいわけで、
そうなるとフルオケとエレクトロビートを駆使して、
伝統的な007音楽をモダンでカッコよくアレンジしたデヴィッド・アーノルドの音楽の方がいい！って事になるんだろうなと思います。
（ニューマンも本作で部分的・断片的に”ジェームズ・ボンドのテーマ”を使ってますが）

というわけで今回の『スカイフォール』のサントラは、
「トーマス・ニューマン好きには楽しめるけれども、キャッチーなメロディーを求める007ファンには違和感を覚えるアルバム」のようです。
ニューマンの音楽は映画本編の映像と非常にマッチしてましたが。

ちなみにワタクシは『ゴールデンアイ』(95)の音楽もかなり好きなのですが、
これもどうやら少数派らしい。
これに関しても思うところはいろいろあるのですが、まぁ気が向いたら何か書いてみたいと思います。

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自分は以前『マイ・ボディガード』(04)の国内盤サントラに音楽解説を書かせて頂きました。もう時間（というか”年月”ですね…）が経ってしまったので廃盤＆在庫切れですが、デジタル版では容易に手に入ります。

Man On Fire (Original Motion Picture Soundtrack) – amazon music

こちらはハリー・グレッグソン＝ウィリアムズの劇伴を収録したスコアアルバムなので、本編で使われた既存の楽曲は未収録です。したがって完全版サントラ作りたければ劇中でどんな既製曲が使われたか自分で調べて、自前で補完しなければなりません。

とりあえず「このあたりの曲は押さえておきたい」という有名どころの曲をざっとご紹介したいと思います。

まず本編で最も多く使われたのがNine Inch Nailsの楽曲。

Nine Inch Nails – The Fragile (amazon music)

Nine Inch Nails – Further Down The Spiral (amazon music)

アルバム「The Fragile」から”The Mark Has Been Made”, “The Wretched”と”The Great Below”の３曲、「Further Down The Spiral」から”The Art of Self Destruction Part One”と”The Downward Spiral (The Bottom)”、”Self Destruction Part Two”の3曲が使われてます。スコットは『ザ・ファン』(96)以来NINにハマったと思われます。

先にサントラ盤を聴いてから映画本編を観たところ「HGWの劇伴が随分カットされているな…」と思ったのですが、どうやら本来HGWの劇伴が流れるべきところにNINの曲を使っているシーンがいくつかあった模様。トレント・レズナーが”ミュージック・コンサルタント”として本作に携わっているのと関係があるのかもしれません。劇中でNINの曲を使うためにレズナーを音楽コンサルタントに迎えたということなのかな。

復讐の鬼と化したクリーシー（デンゼル・ワシントン）がクラブに乗り込んでいく時にガンガン流れているのは、スコア盤にも収録された”The Rave”という曲。この中にはGMSの”Juice (Live Mix)”（『レクイエム・フォー・ドリーム』テーマ曲のリミックス）、Deedrahの”Deedrah Reload (GMS Remix)”がメドレーで収録されてます。余談ですが”Juice (Live Mix)”は『アンストッパブル』(10)のフーターズのシーンでも使われてました。

Linda Ronstadt – Simple Dreams (40th Anniversary Edition) (amazon music)

傷心のクリーシーの心の支えになるリンダ・ロンシュタットの”Blue Bayou”は、ベストアルバムの「Greatest Hits 1 & 2」とアルバム「夢はひとつだけ」に収録されてます。

クリーシーがピタ（ダコタ・ファニング）の誘拐に一枚噛んでいた外道を拷問する場面で使われているのが、Kinkyの”Oye Como Va”（サンタナのカヴァー）と、チアガールのPVでおなじみトニー・バジルの”Mickey”。拷問シーンであえてこういう曲を使うトニー・スコットのセンスが光ります。

Kinkyはメキシコのオルタナ系ロックバンドで、この映画には”Field-Goal”、”Mas”も提供。エンドクレジットで流れる”Mas”がなかなかカッコイイです。

あと、映画『ケイティ』(02)と『チェンジング・レーン』(02)から、クリント・マンセルとデヴィッド・アーノルドのスコアをそれぞれ３，４曲ほど流用してました。一応エレクトロ系のスコアで統一されていたので、HGWのスコアと並べてもそれほど違和感はなかったような気がします。…というか、観ていて全然気がつきませんでした。

このネタ書くために久々に『マイ・ボディガード』のサントラを聴きましたが、哀愁のギター曲、エモーショナルなオーケストラ・スコア、強烈なエレクトロ・スコアという３つのサウンドで構成されたなかなかの名盤です。
ヴォーカルでリサ・ジェラルドが参加してるので、一部で「『グラディエーター』(00)の音楽みたい」と言われてますが、「己の信じるもののために殉ずる」というテーマで共通するところもあるし、これはこれでいいのではないかと。

スコア盤はランブリング・レコーズから発売になりました。US盤も国内盤も恐らくもう廃盤になっていると思うので、ショップでお見かけの際は速やかに保護してやって下さい。

余談ですが、長いこと日本のミュージックストアでは取り扱いがなかった『デジャヴ』のスコアアルバムが、いつの間にか買えるようになっていました。いつ頃から買えるようになっていたんだろう…。

Déjà Vu (Score) – amazon music

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■Charlie DeChant / Like the Weather
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『ナルニア』シリーズはこれまでハリー・グレッグソン＝ウィリアムズが音楽を担当していましたが、監督がマイケル・アプテッドに交代した事により、音楽担当もアプテッドご贔屓のデヴィッド・アーノルドに代わりました。

アーノルドといえば、最近はすっかり「007映画の専属作曲家」という感じになりましたが、一連の007シリーズで聞かせている「オーケストラ＋打ち込み」という作風とはうって変わって、今回の『アスラン王と魔法の島』では全編正統派のフルオケ・スコアを聞かせてくれています。アーノルドが活劇タッチの音楽を作曲するのは、三銃士をメイド・イン・香港チックなワイヤーアクションで撮った珍奇な映画『ヤングブラッド』(01)以来になると思われます。

で、今回のアーノルド版『ナルニア』。これがよく出来たスコアでございまして、「『インデペンデンス・デイ』(96)こそアーノルドの最高傑作」と公言してはばからないコアなサントラ・ファンにも満足して頂けるのではないかと。オーケストラに合唱隊、ペニー・ホイッスル、フィドル、エスニック・パーカッション、羊の角笛まで総動員した生音100％のスコアは聞き応え十分。HGWが前２作で作曲していた音楽ともひと味違ったノリで、なかなか新鮮です（HGWが作曲した前作までのテーマ曲のフレーズも一部スコアで使われてます）。

アーノルドといえば『トゥモロー・ネバー・ダイ』(97)でプロペラヘッズをフィーチャーしたブレイクビーツ・スコア”Backseat Driver”を作曲してサントラ・ファンの注目を浴び、『ワールド・イズ・ノット・イナフ』(99)でテクノ・スコア道を極めた感がありますが、90年代中頃は『スターゲイト』(94)や『ID4』のようなフルオケ・スコアを得意としていたわけで、本作はアーノルドの原点回帰というか、久々に壮大なフルオケ・アクション・スコアが聞ける貴重な一品となっています。大ウミヘビと派手な死闘を繰り広げるクライマックスの曲”Into Battle”がなかなかアツい。

エンドクレジットで流れる主題歌”THERE’S A PLACE FOR US”を歌っているのは、キャリー・アンダーウッド。ちなみにサントラ盤にはこの曲は収録されていません（恐らく大人の事情）。確かiTunesでシングルが配信されていたはず（7/9追記：アメリカのiTunes Music Storeでした。日本のiTunesでは売ってなかった･･･）。

サントラ盤はアーノルドのスコアを30曲収録していてボリューム満点。
ソニー・ミュージックから本日発売です。

『ナルニア国物語／第３章：アスラン王と魔法の島』オリジナル・サウンドトラック
音楽：デヴィッド・アーノルド
品番：SICP2893
定価：2,520円