『フォロウィング』(98)のリマスター版上映に続いて、今月は『メメント』(00)のリバイバル上映企画もあるそうで、いやはやクリストファー・ノーラン監督の影響力はすごいです。当方『オッペンハイマー』(23)は鑑賞を見送っておりますが…。

『メメント』は当時WOWOWで観ていた映画情報番組「Hollywood Express」で内容を知って、全米興行成績トップ10の圏内にも長い間ランクインしていた記憶があります。確か8位前後に4週くらいランクインしていたような…。インディペンデント映画でこの興行成績は大したものです。大作映画と違って公開劇場数が少ないですからね。
「瞬間的に興行成績ナンバー1に輝いた映画よりも、トップ10圏内に長く留まっている映画のほうが面白い」という自分が信じている法則のようなものがありまして、「だとするとこれは相当面白い映画なんじゃないか？」と思ったのを覚えています。

で、確かサントラ盤は映画本編を劇場で観る前に買ったと思います。
自分はハンス・ジマーやジェリー・ゴールドスミスのサントラもいろいろ買っていますが、新進気鋭の作曲家や、まだ無名の作曲家のサントラも学生時代から好んで買っていました。だからCDショップで『メメント』のサントラ盤を見かけた時も「おっ！」と手が伸びたものです。

しかしそのときの自分は購入を躊躇してしまいました。
なぜならサントラのジャケットに「Music for and inspired by the film」と書いてあったからです。「ひょっとしてこれインスパイア盤なのか？」と思ったのですね。

いまはこういうサントラが少なくなりましたが、インスパイア盤というのは「映画の中では使われていないけど、映画のテーマにあった曲を集めました」的な商魂逞しいコンピレーション盤で、ほぼイメージアルバム的なアイテムです。一番有名なのが『スピード』(94)の歌ものコンピレーション・アルバムではないでしょうか。あのサントラ盤に泣かされたリスナーも多いと聞きます。
だから『メメント』のサントラも「映画で使っていない曲ばかり収録しているのでは？ 」と疑心暗鬼になったわけです。”Music from the film”ではなく”Music for the film”という表記でしたし。

で、若き日のワタクシはジャケット裏面を見て収録曲を確認しました。

ロ二・サイズの”Snapshot”やレディオヘッドの”Treefingers”、ビョークの”All is Full of Love”、モービーの”First Cool Hive”、ポール・オークンフォールドの”Amnesia”など、「低予算映画でこの曲は使えないだろう（映画の中で使えそうな場面もなさそう）」という曲がズラリと並んでいる。
これ買うのやめようかな…と思ったものの、デヴィッド・ジュリアンのスコアが11曲収録されていることを確認したうえで、購入を決意したのでした。劇中で使っていない曲は飛ばして聴けばいいやと。

結論から申し上げれば、買ってよかったアルバムでした。

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何といってもジュリアンのメランコリックなシンセスコアが素晴らしい。メロディを聴かせるタイプではないのだけれども、さざ波のようなシンセ・ストリングスと神経症的な電子音のコンビネーションがなかなか深い。カラーパートとモノクロパートで微妙にサウンドが異なるあたりも作りが凝っている。10分しか記憶が保てないレナードの喪失と渇望がジワジワと伝わってくるサウンドです。物悲しいコード進行も、時系列を遡った先に訪れる悲劇を予兆しているようで心を打つ。いくつかのスコアでレナード（ガイ・ピアース）のモノローグが入っているのは、ちょっとばかり好みが分かれるところかもしれません。

以前X（旧twitter）にも投稿したような気がしますが、ノーラン映画の主人公の内面をこれほどまでに生々しく音楽で表現できた作曲家はジュリアンしかいないと思います。
ジマーさんやルドウィグ・ゴランソンも『ダークナイト』(08)や『TENET テネット』(20)で完成度の高いスコアを書いているけれども、ジュリアンのような「無意識のうちに観客の頭の中に入り込んできて、主人公の心理的葛藤を疑似体験させてくれる音楽」とは少し違う気がするのです。
このへんのことは『フォロウィング』や『インソムニア』(02)、『プレステージ』(06)のジュリアンのスコアを聴いて頂くと、当方の言わんとすることがご理解頂けるのではないかと。

知名度の低さとノーランとのタッグが解消になってしまった点で損をしていますが、デヴィッド・ジュリアンという作曲家はなかなかの鬼才だと思っています。なにしろ『プレステージ』のスコアでジマーさんの『ダンケルク』(17)に先駆けてシェパード・トーンの技法を実験的に導入していた人ですから。

低予算映画でありながら、ラストにデヴィッド・ボウイの”Something in The Air”を使ったのは（予算的に）健闘したなぁと思いました（権利関係で断念したものの、ノーランはレディオヘッドの”Paranoid Android” をエンドクレジットで使いたかったらしいです）。
この曲は『アメリカン・サイコ』(00)のラストでも使われていたので、自分の中ではすっかり「記憶や心が壊れてしまった者へのレクイエム」というイメージの曲になってしまいました。

余談ですが『メメント』のパンフには著名人の応援コメント（感想コメント）のページがありました。

「もう忘れたのかよ！」
「また嘘かよ！」
さまーず（←原文のまま表記）の三村と一緒に観たい映画ナンバーワン！

…誰とは申しませんがこのようなコメントがありまして、「えぇぇ……芸能人の感想コメントってこんなノリでいいの？ これ真面目な映画なのに…」と当時モヤモヤして頭を抱えた覚えがあります。
それ以来、自分は芸能人の応援コメントつきの映画チラシを一切手に取らなくなりました。こういうノリ、昔から苦手なんですよね…。

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『オッペンハイマー』(23)の興行的/批評的成功を受けたこともあるのか、クリストファー・ノーラン監督のデビュー作『フォロウィング』(98)のHDリマスター版が4月に日本公開になるそうです。

自分の場合、確かこの映画は衛星放送で観たような記憶があります。
近所の店でソフトを取り扱っていなかったから、ビデオ/DVDレンタルでは観ていないはず。
『メメント』(00)か、あるいは『バットマン ビギンズ』(05)のBS/CS初放送か何かで、ノーラン監督作品の特集放送があったときにこの映画もラインナップに加わっていて、その時に観たのだと思います。

「尾行癖のある自称”作家志望”の男が、狡猾な男にそそのかされて尾行/家宅侵入のスリルに魅せられていき、やがてトラブルに巻き込まれてドツボにハマる」というお話で、観ていてちょっと不快というか、「まあ主人公も自業自得よね…」と思いながら観ていたものです。
ちなみに主人公をインモラルな世界に引きずり込む怪しい男の名前が、『インセプション』(10)の主人公と同じ”コブ（コッブ）”というのはノーラン信者の間でつとに有名。

ストーキング癖のある主人公には全く共感できませんでしたが、ストーリーへの没入感はすごかったと記憶しています。
シャッフルされた時系列、意味深長なモノクロ映像、勿体つけたような会話、嘘と陰謀が幾層にも重なったプロットなどなど、ノーラン映画の特徴がデビュー作に全部詰め込まれている。ノーランにはこのままサイコロジカルスリラー路線で行ってほしかったなぁ…。

当時の自分はノーラン映画にとても関心があり、初期作品の音楽を担当していたデヴィッド・ジュリアンのスコアにも興味があったので、『フォロウィング』もしっかりサントラ盤を買いました。

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『フォロウィング』のサントラ盤はフランスのCinefonia Recordsというレーベルから2006年に発売されました。『フォロウィング』から10曲、『メメント』から2曲、『Spivs』(04)という日本未公開の映画から9曲のスコアを収録したカップリング盤でした。収録時間は45分くらい。そのうち『フォロウィング』のスコアは22分くらいかな。デジタル版では発売になっていない模様。

『フォロウィング』は超低予算映画なので、ジュリアンのスコアも全編エレクトロニック・スコア。
「モノクロ映像＋電子音楽」ということで、同時期に製作された『π』(98)のクリント・マンセルのスコアにも近いものがありますが、こちらはアンビエント/エレクトロニカ寄りというか、テクノの要素が薄め。ノイズ系の音と小刻みな打ち込みのリズムを駆使したオープニング曲が不吉なムードを醸し出しております。
アルバム2曲目の物憂げなピアノ曲”Theme”がメインテーマということになるのかな。これを聴くと「最後に待っているのは悲劇（＝破滅）しかないな」という気分になります。

初期ノーラン作品を支えたジュリアンの音楽は本当にいいんです。

『フォロウィング』の「尾行癖（ストーキング気質）」
『メメント』の「前向性健忘」
『インソムニア』の「不眠症」
『プレステージ』(06)の「妄執」

…こういう登場人物のサイコロジカルな葛藤を観客に疑似体験させるような説得力のある音楽を作曲している。
大作志向になったノーランがハンス・ジマーやルドウィグ・ゴランソンと仕事するようになってからは、劇伴も主張の強い音になってしまった（もちろん彼らのスコアもいい曲ではあるのですが）。サウンドが前面に出てこなくても、聴き手の深層心理にジワリと染み込んでくるようなジュリアンの音楽はもうノーラン作品では（たぶん）聴けない。

10数年前は先述のように「主人公に同情できないなあ」という程度の観方しかできませんでしたが、ノーランが大作路線に行ってしまったいまになって思うと、『ダークナイト ライジング』(12)以降のノーラン映画よりも『フォロウィング』のほうが好きかもしれません。

自分の場合、好きなノーラン映画は『インソムニア』(02)と『メメント』(00)、あとはギリギリ『プレステージ』(06)という感じで、『インターステラー』(14)あたりからは「こういう路線には行ってほしくなかったな…」と思いながら観ています（『オッペンハイマー』も正直あまり観たくない映画となっております）。

ノーランはデヴィッド・ジュリアンが音楽を担当していた頃が一番よかったなぁ…と思ったりもします。あくまで個人的見解ですが。

ちなみに『Spivs』はノーランと全く関係がなく、監督はコリン・ティーグという人です。
IMDbで調べるとジャンルは「コメディ」なっていましたが、ジュリアンの音楽とコメディというのはちょっと想像つかないですね…。どんな映画なんだろう。

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ムービープラスでのクリストファー・ノーラン監督作品特集放送に合わせて、BANGER!!!で『プレステージ』(06)、『インセプション』(10)、『インターステラー』(14)、『TENET テネット』(20)の音楽紹介コラムを書きました。

音楽も“逆再生”だった？『テネット』ほかクリストファー・ノーラン作品の音楽を紐解く！ 『インターステラー』『インセプション』
https://www.banger.jp/movie/83771/

どの作品も解説を書くなら1タイトルで2,500字くらい必要なくらい緻密な音楽なのですが、今回はノーラン作品4タイトルの音楽を3,000字以内で紹介するという無謀な試みをすることになりました。

先日twitterにも書きましたが、ノーラン作品の音楽解説コラムを書くことになってから3週間くらい、昼と夜、就寝前に毎日毎日『プレステージ』『インセプション』『インターステラー』『TENET』の音楽を繰り返し聴いて、コラムでそれぞれの劇伴のどの部分を紹介して、どの部分は今更言うまでもないことだから削るかという取捨選択に明け暮れる日々が続きました。

その間、自分の応援している阪神タイガースが連日不甲斐ない試合をしていて、情けない試合を何回も何回も見させられたストレスと、弊社の決算期と原稿締め切りが重なった疲労が祟って、人生初の帯状疱疹を患うという事態になりました。

せめて当方のBANGER!!!コラムが多くの方に読んで頂けたら、この苦労も報われるかなと思っております。

そんなわけで、今回のブログではコラムで書ききれなかったネタをいくつかお話ししたいと思います。

その1：悲しくなるくらい音楽が注目されなかった『プレステージ』

BANGER!!!のコラムでも書きましたが、劇場公開当時『プレステージ』の音楽は本当に注目されなかった。どのくらい注目されていなかったかというと、パンフレットのスタッフ紹介のページに音楽担当のデヴィッド・ジュリアンの名前がなかったほど。『メメント』(98)と『インソムニア』(02)のパンフにはきちんと紹介されていたにもかかわらず、です。

ネット上に出回っているサントラレビュー（国内・海外の両方）を見てみても、その大半は「退屈な音楽（面白みのない）」という内容のものでした。だから少なくとも2006年当時、この映画のスコアででジュリアンがシェパード・トーン（無限音階）を実験的に使っていることなど誰も気づかなかったし、指摘もしていなかった。自分の場合は「サントラを聴いていたけどシェパード・トーンの存在には気づかなかった」というタイプのリスナーでしたが。

『ダンケルク』(17)のようにハンス・ジマーがシェパード・トーンを使うと注目されるけれど、ややマイナーなジュリアンがそれを行ってもなかなか気づかれない。批評なんてそういうものなのかもしれません。自分はそうならないよう気をつけたいと思っています。

自分は『インソムニア』や『ディセント』(06)、『キャビン』(12)のジュリアンの音楽が好きなので、今回のコラムで彼の音楽を紹介する機会をもらえて嬉しかったです。

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その2：公開から12年経った『インセプション』の音楽の何を紹介すべきか

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例のエディット・ピアフの”水に流して”をスローにしたフレーズをスコアに組み込んでいる話はつとに有名なので、コラムの中ではこの件はあっさり流しました。今更したり顔で解説しても「もう知ってるよ」と言われてしまいますからね…。

なので自分としてはジマーとノーランの裏話的なものを少しご紹介したかった。
サントラ盤のブックレットにノーランのセルフライナーノーツが載っているので、長い英文テキストの中から興味深い内容をピックアップしてご紹介した感じです。

ちなみにジマーはノーランに電話で自分が作った曲を聴かせて、「これで全部だ。でもこの先が（どうするべきか）分からないんだ」と言ったところ、ノーランに「先なんていらないよ。もうそこに（必要なものは）あるんだ」と言われたそうです。たぶんこれは”TIME”のデモ曲にOKが出た時のエピソードなんじゃないかなと思います。『インセプション』の音楽で「”その先”が必要のない美しい曲」と言ったら、ミニマルなフレーズが繰り返される”TIME”しかないのではないかと。

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Johnny Marr -Fever Dreams, Pts. 1-4 (TOWER RECORDS)

あと『インセプション』のコラムではジョニー・マーの仕事を紹介したかった。彼が参加したバンド名を羅列したのはそのためです。

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『ハンズ・オブ・ラヴ 手のひらの勇気』(15)のサントラも持ってるし（オンデマンドCD-R盤だったけど）。

その3：「変わった音」を出すことを躊躇してはいけない『インターステラー』のレコーディング

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Interstellar (Extended Edition) – TOWER RECORDS

『インターステラー』の音楽については、ほぼ大事なことはコラムで書けたかなと思います。コラムで触れた”Day One”のデモバージョンは、写真の2枚組拡張盤サントラで聴けます。

ジマーがレコーディングで演奏者にあまりにも奇妙な音のリクエストをするので、指揮者のリチャード・ハーヴェイから「彼らはそんな変な音を出すために今日まで生きてきたんじゃないよ」と冗談交じりに言われたそうな。

その4：現段階で『TENET テネット』の音楽で分かっていること

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今回のコラムで一番厄介だったのが『TENET』の音楽紹介でした。
何と言っても謎が多すぎる。
通常再生/逆再生で聴けば聴くほど謎が深まって、答えが分からなくなるのです。
サントラ盤ブックレットのルドウィグ・ゴランソンの長い長いセルフライナーノーツも読みましたが、肝心の答えについてはリスナーの判断に委ねていました。

なので現時点で自分が分かったことだけ書きます。

まずゴランソン愛用のギターは、Ibanez FTM33（アイバニーズ “メシュガー” フレドリック・トーデンダル・シグネチャーモデル）だそうです。スウェーデン出身のゴランソンだけに、母国のエクストリーム・メタルバンドのシグネチャーモデルを使っている模様。基本、このギターを使って曲作りを行っているようです。

消防車や火災報知器の周波数に似た音を使った劇伴は”Trucks in Place”。
この曲を逆再生させると警報器っぽい音が分かり易くなります。

“セイターのテーマ”の呼吸音は、最初ゴランソンが自分で吹き込んだそうです。でもノーランから「もっと荒い感じにしたい」と言われて、結局ノーランが自分で荒い呼吸音を吹き込むことになったと。

“Meeting Neil”を反転させるとどうなるのか？という点に関しては、ワタクシが何度も聴いた感じだと、まずこの曲を逆再生させると、途中で“名もなき男のテーマ”のフレーズが聞こえてくるようになります（通常再生ではこのテーマのフレーズは流れない）。
この曲は名もなき男とニールが初めて出会った時に流れますが、反転させると前述のテーマ曲が流れる構成になっていることから、「ニールは既に名もなき男と会っていて、友情で結ばれている」と示唆していたのかもしれません。

あとは映画のクライマックスの”例のシーン”で、”Meeting Neil”の反転バージョンの冒頭部分が使われていたのではないかなということ。だから音楽的にも、名もなき男を助けた”あの人物”が誰だったか暗示していたのではないかなと。

あくまでこれはワタクシ個人の考えで、これがゴランソンの言うところの「「隠されていた重要なピース」なのかは分かりません。この件に関してはゴランソンも明確な答えは出さないだろうし、結局自分たちでそれぞれ納得のいく答えを探し出すしかないのでしょうね。

そんなわけで、皆さん自身で『TENET』の音楽の謎に挑戦して頂ければと思います。

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仙台でも『キャビン』(11)を劇場公開してくれたので観てきました。

「こいつはホラーの傑作だ！」という声もあれば、
「周りでいうほど大した映画じゃないぞ」という声もあって、
賛否半々という印象だったのですが、個人的には大当たり。
当方の期待以上に面白い映画でした。

何を書いてもネタバレになりそうなので、
内容についての具体的な言及は避けますが、
この映画の脚本を書いている時はさぞ楽しかっただろうなーとか、
ドリュー・ゴダードとジョス・ウェドンは本当にホラーが好きなんだなーとか、
作り手側の「ホラー映画愛」が伝わってくる作品だった気がします。
「昔のホラーを低予算でリメイクして手堅く稼ぐべ」
…という製作者とは志が違うというか何というか。
物語後半の展開も、あのラストも、個人的にはアリでした。

で、本編を鑑賞後、悪名高い日本版予告編とやらを初めて見てみたのですが…
いや確かにヒドいですねこれは。
「…と、ここまではよくある展開かもしれない」
などとドヤ顔（ドヤ声？）でネタばらししまくりな上に、
物語の核心に触れる後半の映像も見せすぎ。
本編を観る前にいきなりこれを見せられた日には、
「楽しみにしてたのにいろいろ見せやがって！」…と怒りたくなること必至かと。
ついでに言えば、日本版のチラシのデザインも何気にネタバレしてますね…。
何でUS版のポスターデザインをそのまま使わなかったのか。
（多分ビジュアル的に地味だからなんだろうけど）

今後、何か新作DVD／BDレンタルをした際に、
本編開始前の新作DVD紹介で『キャビン』の予告が入る事になると思いますが、
この映画を楽しみにしている人は絶っっっ対に予告編を見ないで下さい。
日本版公式サイトも見てはいけません。

まぁ事前情報や何の予備知識もなく、
面白いかどうか分からない映画にお金を投資するのもリスキーではありますが、
映画館の一般料金1800円ならともかく、
本編95分でDVDレンタル代の500円弱なら、
それほど痛い出費ではないと思いますので。

「何であんな予告編を作ったんだろうなー」と考えたのですが、
恐らく宣伝側としては「物議がカネを呼ぶ」というスタンスだったのかな、と。
「予告編がネタバレしすぎと言われようが何しようが、
とにかくネットで波紋を呼んで話題になってくれればそれでいい」
（後の評価はさておき、公開１週目にお客さんがたくさん来ればいい）
…と考えていたのではないかなー、などと思ってしまいました。

ま、確かに宣伝の仕方が難しい映画ではありますが、
こういう作品こそJ・J・エイブラムス的「見えそうで見えないハッタリ的プロモーション」が効果的なのではないかとも思います。
（『クローバーフィールド／HAKAISHA』(07)の時みたいなやつ）

オリジナル・スコア担当はデヴィッド・ジュリアン。
『フォロウィング』(98)、『メメント』(00)、『インソムニア』(02)、『プレステージ』(06)…と、
クリストファー・ノーランがハンス・ジマーとコンビを組む前の常連作曲家です。
この時期は「心理サスペンスを得意とする作曲家」というイメージでしたが、
ニール・マーシャルの秀作ホラー『ディセント』(05)を手掛けたあたりから、
「スノッブな作風のホラーが得意な作曲家」というイメージが強くなった気がします。
持続音や無調音を多用したダークな作風は『キャビン』でも健在。
後半の畳み掛けるようなサウンドがなかなか力が入ってますね。

エンドクレジットでナイン・インチ・ネイルズの「Last」が流れたのがツボでした。

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