コロナ渦の巣籠もり生活のお供は、Chromebookと映画のサントラ盤…というわけで、最近もいろいろサントラを買っています。
…と言っても、今回ご紹介するのは全部デジタルダウンロード版のみのリリースのもの。
いずれもCDリリースされていたら絶対CDで買っていたであろうタイトルですが、まあ致し方ありません。

■オールド・ガード(2020)

Netflixで配信中のアクション映画のサントラ。音楽は何とフォルカー・ベルテルマン（ハウシュカ）とダスティン・オハロラン。

ハウシュカとオハロランといえば『LION 25年目のただいま』(16)の音楽でアカデミー賞作曲賞にノミネートされた、両者ともにポスト・クラシカル界の鬼才ピアニスト。

最近のハウシュカは『ホテル・ムンバイ』(18)や『アドリフト 41日間の漂流』(18)のような音楽も担当しているので、アクション映画もイケそうだなという気はしましたが、オハロランはワタクシの大好きな『今日、キミに会えたら』こと『LIKE CRAZY』(11)の音楽のイメージが強いので、シャーリーズ・セロンのアクション映画の音楽を担当するというのは正直かなり意外でした。

サウンド的には「アートなアクション映画音楽」という感じで、いわゆる「3分でボルテージ最高潮！」系のスコアとはちょっと違う、クールで抑制の効いた雰囲気。
「モジュラーシンセ+パーカッション+ストリングス」の構成がメインのスコアでした。
ハウシュカもオハロランもピアニストなので、やはりピアノ主題をしっかり聴いて差し上げるべきなのかなと思います。

■ハミングバード(2012)

ジェイソン・ステイサム映画史上、最も切なく悲しいアクションドラマ作品。
音楽はジョー・ライト監督作でお馴染みのダリオ・マリアネッリ。
春にムービープラスでちょくちょく放送していたのでサントラを購入しました。

ワタクシこの映画が好きですし、マリアネッリのサントラもよく買っているのですが、
劇場公開当時にサントラリリースの情報が全然耳に入ってこなくて、「あー、これはサントラが出ないタイプの映画なんだな…」と諦めていたのですね。
ところがムービープラスでの放送を機にネットで調べてみたら、何とデジタルダウンロード版でサントラが出ていて、日本のショップ（amazonとか）でも購入可能になっていることを知り、遅ればせながらサントラを買った次第です。

ストリングスによる哀愁の旋律が印象的な、気品溢れるスコア。
それでいて随所にヘヴィな打ち込みのリズムを使っていて、音楽にモダンな雰囲気とステイサム映画らしい躍動感（？）をもたらしています。

マリアネッリは同じステイサム主演作『ワイルド・カード』(15)の音楽も担当していたのですが、個人的にはあの映画はイマイチだった印象があります。
やはり『ハミングバード』のスティーヴン・ナイトは優れた脚本家・演出家ということなのでしょう。マリアネッリの音楽を聴いているだけで、映画本編の悲しいドラマが脳裏をかすめて泣けてきます。

■ANON アノン(2018)

これも一時期ムービープラスで夜中にちょくちょく放送していたので、映画を観たあとサントラを買った作品です。
音楽は『オール・ユー・ニード・イズ・キル』(14)、『アントマン』(15)のクリストフ・ベック。

近年のベックは、コメディ映画からアクション大作までジャンル不問の活躍を続けていますが、今回の『ANON』では本格的なアンビエント/エレクトロニカ系スコアを聴かせてくれていました。これがなかなかイイのです。クリフ・マルティネスの音楽が好きなリスナーに興味を持ってもらえそうな感じ。

ベックは同じアンドリュー・ニコル監督作の『ドローン・オブ・ウォー』(14)でもアンビエントスコアを作曲していましたが、『ANON』ではよりSF的な方向にシフトしたスコアに仕上がっていました。

こうして見ると、サントラリリース情報を見落としていた作品も、良質なものがいろいろありますね。。

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先日アカデミー賞の各種ノミネート作品／人物が発表になりましたが、
去年とはガラッと変わった印象ですねー。

ワタクシは映画音楽ライターですので、
音楽部門がどう変わったかということが最大の関心事なわけでして。
先頃受賞結果が出たゴールデン・グローブ賞のノミネート作品もリストアップしつつ、
いろいろと検証していこうかなと思います。

まずゴールデン・グローブ賞の音楽賞ノミネートは以下の通り。

ニコラス・ブリテル／『ムーンライト』
ジャスティン・ハーウィッツ／『ラ・ラ・ランド』
ヨハン・ヨハンソン／『メッセージ』
ダスティン・オハロラン and ハウシュカ／『LION 25年目のただいま』
ハンス・ジマー、ファレル・ウィリアムス、ベンジャミン・ウォルフィッシュ／『Hidden Figures』

※受賞したのはジャスティン・ハーウィッツでした。

次にアカデミー賞の最優秀作曲賞ノミネートはこうなりました。

ニコラス・ブリテル／『ムーンライト』
ジャスティン・ハーウィッツ／『ラ・ラ・ランド』
ミカ・レヴィ／『ジャッキー／ファースト・レディー 最後の使命』
ダスティン・オハロラン and ハウシュカ／『LION 25年目のただいま』
トーマス・ニューマン／『パッセンジャー』

まず今回のアカデミー賞作曲賞ノミネートで「おや？」と思ったのが、
毎年”レジェンド枠”でノミネートされていたジョン・ウィリアムズが候補から外れたこと。
やはり『BFG：ビッグ・フレンドリー・ジャイアント』(16)では分が悪かったか。
（音楽は素晴らしかったけど、映画の出来が若干ビミョーだったからなぁ…）

そしてヨハンソンの『メッセージ』が候補から外れて、
ミカ・レヴィの『ジャッキー／ファースト・レディー 最後の使命』が入ってきたこと。
ヨハンソンは『博士と彼女のセオリー』と『ボーダーライン』で連続してオスカー候補になっていたから、
今回もノミネートされると思ったんですけどねー。

『Hidden Figures』は作曲家の名前が３人クレジットされているので、
アカデミー賞の候補になるのはちょっと難しいだろうと思ったのでこれは想定内として、
その代わりにトーマス・ニューマンの『パッセンジャー』がノミネートされたのはちょっとしたサプライズでした。
ワタクシはこの枠に『マンチェスター・バイ・ザ・シー』のレスリー・バーバーか、
『Nocturnal Animals』のアベル・コジェニオウスキが入ってくると予想してたので…。

「映画音楽と言えばウィリアムズ、ゴールドスミス、モリコーネ。新しいアーティストの作品はほとんど聴かん」という古株のサントラ・ファンからすると、
「この人たちの名前、聞いたことないぞ！どういう人なんだ？」という顔ぶれかもしれませんが、
ワタクシのような新しい作曲家さんが大好きな人間からすると、
今回は大変興味深い＆面白いノミネート結果になりましたねー。

これまでアカデミー賞の作曲賞部門の傾向というと、
普遍的なオーケストラ音楽が好まれるか、
オーケストラに非西洋的な音楽の要素をミックスしたものが好まれるか、
ヨーロッパのベテラン作曲家の作品が好まれるケースが多かった気がします。

だから数年前までは、
今回のダスティン・オハロランやニコラス・ブリテルのようなポスト・クラシカル系や、
トーマス・ニューマンやミカ・レヴィ、ヨハン・ヨハンソンが作るようなアンビエント／ニューエイジ系の音楽は、
高いクオリティにもかかわらず不当に評価が低かった印象があります。
しかし『ソーシャル・ネットワーク』でトレント・レズナーとアッティカス・ロスが作曲賞を受賞したあたりから、
選考側の音楽の好みも微妙に変わってきたのかなー、という”流れ”のようなものが見えてきました。

そして今回、その新しい”流れ”が一気にやって来たなという感じです。

まあ今回は作曲賞も歌曲賞も、
九分九厘ジャスティン・ハーウィッツの『ラ・ラ・ランド』が受賞すると思いますが、
ノミネートの過程まででも十分楽しませて頂きました。

実際、ワタクシもノミネート作品のサントラ盤を買い漁って聴いておりますが、
どれも本当にクオリティの高い素晴らしい音楽なんですよ。
（『ジャッキー』と『Hidden Figures』は商品の発送待ちなのでまだ聴けず）
特に『メッセージ』と『パッセンジャー』は、
SF映画音楽の新たな地平を切り開く傑作スコアではないかと思っております。

今回のノミネート結果で、
「新しい映画音楽家の作品はあまり興味ない」というリスナーの方が、
彼らの作品に興味を持って頂けると嬉しいな、と思います。

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