少し前の話になりますが、Varese Sarabande CD CLUBから2,000枚限定でリリースになった『タイムマシン』(02)のデラックス・エディションのサントラ盤を購入しました。購入金額は7,000円台だったかな…。このシリーズはお値段が高めです。

The Time Machine (Deluxe Edition) – TOWER RECORDS

幸いデジタル版でもデラックス・エディションが購入可能なので、CDプレス盤にこだわらなければ2,500円でデジタル版を購入して頂くという手もあります。

The Time Machine (Original Motion Picture Soundtrack / Deluxe Edition) – amazon music

ワタクシはランブリング・レコーズさんがサウンドトラック Rare25で通常盤サントラを再販した時、差込解説書に音楽解説を書かせて頂きました。

通常盤サントラもデジタル版が出ているので、バデルトのスコアをサクッと聴きたいという場合は1,500円のこちらを購入して頂くとよいかもしれません。

The Time Machine (Original Motion Picture Soundtrack) – amazon music

その前（劇場公開当時）からこの映画が好きだったし、クラウス・バデルトの音楽もすごくよかったので、10数年の間に何度聴いたか分からないくらい通常盤を聴いていました。その経験が差込解説書の原稿を書くときにも大いに役立ってくれました。

デラックス盤(拡張盤)が出るとなったらこれはもう買うしかないでしょうということで即購入に踏み切った次第です。

そんなわけでデラックス・エディションの雑感です。

今回のデラックス盤は全23曲で収録時間は76分くらい。
一方、通常盤は全15曲で収録時間は57分くらい。
こうして比較してみると、通常盤はお値段2,000円前後でスコアを57分収録していたのだから、結構充実感のあるサントラだったのだなと思いました（当時のスコア盤は30分台や40分台が多かった）。ちなみにデラックス盤は一部の曲タイトルに変更が加えられています。
ジャケ裏のクレジットを見て、ジェフ・ザネリが”Morlocks Attack”をバデルトと共同作曲していることがこの歳になってやっと分かりました。
通常盤のクレジットだと”Additional Music by Geoff Zanelli”としか書かれていなかったので、具体的にどのスコアの作曲に携わっていたのか分からなかったのです。

それにしても『タイムマシン』のバデルトの音楽は素晴らしい。
まずメインテーマのメロディがとても美しい。そしてメインテーマやその他のモティーフのバリエーションをスコアの中でしっかり聴かせてくれる。正統派「SF”ロマン”音楽」と言えるでしょう。
アレクサンダーが意を決して未来へ向かうシーンのヒロイックなメロディや、モーロック族との戦いのシーンの骨太なアクションスコアも迫力があります。

2000年代前半は、アクション映画やSF映画でこういう”ロマン”を感じさせてくれる音楽がたくさん聴ける最後の時代だったのかもしれません。
その後は映画のリアル志向が進むにつれて、劇伴も「メロディ抑えめ」になる流れになり、ヒーロー映画が主流になってからは『タイムマシン』のような”優美さ”とも少し違う路線のドラマティックな音楽（活劇テイストと言うかエピック的と言うべきか）が書かれるようになった。これも時代の流れでしょうか。

バデルトがリモート・コントロール・プロダクションズから独立してから、いまひとつ作品に恵まれなくなったのもつらい。
個人的には『リベリオン』(02)、『タイムマシン』、『リクルート』(03)の音楽を担当していた頃のバデルトさんが一番輝いていた気がします（『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』(02)は基本的にジマーさんの音楽なので、バデルトの作品とは言いがたい）。

サントラリリースの機会も減ってきた中、『リクルート』と『タイムマシン』、『フェリシーと夢のトウシューズ』(16)でバデルト作品の音楽解説を書けた自分は幸運だったとも思います。

日本国内にガン＝カタの教えを広めた『リベリオン』はスコア盤のリリースが待たれますが、低予算のインディペンデント映画ですし、カルト的な人気とは対照的に興行成績はイマイチだったみたいなので難しいかな…。

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
iTunes

ウォルト・ディズニー・ジャパン様からのご依頼で、
『プーと大人になった僕』(18)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きました。
音楽はジェフ・ザネリとジョン・ブライオン。

前回・前々回でサントラ盤についてはほぼ語り尽くしてしまったのですが、
本日は『プーと大人になった僕』関連でお知らせです。

ワタクシがザネリさんにインタビューした記事が、
ユニバーサルミュージックの音楽キュレーションサイト「uDiscoverMusicJP」に載ってます。

ディズニー最新作 『プーと大人になった僕 オリジナル・サウンドトラック』ジェフ・ザネリのインタビューを公開
https://www.udiscovermusic.jp/columns/disney-pooh-and-boku-interview

前々回のブログで書かせて頂いたように、
『プーと大人になった僕』のサントラ盤ライナーノーツのお仕事は、
事前に入手できる資料が少なくてとにかく大変でした。

幸いワタクシは『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』(17)の時にザネリさんにインタビューしたことがあったので、
ザネリさんに聞けばいろいろ教えてくれるかも…と思い、
ダメモトで取材を申し込んでみたところ、
有難いことにザネリさんからはインタビューOKのお返事を頂けました。
しかし原稿の締切まで日数的に余裕がなくて、
インタビューの手続きや諸々の準備に必要な時間を考えると、
入稿までにザネリさんから回答をもらうことは困難…というか、ほぼ不可能ということが分かりました。。

「う～～ん、今回はダメだったか…」と少々落ち込んでいたのですが、
原稿をディズニーさんに送った後、
日本のユニバーサルミュージックのサイトにザネリさんのインタビュー記事を掲載するというお話を頂きまして、
「素晴らしいお話です！是非やらせて下さい！」と即答したのでした。

「3,000字未満くらいが読みやすいと思うので、そんな感じでひとつ」という先方からの依頼があったので、
指定の文字数で『プーと大人になった僕』の音楽のコンセプトが把握できるような質問をさせて頂きました。
ザネリさんも仕事で忙しかったにもかかわらず、
数日で対応して下さったので大変助かりました。

uDiscoverMusicJPのザネリさんへのインタビュー記事では、
曲を作った本人にしか分からない、
あるいは本人から説明されなければまず気づかないであろう、
『プーと大人になった僕』の音楽のヒミツをいくつか教えてもらえたので、
是非拙稿に目を通して頂ければと思います。
サントラ盤の差し込み解説書に載せられなかったのはちょっと勿体なかったなぁ、と思う一方で、
こういう形で多くの方に拙稿を読んで頂ける機会をもらえたのはラッキーだったなぁ、とも思います。

…というわけで、サントラ盤も国内盤をお買い求め頂けるとワタクシとしては大変嬉しいです。
歌詞･対訳もついてますので、よろしくお願い致します。

『プーと大人になった僕』オリジナル・サウンドトラック
音楽：Various Artists（ジェフ・ザネリ＆ジョン・ブライオン, リチャード・M・シャーマン）
レーベル： Walt Disney Records / ユニバーサルミュージック
品番：UWCD-1003
発売日：2018/09/12
定価：2,500円＋税

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
レーベルショップ
iTunes

ウォルト・ディズニー・ジャパン様からのご依頼で、
『プーと大人になった僕』(18)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きました。
音楽はジェフ・ザネリとジョン・ブライオン。

前回のブログはサントラ盤発売のお知らせ的な内容だったので、
今回は音楽をもう少し詳しくご紹介していこうかなと思います。

サントラ盤はザネリとブライオンのスコアが22曲と、
シャーマン兄弟の弟リチャード・M・シャーマンの書き下ろしボーカル曲が3曲。
そして日本盤はボーナストラックを1曲追加収録した全26曲。

ボーナストラックといっても日本人アーティストが歌ったエンディングテーマとかではなくて、
劇中でプーさんたちが歌っていた”Goodbye Farewell”の日本語バージョン。
（歌っているのは日本語吹き替えを担当した声優さん方）
「映画の世界観を壊してしまう邦楽アーティストのエンディングテーマ曲」というよくあるアレではないのでご安心下さい。

それにしてもあのリチャード・M・シャーマンが3曲新曲を書き下ろして、
そのうち2曲で自ら歌っているというのは何気にスゴいことですよ。
だってこの方、今年で御年90歳なんですから。
映画のエンドクレジットでは元気に歌っている姿も見られるし、
ディズニー・レジェンドの味わい深い歌声を是非聴いて頂きたいですね。

さて肝心のオリジナル・スコアの方はどうかと申しますと、
これがまた当方の想像以上に素晴らしい音楽だったので、
初めて音源を聴かせて頂いた時には、
誇張でも何でもなく美メロに鳥肌が立ちました。
そしてアコースティックな質感の音が実に心地よい。
アニメの『くまのプーさん』の劇伴とは雰囲気が違うのだけれども、
その根底にあるテーマというかコンセプトはどこかで繋がっているような、
心洗われるような音楽体験ができるサウンドになってます。

前回のブログにも書いた通り、
この映画の音楽はまず（ヨハンソン亡き後）ブライオンが担当することになって、
ザネリさんは後から音楽製作に参加することになったわけですが、
こういう情報を事前に知っていなければ、
ひとりの作曲家が全ての音楽を担当していると思えるほど、
あるいはザネリさんとブライオンが最初からチームで共同作曲していたと思ってしまうほど、
見事に統一感のあるサウンドに仕上がっていました。

それではザネリさんとブライオンの個性という点ではどうなのかというと、
自称ザネリストでありブライオニストでもあるワタクシが聴いた感じだと、
例えばピアノと木管楽器を用いたメロディの聴かせ方はブライオンの『レディ・バード』(17)に通じるものがあるし、
アコースティックギターの使い方はギタリストでもあるザネリさんの持ち味がよく出ていると思うのです。
（メインテーマの旋律はザネリさんらしさが出てると思う）

ヨハンソンがどの段階まで本作に携わっていたかは分かりませんが、
彼の遺作のひとつ『The Mercy』(18)のサントラを聴いてみると、
チェレスタ系の音の使い方にヨハンソンへのささやかなリスペクトがあったりもするのかな、と思います。

思えばザネリさんは『シークレット ウインドウ』(04)の時も、
締め切り間際になって追加で音楽が必要になって、
でもフィリップ・グラスには（スケジュールか契約の都合で）もう頼めないから、
ひとつキミが何とかしてくれないかという製作サイドからの依頼が来て、
急ピッチで次から次へと曲を仕上げてデヴィッド・コープ監督から感謝されたというエピソードがあったし、
今回の『プーと大人になった僕』のような「後から作曲に参加するタイプの現場」でもうまくやっていける才能があるんですね。
そういえば『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』(17)でも、
音楽監督のバダミさんが彼のコミュニケーション能力を褒めてたっけ。

それに比べるとジョン・ブライオンは天才肌のミュージシャンという印象があったのですが、
プロデューサーとしてエゴの強そうなクセ者ミュージシャンたちと何度も仕事しているし、
スタジオミュージシャン時代も長かったので、
こういうイレギュラーな共同作業にも慣れているのかもしれません。

ちなみにアルバム5曲目の”Chapters”という曲で多重録音の男声コーラスが聞こえてきますが、
声の主はブライオン…ではなく、本作でギターを弾いているブライス・ジェイコブスという作曲家/ミュージシャン。
こんな声です↓

ワタクシBJとかれこれ7年くらいお付き合いがありまして、
「Christopher Robinでギター弾いてるみたいだけど、もしかして”Chapters”で歌ってるのもBJ？」と尋ねたら、
「そうだよ！よく気づいてくれたね！」と言ってました。

なおブライスさんは『ラッシュ／プライドと友情』(13)や『メカニック：ワールドミッション』(16)などでもギター演奏や追加音楽の作曲を担当しているので、
お手元にこれらのサントラ盤がある方は是非ブックレットで彼の名前を確認してみて下さい。

あ、そうだ。最後にもうひとつ大事なお知らせがありました。
日本盤は差し込み解説書に歌モノの歌詞・対訳がちゃんと載ってます。
そういう意味でも付加価値の高いアルバムになっているのではないかなと思います。

『プーと大人になった僕』オリジナル・サウンドトラック
音楽：Various Artists（ジェフ・ザネリ＆ジョン・ブライオン, リチャード・M・シャーマン）
レーベル： Walt Disney Records / ユニバーサルミュージック
品番：UWCD-1003
発売日：2018/09/12
定価：2,500円＋税

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
レーベルショップ
iTunes

ウォルト・ディズニー・ジャパン様からのご依頼で、
『プーと大人になった僕』(18)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きました。
音楽はジェフ・ザネリとジョン・ブライオン。

…などとアッサリ書いてますが、
今回の仕事はものすごくキツかった。。
前回の『インクレディブル・ファミリー』(18)も”ハードなお仕事”とブログで書いてましたが、
『プーと大人になった僕』はそれ以上にキビしかったのでした。。

まず資料が少なかった。
お仕事を頂いたタイミングというのが、
アメリカでもまだ公開前（公開直前）だったこともあり、
まだ巷に情報がほとんど出回っていなかったのですね。
ましてや音楽に関する情報なんて皆無に等しい。

で、先方から頂いた資料も音源とトラックリストのみ。
本国でもまだジャケットのアートワークが出来上がっていなかったらしく、
レコーディングスタッフのクレジットなどがもらえなかったのは正直キツかった。
オーケストラの編成や使用楽器、
追加音楽の作曲者などの情報が全く分かりませんでしたからね。。

しかし、試写会の前日に音源を聴かせてもらえたのは大いに助かりました。
音楽を事前に”予習”できたおかげで、
どのメロディがメインテーマで、
誰の（あるいは何の）テーマなのかがバッチリ把握できました。
このあたりはライナーノーツできちんと楽曲分析させて頂きましたので、
是非拙稿に目を通して頂ければと思います。

ちなみに音楽分析に必要な情報は、
映画のエンドクレジットで全て確認しました。
たぶん、ワタクシは当日の試写で最も血眼になってエンドクレジットに見入っていた人間だったと思います。。

で、何でワタクシがこんなに『プーと大人になった僕』のライナーノーツの仕事に入れ込んだのかと申しますと、
ジェフ・ザネリもジョン・ブライオンもワタクシの大好きな作曲家だからなんですね。

ワタクシのザネリさんの音楽を愛する”ザネリスト”ぶりについては、
『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』(17)の時のブログで綴っておりますので、お手数ですがこちらをご覧頂きたいと思います。

自称”ザネリスト”の夢かなう。
『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』のサントラ盤 好評発売中です！
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/8718

ではジョン・ブライオンの方はどうなのかと申しますと、
ワタクシは当時輸入盤しか出なかった『マグノリア』(99)のスコア盤を購入して、
「エイミー・マンのソング盤もいいけどブライオンのスコア盤も最高なんだよ！」とPRするものの、
相手から全く興味なさそうな冷ややかな反応しか返ってこなかった苦い思い出とか、
当初メジャーレーベルから発売予定だったものの、
「シングル向けの曲がない」という理由で自主製作盤でのリリースになったブライオンのソロアルバム「Meaningless」を海外の通販サイトで２枚買ったこととか、過去に結構いろいろやってまして。
ブライオンのサントラは『パンチドランク・ラブ』(02)や『脳内ニューヨーク』(08)、『パラノーマン ブライス・ホローの謎』(12)、『レディ・バード』(17)など基本的にCDリリースされたものは全て購入しているし、
何より『ハッカビーズ』(04)と『エターナル・サンシャイン』(04)の日本盤にライナーノーツを書かせて頂いたのは、当時まだ駆け出しのライターだった自分だったりするので、それなりに“ブライオニスト”という自負もあるのです。

なので、『プーと大人になった僕』の仕事はどうしてもやりたかった。

この映画の音楽は当初ヨハン・ヨハンソンが担当することになっていて、
ヨハンソンが亡くなったので後任にブライオンが起用されたのですが、
後からザネリも参加することになったという経緯がありまして、
業界人的なものの見方をするならば、
本作は「音楽製作現場がちょっと慌ただしかった」ということになるのでしょう。

しかしブライオンの音楽もザネリさんの音楽も大好きなワタクシからすれば、
ヨハンソン亡き後にふたりで音楽を担当したというのは、
これはもうあいがけカレーライスとか、
お肉とお魚のメインディッシュ２種盛りにも通じる、
“夢のごちそう”以外の何ものでもありませんでした。
（ヨハンソンの「実写プーさん」の音楽も聴いてみたかったですけどね…）

…というわけで、
入稿スケジュール的には非常にキツい仕事だったのですが、
同時にとても満足感というか充実感のある仕事でもありました。

現在、またちょっと仕事が立て込んでおりますので、
アルバムの概要の紹介についてはまた次回。
美メロとアコースティックな質感の音が楽しめるなかなか素敵なアルバムですよ。

『プーと大人になった僕』オリジナル・サウンドトラック
音楽：Various Artists（ジェフ・ザネリ＆ジョン・ブライオン, リチャード・M・シャーマン）
レーベル： Walt Disney Records / ユニバーサルミュージック
品番：UWCD-1003
発売日：2018/09/12
定価：2,500円＋税

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
レーベルショップ
iTunes

エイベックス様からのご依頼で、
『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』(17)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂いたわけですが、
映画も大ヒット上映中だし、
もう少し『パイレーツ・オブ・カリビアン』の音楽について何か書いてみようかなと思ったのでまた書きます。
今回は字数の都合でライナーノーツに書けなかったネタ、
追加音楽（＝Additional Music）を担当してきた作曲家を振り返ってみようかなと。

熱心なサントラ・ファンの方には有名な話ですが、
シリーズ１作目『パイレーツ・オブ・カリビアン／呪われた海賊たち』(03)の音楽製作現場はそりゃもう大変な状態でして、
アラン・シルヴェストリの音楽がボツになった後、
急遽ハンス・ジマーに作曲依頼が行くものの、
ジマーさんは『ラスト サムライ』(03)の契約で他作品との掛け持ちが出来なくなっていて、
彼の推薦を受けたクラウス・バデルトを中心としたリモート・コントロール・プロダクションズの若手作曲家を総動員して短期間でスコアを仕上げたのでした。

その結果サントラリスナーの間で「果たしてこれは”Music by Claus Badelt”と言えるのか？」的な論争を呼ぶことになったものの、
１作目のサントラ盤はセールス的にも大成功を収め、
『パイレーツ・オブ・カリビアン』＝リモート・コントロール・プロダクションズの若手作曲家たちが腕を磨く場所というような感じになっていったのでした。

ではどんな作曲家たちが追加音楽を手掛けて腕を磨いていったのか振り返ってみると、

2003年：『呪われた海賊たち』
ラミン・ジャワディ
ジェームズ・ドゥーリー
ニック・グレニー＝スミス
スティーヴ・ジャブロンスキー
ブレイク・ニーリー
ジェームズ・マッキー・スミス
ジェフ・ザネリ

2007年：『デッドマンズ・チェスト』
ローン・バルフ
トム・ガイア
ニック・グレニー＝スミス
ヘンリー・ジャックマン
トレヴァー・モリス
ジョン・スポンスラー
ジェフ・ザネリ

2007年：『ワールド・エンド』
ローン・バルフ
トム・ガイア
ニック・グレニー＝スミス
ヘンリー・ジャックマン
アトリ・オーヴァーソン
ヘイター・ペレイラ
ジョン・スポンスラー
ジェフ・ザネリ

2011年：『生命の泉』
トム・ガイア
マシュー・マージソン
ギヨーム・ルーセル
ジョン・スポンスラー
エリック・ウィテカー
ジェフ・ザネリ
ロドリーゴ・イ・ガブリエーラ

…と、まぁだいたいこんな感じではないかと思います。
エリック・ウィテカーとロドリーゴ・イ・ガブリエーラはリモート・コントロール・プロダクションズ所属組というわけではないので、
そういう意味では『生命の泉』の作曲チームはちょっと異色な感じですが。

こうして年代別に整理してみると、
ジマーさんがその時期に売り出し中だったリモコンプロの作曲家を積極的に起用しているのが分かりますね。
ジャワディさんは『パシフィック・リム』や『ゲーム・オブ・スローンズ』でビッグになったし、
ジャブロンスキーは『トランスフォーマー』シリーズで活躍中、
ジャックマンは『キングスマン』(14)や『ベイマックス』(14)で活躍中、
バルフも『ターミネーター：新起動 ジェニシス』(15)の音楽を手掛け、
トレヴァー・モリスは『エンド・オブ・ホワイトハウス』(13)とその続編の『エンド・オブ・キングダム』(16)、
ペレイラは『怪盗グルー』シリーズ（『ミニオンズ』も含む）、
アトリさんは『バンテージ・ポイント』(08)や『フォース・カインド』(09)、
マージソンは『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』(16)…というように、
皆さん総じて大作を手掛けるようになっている。
みんな『パイレーツ・オブ・カリビアン』の音楽で育っていったんですね…。

“その時期に売り出し中の作曲家”を起用するので、
続編ごとに追加音楽の作曲家が頻繁に入れ替わっているのですが、
ザネリさんは全シリーズの追加音楽を手掛けていたわけです。
（ニック・グレニー＝スミスもオーケストレーター／指揮者として全作に参加してますが）

これはジマーさんが『パイレーツ』の音楽を将来自分のチームの若手作曲家に譲る時に備えて、
「シリーズの音楽を熟知した作曲家」を一人セッティングしておいたのでしょう（たぶん）。
ジマーさんのシリーズの先を見据えた人事にも感心させられますが、
手堅い仕事でジマーさんの信頼を勝ち得たザネリさんの才能にも（ザネリスト的には）大いに注目したいところです。

したがって、今回の『最後の海賊』で追加音楽を手掛けている作曲家の名前も要注目なのであります。

『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジェフ・ザネリ
レーベル：Walt Disney Records / エイベックス・エンタテインメント
品番：AVCW-63217
発売日：2017/06/28
定価：2,500円＋税

※2018年8月25日追記
Walt Disney Recordsのライセンスがエイベックスからユニバーサルミュージックに移ったのに合わせて、過去の『パイレーツ』のサントラもリイシューされるようです。

で、『最後の海賊』もリイシューと。

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
レーベルショップ
iTunes

エイベックス様からのご依頼で、
『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』(17)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きました。

前回のブログでは、タイトな締切スケジュールの中、
音楽監督のボブ・バダミさんと作曲家のジェフ・ザネリさんのご厚意で、
ご本人にインタビュー出来ましたよ！
…というようなことを書かせて頂きましたが、
今回はワタクシなりに『最後の海賊』の音楽を分析してみようかなと思います。

まず今回のサントラ収録曲は以下の通り。

1. Dead Men Tells No Tales
2. Salazar
3. No Woman Has Ever Handled My Herschel
4. You Speak of the Trident
5. The Devil’s Triangle
6. Shansa
7. Kill the Filthy Pirate, I’ll Wait
8. The Dying Gull
9. El Matador Del Mar
10. Kill the Sparrow
11. She Needs the Sea
12. The Brightest Star in the North
13. I’ve Come With the Butcher’s Bill
14. The Power of the Sea
15. Treasure
16. My Name is Barbossa
17. Beyond My Beloved Horizon
18. He’s a Pirate (Hans Zimmer vs Dimitri Vegas & Like Mike) – Bonus Track

ワタクシ、ライナーノーツを書いている間、
今回のサントラ盤も『生命の泉』(11)の時のように、リミックス曲で収録時間を水増ししたような内容だったらどうしようと心配していたのですが、
本作のサントラはオリジナル・スコア17曲で、ボーナストラックの「彼こそが海賊」のリミックスも１曲だけという内容だったので、
トラックリストを見て心底ホッとした次第です。
収録時間も約75分とボリュームの点でも申し分なし。

で、拙稿の中でザネリさんが語っているとおり、
本作で新たに作曲したテーマ曲というのが、
「カリーナのテーマ」「サラザールのテーマ」「海の神話のテーマ」の３つ。
ヒロインのテーマと悪役のテーマとプラスアルファといった感じです。
これらのメロディーがどこで使われているかは、
トラックリストの曲タイトルを見て頂くと大体お分かり頂けるのではないかと思います。
「サラザールのテーマ」の歪んだサウンドはかなりの迫力です。

そしてザネリさんは１作目の時からずっと『パイレーツ・オブ・カリビアン』の音楽に携わっていたので、
これまでのシリーズのテーマ曲と新しいテーマ曲を自由自在に組み合わせて、
『パイレーツ』の音楽をアップデートさせることに成功しています。
新曲と従来の曲がスムーズに繋がっていて全く違和感がない。
それでいて今まで聴き慣れていた曲がいつもと違う展開を見せるので、
「ザネリさんはジマーさんの曲にこう手を加えたのか！」という新しい発見があって、これがなかなか面白い。

ワタクシがざっと確認しただけでも、
本作で使われている前作までのモティーフは「彼こそが海賊」を筆頭に、
「ジャック・スパロウのテーマ」の特徴的な３つのメロディー、
（分類のためあえて名前をつけるなら”酔いどれジャックのテーマ”、”ジャック行動開始のテーマ”、”凜々しいジャックのテーマ”の３つという感じでしょうか）
「ウィル・ターナーのテーマ」、
「愛のテーマ（＝ウィルとエリザベスのテーマ）」、
そして“Hoist The Colours”と“Broadside”のメロディーといった感じです。

“Hoist The Colours (またはWhat Shall We Die For)”は事実上の『ワールド・エンド』(07)のメインテーマだったので、
３作目にしか使われないんだろうな…と思っていたのですが、
まさか『最後の海賊』で再びこのメロディーが聴けるとは思いませんでしたよ…。
しかも「海賊の矜持」を見せるシーンで流れるもんですから、聴いていて胸が熱くなる。

そして胸が熱くなると言えば「ジャック・スパロウのテーマ」の使い方もファン感動モノです。
これまで「酔いどれジャックのテーマ」（『デッドマンズ・チェスト』(07)のサントラ１曲目”Jack Sparrow”の出だしの部分）は、主にジャックのトボケた場面で流れる曲だったわけですが、
今回は若き日のジャックの登場シーンでこの「酔いどれジャックのテーマ」がヒロイックに鳴り響く瞬間がありまして、これが最高にシビれるんですよ！
“キャプテン・ジャック・スパロウ”誕生の瞬間を盛り上げる、本作の名場面の1つではないかと思っております。
ワタクシ「この曲、こんなにカッコいいメロディーになるんだなぁ」と感動した次第です。
この瞬間は是非皆さんにも味わって頂きたい。
（もちろん、サントラにもこの曲は収録されてます）

今回はウィル・ターナーの息子ヘンリーが活躍するということで、
ウィルのテーマは息子に受け継がれた感じになってますね。
そして本作のサントラ盤には収録されていないけれども、
１作目から主に海洋戦の場面で使われている”Broadside（サントラ収録時のタイトルはBarbossa Is Hungry）”も劇中でちゃんと使われてました。
というのもこの”Broadside”は『呪われた海賊たち』(03)の時にザネリさんが作曲した曲でして、
自身もかなりこの曲に思い入れがあるのか、
ブックレットで自分の名前をGeoff “Broadside” Zanelliと記しているほどなのです。
（『パイレーツ』のサントラはHans “Long John” ZimmerやRamin “Salty Dog” Djawadiなどスタッフ全員にアダ名がついているのがお約束）

そういえば今回はバルボッサのテーマ（時々ブラックパール号のテーマとしても使われていたあのメロディー）があまり前面に出てこないな…と思ったのですが、
映画を最後まで観たら「そうか、今回のバルボッサのドラマには違った音楽が用意されていたんですね…！」と納得しました。
そして目頭が熱くなりました。
『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズで涙腺を刺激されたのは今回が初めてでした。

で、今回もエンドタイトルで「彼こそが海賊」が大々的に流れるわけですが、
いわゆる「彼こそが海賊：『最後の海賊』バージョン」は、
17曲目の”Beyond My Beloved Horizon”ですのでお間違いのないように。
（ディミトリ・ヴェガス＆ライク・マイクのリミックスは本編未使用のオマケ）
今回の「彼こそが海賊」は途中からカリーナのテーマが入ってきて、
この構成がドラマティックで素晴らしいんだなぁ…。

シリーズの音楽をうまくミックスしたジェフ・ザネリの職人技と、
生来のメロディーメイカーぶりが発揮されたアルバムに仕上がっているのではないかと思います（一応、「彼こそが海賊」の作曲者はジマーさんとザネリさん、クラウス・バデルトの３人の名義になってますし）。
「音楽がハンス・ジマーじゃないから」という理由で購入を躊躇しているそこの貴方、
ザネリさんの音楽はシリーズのファンを裏切りません。
新しくなった『パイレーツ・オブ・カリビアン』の音楽を是非ぜひお楽しみ下さい。

『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジェフ・ザネリ
レーベル：Walt Disney Records / エイベックス・エンタテインメント
品番：AVCW-63217
発売日：2017/06/28
定価：2,500円＋税

※2018年8月25日追記
Walt Disney Recordsのライセンスがエイベックスからユニバーサルミュージックに移ったのに合わせて、過去の『パイレーツ』のサントラもリイシューされるようです。

で、『最後の海賊』もリイシューと。

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
レーベルショップ
iTunes

エイベックス様からのご依頼で、
『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』(17)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きました。
音楽はハンス・ジマーからリモート・コントロール・プロダクションズ所属のジェフ・ザネリにバトンタッチ。
ザネリさんはこれまでの全シリーズで追加音楽を手掛けてきたので、
「ジマーさんのお弟子さん」であると同時に、
「『パイレーツ・オブ・カリビアン』の音楽を知り尽くした男」ということになります。

ワタクシ15年近く映画音楽物書きの仕事をさせて頂いておりますが、
今回が人生初の『パイレーツ』の音楽紹介でして、
大変やりがいのある＆光栄なお仕事だった…のですが、
同時にものすごくハードな仕事でもありました。
というのも入稿スケジュールの関係上、
映画に関する様々な情報が解禁になる前に、
ライナーノーツ原稿を仕上げて先方にお送りしなければならなかったのです…。

原稿執筆中の時期はネット上でも『最後の海賊』の音楽に関する詳細な情報はほとんど出回ってなかったし、
ブックレットのデータ（ミュージシャンとかミキサー／エンジニアなどのスタッフリスト）も出来てなかったし、
肝心の音源が聴けたのも試写当日の夜というギリギリのスケジュールでした。
その間自分が出来たことと言えば、
これまでのシリーズを全部観直して、
サントラも全部じっくり聴き直して、
来たる『最後の海賊』のマスコミ試写会に備えることぐらいでした。
（まあみっちり復習したおかげで『最後の海賊』の音楽もきちんと分析できたのですが）

普段だったら「どうすりゃいいんだ…」と途方に暮れるところですが、
大変幸運かつありがたいことに、
ワタクシには強い味方がいてくれたのでした。

３作目の『ワールド・エンド』(07)が日本公開になった翌年ぐらいから、
ワタクシ音楽監督／編集者のボブさんによくして頂いておりまして、

「お前さん『パイレーツ』のサントラにライナーノーツは書かんのか？ その時は喜んで協力するぞい」

…と言ってくれていたのです。
前作の『生命の泉』(11)の時はワタクシに仕事の依頼が回ってこなかったのですが、
今回遂にその時が来たのでボブさんにご報告したら、

「そりゃよかったじゃないか！お前さんジェフ（・ザネリ）に話は聞きたいか？ 助けが必要なら遠慮なく言っとくれ！」

…と何とも嬉しいことを言って下さいまして、
音楽監督のボブさんとジェフ・ザネリさんへのインタビューが実現しました。

ワタクシ、リモート・コントロール軍団のサントラはいろいろ聴いていますが、
ザネリさんには結構前から注目していて、
“ザネリスト”を自称しておりました。
（”Zanellist”＝ザネリさんのファンというごく私的な造語）
『ディスタービア』(07)のスコア盤も買ったし、
『ヒットマン』(07)や『GAMER』(08)、『アウトランダー』(08)、
『チャーリー・モルデカイ 華麗なる名画の秘密』(15)のサントラ盤も持ってます。
（La-La Landの直販で買ったらザネリさんのサイン入りだった）
フィリップ・グラスと分業（？）でスコアを作曲した『シークレット ウインドウ』(04)も、正規のサントラ盤が出てたら絶対買ってました。

またザネリさんもすごく几帳面かついい人でしてねぇ…。
当方の質問に丁寧に答えてくれまして、
『パイレーツ』シリーズの音楽全体のコンセプトとか、
今回の『最後の海賊』で重要な位置を占めるテーマ曲の解説とか、
過去のシリーズのテーマ曲をいかにリメイク／リモデルしたかとか、
貴重な話をいろいろ聞かせてもらえました。

ジマーさんが音楽を手掛けていた頃の『パイレーツ』のサントラ盤にはライナーノーツを書けなかったけれども、
ワタクシは「日本でまだ名前が浸透していない映画音楽家をリスナーの方にご紹介する」ことに特にやりがいを感じる人間でもありますので、
今回『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズの新作という超有名タイトルを通して、
ジェフ・ザネリという作曲家をリスナーの方にご紹介出来たことを大変嬉しく思っております。

…とまぁこのように、
ワタクシもエイベックスの制作の方もかなり頑張って日本盤作りに取り組みましたので、
輸入盤よりも国内盤が売れてほしいなぁ、と思っている次第でございます。
初回生産分は特典アイテムもつくようなので、
シリーズのファンなら買って損はないと思いますよ。

話が長くなったので、
音楽の聴きどころなどについてはまた次回書かせて頂きます。

『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジェフ・ザネリ
レーベル：Walt Disney Records / エイベックス・エンタテインメント
品番：AVCW-63217
発売日：2017/06/28
定価：2,500円＋税

※2018年8月25日追記
Walt Disney Recordsのライセンスがエイベックスからユニバーサルミュージックに移ったのに合わせて、『最後の海賊』のサントラもユニバーサルからリイシューされるようです。

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
レーベルショップ
iTunes