4月1日にWOWOWで『四月の魚』(86)の放送があるということで、先月末は久々にサントラ盤を聴いて過ごしました。

四月の魚 サウンドトラック +2（amazon）
四月の魚 サウンドトラック +2（TOWER RECORDS）

映画が公開になった1986年と言えば、自分はまだ小学生。
YMOリスナーとして幸宏さん派だった母に連れられて、散開ライブや「WILD & MOODY」のライブなどに行ったりはしていたものの、この時の自分は「映画館で映画を観る」という習慣がほとんどありませんでした（アニメ映画をたまに観るぐらい）。洋画はもっぱらテレビの「日曜洋画劇場」や「金曜ロードショー」などで観る感じでした。
そんなわけで、母は自分が学校に行っている間にささっと『四月の魚』を観てきたのでした。

学校から帰って来て母に「（映画）面白かった？」と尋ねたら、「幸宏さんはかわいかったけど、観ていてちょっと恥ずかしかった」と答えていたのをよく憶えています。「なんで？」と聞いたら「演技がヘタだった」という実にストレートな感想が返ってきました。
その時は「ふーん」という感じでしたが、後年（高校生の頃だったと思う）映画を観たら納得しました。

…うん、確かに観ていてちょっとツラインダ…。

ああ、幸宏さんごめんなさい…。

YMOのアルバム『SERVICE』収録の「S.E.T.＋YMO」の落盤コントでは気弱な閉所恐怖症キャラをうまく演じていて、何を言ってるか聞き取りにくい教授より芝居っ気があったのになぁ…。

『戦場のメリークリスマス』(83)の教授も決して演技がうまいわけではなく、観ていて結構ハラハラする場面も多かったのですが、目力と気迫（異様なテンションとも言う）で何とかカバーしていた。
でも『四月の魚』はコメディなので、演技の至らない部分を気迫で補えない。ことほどさように「軽いお芝居」というのは難しいものなのです。

余談ですが「S.E.T.＋YMO」のコントで最もいい演技をしていたYMOメンバーが細野さんであることはつとに有名。「低音の美声でとんでもないことを話す」という実においしい役を演じています。

しかし幸宏さんが作曲した劇伴と主題歌/挿入歌は掛け値無しに素晴らしい。
当時はあまりそういう感想を持ちませんでしたが、「フランシス・レイやバート・バカラックの音楽世界をテクノポップ/シンセポップの解釈で再構築した劇伴」という感じ。
子供の頃、母が買った『四月の魚』のサントラのカセットテープを何度も何度も聴いて、自分の中で「たぶんこういう感じの映画なんだろう」と勝手にオシャレでロマンティックな内容を妄想したものです。

小学生の時に初めて主題歌を聴いて、「なんていい曲なんだろう」と子供心に思ったのを鮮明に憶えています。「こんないい曲が流れるなんて一体どんな素敵な映画なんだろう」とも思いました。あんなドタバタした映画だとは想像もしませんでした。

3拍子の”Brand New Day”もロマンティックでいいですね。2018年の「Saravah!」完全再現ライブの第2部でこの曲の生演奏が聴けた時は本当に嬉しかった。

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いま改めて聴いてみると、「スピーク・イージー・クラブにて」という劇伴は『銀河の三人』(87)のフィールドマップ曲にも通じるものがあるような気がします。
そして以前『ノイギーア ～海と風の鼓動～』(93)のサントラ盤をブログで紹介した時にも書きましたが、「危うし！昌平」という劇伴は、のちに『ノイギーア』の「海の怒り」という曲(船が海賊に襲われるシーンの曲)に発展していったようにも聞こえる。
「トイレの人のテーマ」で聞かれる口琴は、のちに『ガクの冒険』(91)の劇伴でも使われていました。

ちなみに参加ミュージシャンは上野耕路（ストリングス・アレンジ/生ピアノ）、白井良明（ギター）、ピエール・バルー（ヴォーカル）。
やはり上野氏のストリングス・アレンジが大変よいです。幸宏さん曰く「シンセの（ストリングス）は全部自分です」とのことですが。

「幸宏さんとテクノポップな映画音楽」といえば、1990年代後半に『CINETECHNO』という映画のテーマ曲のテクノポップカヴァー集を2タイトル（恋愛映画の「LOVE」編と「YUKIHIRO SELECTION」編）リリースしていましたね。幸宏さんはアルバムプロデューサーで、演奏者としては各1曲ずつしか参加していなかったので、自分は購入を見送ってしまいましたが。

さて『四月の魚』のサントラ盤は2006年にリマスター盤が紙ジャケで再販され、自分はこの音にすっかり耳が馴染んでおります。
なので2022年にボーナストラック2曲を追加したSACDの最新リマスター盤が発売になったものの、自分はまだ買っていません。

2022年盤ボーナストラックの「君にサープライズ！」と「四月の魚」のシングル・バージョンは、2009年にBlu-Spec CDで発売された幸宏さんのアルファ時代のベスト盤「Turning The Pages Of Life」に収録されていたので、こちらで聴けるからいいかなと。

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そういえば幸宏さんのEMI時代のアルバムのリマスター盤が出るのはいつだったかな…とショップのサイトを閲覧していたところ、なんと今年の10月にスーパーファミコン用ソフト『ノイギーア 海と風の鼓動』(93)のサントラ盤が出ていたことに気づきました。

こんなマイナーなソフトのサントラが2020年代になって発売されるとは…（嬉しい）。

「ちょっと意外な昔のゲームのサントラがいまになって突然出たりするけど、さすがにこれは出ないだろうな」と思っていた作品でした。当時テレビにプラグを繋いで幸宏さんのゲーム内音楽をテープに録音してたっけ…。

オビには「発売30周年記念盤」と銘打たれておりましたが、それ以上に幸宏さんの追悼盤としての意味合いが強いのでしょうね。

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『ノイギーア 〜海と風の鼓動〜』オリジナル・サウンドトラック（TOWER RECORDS）

『ノイギーア』は幸宏さんが音楽を担当していると知って、ヨドバシカメラかどこかでわざわざ予約して買った記憶があります。
「売り切れると困るから」というより、「マイナーなゲームだから予約でもしないと仕入れてくれないのではないか」という不安があったからです。定価(9,800円)で買ったのをいまでも憶えています。

ハッキリ言ってゲームとしての評価は当時も微妙でした。
同じアクションRPGの『ゼルダの伝説』や『聖剣伝説』に比べるとボリューム不足という印象は拭えず、クリア時間によって評価が変わるエンディング後のプレイヤーランクに至っては、「やりこみ要素が重要なアクションRPGでタイムアタックやってどうするの？」と当時から言われていた。

自分は幸宏さんのゲーム音楽が聴ければそれでよかったので、世間のそんな評価は正直どうでもよかったのでした。

今回のサントラ盤のブックレットに載っている解説書によると、物語の舞台（空間的な広がり）が限定的なのは最初からそういうコンセプトで作られていたからだそうです。
ゲーム中のロケーションはノイギーア城とその周辺の海域、洞窟、地下の古代遺跡、異空間ぐらいでしたが、そういう限られた舞台設定は個人的に嫌いではないです。
解説書にも書いてあったけど、全6話くらいのOVAとかTVミニシリーズ的な感じかな。

サントラ盤は音楽が10曲とゲームオーバーのジングル1曲、未使用のジングル集1曲の全12曲で収録時間31分くらい。
解説書によると幸宏さんから曲のデータをもらって、それをゲームのサウンドドライバーにコンバートして調整しながら作ったとのことで、もともとの曲のデータなどあれば聴いてみたかったのですが、何しろ30年前のマイナーゲームなので元のデータももう残っていないのでしょう。
欲を言えば全部打ち込みでもいいから新録版（アレンジバージョン）を聴いてみたい気もしましたが、そこまで手間と予算をかけるようなサントラ化企画でもなかったらしい。

ファミコンの『銀河の三人』(87)の時は「ライディーン」のパロディも聴かせる音数少なめのテクノポップといったサウンドでしたが、『ノイギーア』はテクノ的なリズム/シーケンスのパターンを用いつつ、中世のヨーロッパ音楽（ブルガリア、アルバニア、モンテネグロあたり）のエッセンス強めなサウンドに仕上げた感じ。エキゾティックなファンタジー音楽とでも申しましょうか。オープニングやノイギーア城内で流れるメインテーマがやはり出色の出来。

そのほかの曲もじっくり聴きこんでいくと、映画のサントラなどで聴かれる幸宏さんのインスト音楽の特徴が感じられてなかなか面白い。

主人公デュークが故郷に向かう船に乗り込むシーンの曲「デューク」は、跳ねるようなベースラインが再生YMOの「Hi-Tech Hippies」を彷彿とさせてテクノポップ感が強めで楽しい。何度か挿入されるスネアドラムの”オカズ”も凝っていていい感じ。

四月の魚 サウンドトラック+2（amazon）
四月の魚 サウンドトラック +2（TOWER RECORDS）

デュークの乗った船が海賊に襲われるシーンで聴かれる「海の怒り」という曲は、映画『四月の魚』(84)の「危うし！昌平」のシリアスバージョン的な雰囲気がある。
最終ステージ「3つの魔方陣」の楽曲展開も少し「ライディーン」っぽい。
古代遺跡にたたき落とされたデュークが、ノイギーア城の屋根から囚われのヒロイン救出に向かう「二度目の帰還」という曲は、電子音の小刻みな反復パターンが『銀河の三人』のフィールドマップの音楽みたいでニンマリしてしまう。

『ガクの冒険』オリジナル・サウンドトラック（amazon music）

エンディングテーマのゆったりとした優しげな音色（おんしょく）とメロディは、『ガクの冒険』(91)や『うみ・そら・さんごのいいつたえ』(92)の劇伴に共通するものがあるかなと。

こうして『ノイギーア』の音楽をサントラ盤で改めて聴いてみて、小粒ながらどの曲もクオリティが高いなと改めて思いました。
鈴木慶一の『MOTHER』(89)みたいに、幸宏さんもゲーム音楽で代表作（ヒット作）を一発当ててほしかったなぁ。『三国志 英傑天下に臨む』(91)にしても『ファンタステップ』(97)にしても、如何せんマイナーですからね…。

「作曲はテーマ曲だけ」という仕事が多かった（ギャラが高額だからと思われます）坂本龍一より丁寧な仕事をしていたと思う。まあそんな教授もドリームキャストの『L.O.L. LACK OF LOVE』は全曲作曲していましたが。

ちなみに解説書で「細野晴臣氏はゲーム作品への参加はないが」と言及されていましたが、確かプレイステーションの廉価版ゲーム「LATTICE ラティス」(00)の音楽を担当していました。あれも細野さんのトランスミュージックが楽しめるので、サントラを出してほしいマイナーゲームですね。

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思い切ってdocomo SMART seriesのN-04Aを購入。いわゆる「amadanaケータイ」です。
さすがSMARTシリーズというだけあって、厚さは旧ケータイ（F900iT）のほぼ半分になりました。

ボタンの間隔が若干狭くなったので、ボタン押す時の感触がまだ馴染めませんが、
まぁ使っていればそのうち慣れるでしょう。

難点を挙げるなら、外部接続端子部のカバーがヒジョーに取れやすいという事でしょうか。
これはハンパなく取れやすいです。旅行先などでケータイにアダプタやPCを接続する時は要注意です。

しかし、こんな問題はワタクシにとっては些細なこと（でもないんだけど）。
N-04Aを選んだ一番の理由は、「HASYMOによる音楽コンテンツ」だったのです。

気になるコンテンツはと申しますと、着うたフルの「Good Morning, Good Night」が１曲と、
着信メロディー（ジングル）が14曲。

「Good Morning…」はテレビCMのバックで流れている曲と同じです。

その他のメロディーは以下の通り。カッコ内はワタクシの個人的な感想です。
いーかげんなのであまり参考にはならないと思いますが、まあ一応という事で。

HOPE （この中で一番メロディアス）
SESAMI （短いベル音）
BLUE HEAVEN （「Good Morning…」のイントロ部分）
A HINT （優しいベル音）
ATTENTION （ブザー系。細野さんの「フィルハーモニー」に出てきそうな音かも）
GOOD NEWS （スーパーマリオでパワーアップキノコを取った時のような音）
ALARMING （テクノな感じ）
RING RING （エレクトロニカな感じ）
MERCURY （アンビエントな感じ）
AERO （アンビエントな感じ）
OPEN SESAMI #1
CLOSE SESAMI #1
OPEN SESAMI #2
CLOSE SESAMI #2

「HOPE」と「A HINT」の作曲が幸宏さんで、他は全て細野さんが作曲しています。
教授は１曲も作ってません。HASYMO名義の「Good Morning…」だけですね。

ワタクシの場合、メールの着信音に「A HINT」、目覚ましアラームに「HOPE」、
i コンシェルの着信音に「SESAMI」、ケータイをスライドさせる際の音は
「OPEN / CLOSE SESAMI #2」にしてみました。

…というわけで、着信音のほとんどを細野さんが作っているという点で、YMOファンでも
特に細野さんファンは押さえておきたい一品ではないかと思ったりします。