自分は前作『96時間』(08)がすごく気に入っているので、
続編『96時間 リベンジ』(12)は期待半分・不安半分で観に行きました。
しかしいざ本編を観てみたら、続編とはいえまあまあ楽しめたのでひと安心。

ブライアン（リーアム・ニーソン）の親バカぶりは今回も健在ですが、続編ではそこに「元妻（ファムケ・ヤンセン）にも未練タラタラ」という要素が加わり、「俺の家族に手ェ出す奴は全員ブッ殺す！」的な家族ヒーローっぷりに磨きがかかりました。前作のパリに続いてイスタンブールの街を破壊しつつ、至る所でリーアム無双を繰り広げる事になります。

個人的にツボだったシーンは以下の通り。

■オフ時のブライアンパパのサエないオジサン＆親バカ描写
（カーステレオで妙にレトロな懐メロを聴いていたのがツボ）

■前作同様CIA仲間と呑気にバーベキュー

■元妻レノーアに「最低の男」のひと言であっさり片付けられる再婚相手
（今回ザンダー・バークレーは出演してません）

■アルバニアン・マフィアにボコられる前作のパリ警察の悪徳刑事
（あのあと殺されたんだろうなー。生かしておくわけないもんな…）

■誘拐される前のショッキングな電話

■「手榴弾を爆発させて居場所を特定」というブライアン発案の危険かつ迷惑極まりない捜索方法

■ブライアンパパが娘のキムに伝授する実戦的路上教習・イスタンブール編
（そりゃ最後に路上試験もパスするよなーと思いました）

■父親のDNAを確実に受け継いでいそうな、キムの驚異的な身体能力＆学習・適応能力。
（まぁ活躍させすぎという気もしますが…）

■「車で５分待て」のシーンで、『ドライヴ』(11)のオープニングと同じ曲を使っている
（ChromaticsのTick of The Clock）

■アルバニアン・マフィアがザコにしか見えないリーアム無双っぷり
（ボスがレイド・セルヴェッジアの翁じゃ絶対リーアム拳には勝てない）

『ドライヴ』のサントラからはもう１曲、College & Electric YouthのA Real Heroも使われていて（キムがiPodで聴いていた曲）、なぁんだ、リュック・ベッソンもあの映画が好きなんだなーとニンマリしてしまいました。
Tick of The Clockは今後もサスペンス映画のサントラで需要がありそうな気がします。何しろああいう曲なので、タイムリミット型のスリラーで重宝しそう。

「ファムケさんってボンドガールのオナトップだろ？もっと活躍させたれよ」的なお声もあるようですが、そうするとリーアム・ニーソンのカゲが薄くなるので、「基本的に活躍するのはブライアンだけ」という構成でOKだと思います。アクション映画の続編は、このへんのバランス配分を間違えて失敗する事が多々ありますが、本作はまぁギリギリその失敗を回避出来たかなと。ただ、オリヴィエ・メガトン監督は相変わらず殺陣の見せ方がイマイチというか何というか…（ムダなカット割が多い、カメラが近すぎなど）。『トランスポーター３』(08)の時の悪いクセが相変わらず出てるなぁ、というのが気になりました。

オリジナル・スコア作曲は前作に続いてナサニエル・メカリー。アラビック・ヴァイオリンのソロなどを取り入れてエキゾチックな雰囲気を醸し出しつつ、オーケストラ＋打ち込みのモダンなスコアを書き下ろしています。ベッソンプロデュースの映画の音楽はアレクサンドル・アザリアとメカリーほぼ固定かな。『ロックアウト』(12)や『トランスポーター』シリーズはアザリア、『96時間』シリーズはメカリーという具合。

サントラはヨーロッパ盤しか出ていないようで、わざわざイギリスのAmazonで買いました。このシリーズが大好きな人間としては、やっぱりサントラもCDで揃えておきたいので。アルバムはエンドクレジットで流れるAlex ClareのToo Closeやその他歌モノ＋メカリーのスコアを収録した全24曲。もちろん前述の『ドライヴ』で使われた２曲も入ってます。

恐らくプレス枚数はそれほど多くないと思われますので、気になる方はサントラ盤を見つけ次第、速やかに購入される事をオススメします。

余談ですが、バーニー役がデヴィッド・ウォーショフスキーからD.B.スウィーニーに代わってました。地味すぎるキャスト変更。

Daryl Hall & John Oates 関連商品 好評発売中！

■Eliot Lewis / 6 & One
　AMAZON
　レーベルショップ
iTunes

■Charlie DeChant / Like the Weather
　AMAZON
　レーベルショップ
　iTunes

先日の『30デイズ・ナイト』に続いて、日本公開前から楽しみにしていた『96時間』(08)を観てきました。

サエない生活を送っているCIAの元工作員ブライアン（リーアム・ニーソン）が、最愛の娘キム（『LOST』のマギー・グレイス）を人身売買組織に誘拐され、娘を取り戻すために非情な追跡者と化すサスペンス・アクションという事で、期待通りの面白さでございました。

何と言っても主役がリーアム・ニーソンというのがいいですな。こういう「家族を守るために闘う男」といえばハリソン・フォードの十八番なわけですが、あえてアクション俳優というカテゴリに入らないニーソンをキャスティングするのが粋というか何というか。アメリカのプロデューサーではちょっと思いつかない人選かもしれません。

しかし、何があっても沈着冷静そうなニーソンだからこそ、愛娘を取り戻すためにどんな無茶をやっても、演技に説得力があるわけです。ハリソン・フォードとかキーファー・サザーランドあたりがこういう役を演じると、過去に演じたキャラの印象が強くてリアリティが感じられなくなってしまう恐れがあるのだけれども、演じるキャラクターにまだ色がついていないニーソンだと、ブライアンの親バカぶりや「俺の邪魔をする奴は誰だろうと全員ブッ殺す！」的な過激な暴走にも深みやリアリティが出るわけです。オトーサンにここまでしてもらえたら、娘も本望だろうなぁ、と思ったりして。

演出もスピーディーでよい感じです。回想シーンとか、誘拐先での娘の描写、娘の安否を気遣う母と義父の描写など、映画の流れを悪くするようなシーンは一切ナシ。「娘が自分の全て」というブライアンの「非情なまでにエモーショナル」な描写だけで、93分の上映時間を一気に突っ走ります。立ち塞がる敵を３秒で瞬殺する「リーアム拳」も破壊力抜群。ニーソンは殺陣だけでなく、肉弾戦もイケるという事が判明しました。彼は身の丈２m近くあるので、格闘戦も絵になるのです。『アルティメット』(06)を監督したピエール・モレルの演出も、今回はさらにテンポがよくなってます。

ブライアンの別れた妻レノーア役はファムケ・ヤンセン。ファムケ姐さんは長身なので、「ニーソンと並んでも身長差が出ない女優」という点がキャスティングの決め手になったのではないかと思います。あとパンフには載ってませんが、レノーアの再婚相手（＝キムの義父）を演じているのは『24 -TWENTY FOUR-』のジョージ・メイソン役でおなじみザンダー・バークレーでした。ま、見せ場がほとんどない役どころでしたが･･･。

音楽担当はナサニエル・メカリー。本作以前にリュック・ベッソンがプロデュースしたガイ・リッチーの怪作『リボルバー』(05)の音楽を手掛けたので、それが今回の起用に繋がったと思われます。この人、これから担当する作品によっては結構ブレイクしそうな気がするのですが、どうでしょう。

今回は「静かに燃える」タイプのスコア、というのでしょうか。オーケストラ・ミーツ・エレクトロニカといった感じで、ヨーロッパ的なカッコよさがありますな。サウンド的にはアトリ・オルヴァルッソンの『バンテージ・ポイント』(08)に近いかな？民族音楽色はありませんが、電子音の使い方とか、リズムの構成に近いものがあるような印象を受けます（ニカ色は本作の方が強め）。

挿入曲ではLupe FiascoをフィーチャーしたJoy Denalaneの”Change”が出色です。カーティス・メイフィールドの”I Want to Go Back”をサンプリングしているのですが、これが最高にソウルフルでイカス。劇中ではホリー・ヴァランス演じる売れっ子歌手シーラの持ち歌、という設定になってます。

キムのおバカな友達アマンダが、パリのアパルトマンに着くや否や大音量でプレイするのはThe Hivesの”Tick, Tick Boom”。そしてエンドタイトルで流れるのが、Ghinzuの”The Dragster Wave”。ラストでベタなスローバラードとか流さないところにセンスの良さを感じさせます。日本映画だったら絶対（以下略）。

映画本編同様、サントラもクールかつスタイリッシュな感じです。ハンス・ジマー一派の音が好きな方にオススメ。輸入盤で入手可能ですのでぜひ。