映画音楽専門誌…というか、
映画音楽情報サイトのFilm Music Magazineが、
今年のベスト・フィルムスコアを10タイトルと、
The Runners-Upの作品を10タイトル、
注目すべきニューカマーの作曲家を選出していました。

http://www.filmmusicmag.com/?p=15503

専門サイトの作品選びというのは往々にして過度にマニアックだったり、
映画音楽通を気取った感じのものだったりもするのですが、
ここのサイトのトップ10はサントラビギナーにも優しい作品が並んでいて、
ワタクシの感覚とも割と合ってるセレクトになってましたねー。

詳しくはFilm Music Magazineのサイトを見て頂きたいのですが、
映画のタイトルだけを羅列するならこんなセレクトになってました。
“The Runners-Up”というのは「次点」みたいなものでしょう。
（並びはタイトルのアルファベット順です）

■The Best Scores of 2015

『アデライン、100年目の恋』（音楽：ロブ・シモンセン）
『ブリッジ・オブ・スパイ』（音楽：トーマス・ニューマン）
『チャッピー』（音楽：ハンス・ジマー）
『シンデレラ』（音楽：パトリック・ドイル）
『クリード チャンプを継ぐ男』（音楽：ルードヴィッヒ・ヨーランソン）
『白鯨との戦い』（音楽：ロケ・バニョス）
『インサイド・アウト』（音楽：マイケル・ジアッキーノ）
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（音楽：ジャンキーXL）
『完全なるチェックメイト』（音楽：ジェームズ・ニュートン・ハワード）
『ザ・ウォーク』（音楽：アラン・シルヴェストリ）

■The Runners-Up

『アントマン』（音楽：クリストフ・ベック）
『クリムゾン・ピーク』（音楽：フェルナンド・ヴェラスケス）
『キャロル』（音楽：カーター・バーウェル）
『キングスマン』（音楽：ヘンリー・ジャックマン＆マシュー・マージソン）
『KRAMPUS』（音楽：ダブラス・パイプス）
『オデッセイ』（音楽：ハリー・グレッグソン＝ウィリアムズ）
『ミッション：インポッシブル／ローグ・ネイション』（音楽：ジョー・クレイマー）
『ボーダーライン』（音楽：ヨハン・ヨハンソン）
『SUFRAGETTE』（音楽：アレクサンドル・デスプラ）
『TRUMBO』（音楽：セオドア・シャピロ）

…という具合。
いやーFilm Music Magazineさんは『チャッピー』を選んでくれましたね。
批評家によってはジマーさんに妙に手厳しかったり、
シンセ・サウンドに否定的な見解を持っていたりするのですが。
ジャンキーXLの『マッドマックス』を選んでいるのも素晴らしい。
一方、ルードヴィッヒ・ヨーランソンやロブ・シモンセンら若手の鬼才の作品を選んでいるのも、
「押さえるところはきっちり押さえてるなー」という感じ。

ワタクシだったら『完全なるチェックメイト』の代わりに、
マイケル＆ジェフ・ダナの『アーロと少年』(15)を選ぶと思いますが。
（若干えこひいきが入ってますが『アーロと少年』の音楽はいいですよ！）

次点の面々も今年なかなか活躍したコンポーザーが揃ってますね。
作品の性質上、歌モノばかりに関心が行ってスコアが話題にならないであろう、
『オデッセイ』の音楽がきちんと評価されているあたりがいいなぁ、と。
HGWは今年『ブラックハット』(15)の音楽差し替えトラブルや、
『Southpaw』(15)の謎の交代劇など気の毒な目にも遭いましたが、
『オデッセイ』のヒットで何とか報われたような気がします。

そしていわゆる「注目すべき新進気鋭のアーティスト」に該当するであろう、
“The Composers to Watch”という項目。
日本未公開作の作曲家の名前も何人か挙げられているのですが、
（『Ex Machina』(15)のベン・ソルスバリー＆ジェフ・バロウとか）
公開済みの作品に絞ってご紹介させて頂くと、

クライド・ローレンス＆コーディ・フィッツジェラルド（『Re:LIFE～リライフ～』）
ギョーム・ルーセル（『ザ・レジェンド』）
マーティン・ティルマン＆サトナム・ラムゴトラ（『ラスト・ナイツ』）

…の３人（厳密に言えば５人）が選ばれておりまして、
ワタクシと致しましてはクライド君の名前が挙がったのが本当に嬉しい。

『Re:LIFE』はいわゆる「ロマコメ」にカテゴライズされているので軽く見られがちですが、
本っっっ当にクオリティの高いオリジナル・スコアでしたよアレは！
あの音楽を21歳の若者が書いたという事実が何よりすごい。
今後もしクライド君がオーケストレーションをマスターするか、
あるいは優秀なオーケストレイターとタッグを組んだら、
映画音楽家として大化けするような気がする。
次代のジョン・ブライオン、あるいは次代のランディ・ニューマンかなという感じ。

マーティン・ティルマンとサトナム・ラムゴトラは、
リモート・コントロール・プロダクションズの作曲家が好きな人にはおなじみですね。
ティルマンは『ダークナイト』(08)などでチェロを弾いている人で、
ラムゴトラは『マン・オブ・スティール』(13)のドラム・オーケストラにも参加していた打楽器奏者。
いよいよ彼らも映画音楽家デビューしたんだなぁ、と感慨深いものがあります。

ワタクシ的にはThe Composers to Watchの部門に、
『ROOM』(15)のスティーヴン・レニックスの名前を加えたいところですね。

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新年あけましておめでとうございます。
大晦日は『ゲームセンターCX』を延々見ながら、
HGUC ジェガンJ型を作っていたら年が明けました。
今は『ゲームセンターCX』のクレイジー・クライマーの回を見ています。

さて映画音楽物書きである以上、
何か2014年を総括するようなサントラネタを書こうと思ったのですが、
フツーに「2014年のサントラトップ10」とかやってもツマラナイので、
個人的に印象に残った作品を挙げていきたいなーと思います。

その１：パトリック・ドイル、『エージェント：ライアン』で本格アクション・スコアを披露

時期的に2014年が始まって最初に驚いたのがコレでした。
文芸ドラマと歴史ドラマとUK製ロマンス映画の音楽が専門という印象のあったパトリック・ドイルが、
『エージェント：ライアン』(14)でまさかのアクション・スコアに挑戦したという。
しかもいわゆる「リモート・コントロール系の音」と呼ばれるような、
オーケストラにシンセを巧みに組み合わせたタイプのモダンなアクション・スコア。
いやーこれには驚きました。
「ドイルにアクション映画の作曲依頼をしても全然OK！」ということが分かったので、
ケネス・ブラナーが007の監督をすることになったら、
音楽はドイルでもノー問題（だと思う）。
イギリス／スコットランド出身の監督さんは、
アクション映画の音楽担当にドイルさんを積極的に起用して下さい。
（関連記事：『エージェント：ライアン』サントラ盤のこと -パトリック・ドイル、シンセ・スコアに開眼するの巻-）

その２：タイラー・ベイツ、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』の音楽を担当する

ザック・スナイダーは『マン・オブ・スティール』(13)でハンス・ジマーを起用するに至りましたが、
（理由：プロデューサーがクリストファー・ノーランだから）
ジェームズ・ガンは違いました。
『スリザー』(06)、『スーパー！』(10)に続いて、
アメコミSF超大作『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』(14)でも、
今までと変わらずタイラー・ベイツを音楽担当に抜擢！
ガンの決定に男気を感じましたね…。
まぁこの映画の音楽というと９割がた”Awesome Mix”の懐メロに話題を持って行かれますが、
お願いですからベイツさんのオリジナル・スコアも聴いて下さい…ッ！
フルオケでアツい音楽を鳴らしてくれてますよ！
（関連記事：タイラー・ベイツのスコアも聴いて下さい！ 『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のサウンドトラック）

その３：マイケル・ダナ、『トランセンデンス』でSFスリラー音楽に挑戦する

映画はコケたそうですが、
マイケル・ダナの音楽はなかなかよかったなぁ、と思うのです。
まぁ彼は弊社契約アーティストでもありますし、
ワタクシ『スウィート ヒアアフター』(97)以来のマイケルさんのファンでもありますので、
かなり個人的な贔屓も入っておりますが…。
基本的にSFスリラー調のサウンドを聞かせつつ、
「パートナーを愛する余り、倫理や自然の摂理を逸脱した行動に出てしまう女と男の哀しみ」
…という映画のテーマをきちんと描いた音楽に仕上がっていると思います。
ダウンロード形式でしかリリースされなかったのは、
やはり映画がコケたせいだろうか…。
（関連記事：マイケル・ダナ名作選／『トランセンデンス』(2014)）

その４：スティーヴン・プライス、『フューリー』でまたしても深遠な音楽世界を披露

先日ブログに投稿したばかりですが、
とにかく『フューリー』(14)の音楽は素晴らしかった。
「音数が多い音楽なのに、ムダな音がひとつもない」
ことさら音楽が雄弁…というわけでもないのですが、
それでいて「言葉で説明されなくても、登場人物の心理状態や感情・思考が何となく読み取れる」
…というようなサウンドになっておりまして、
まぁとにかくよく出来ているわけなのであります。
余談ですがエドガー・ライトが『アントマン』(15)の監督を降板しなかったら、
音楽はスティーヴン・プライスが担当することになったのでしょうかね…。
（関連記事：【朗報】『ゼロ・グラビティ』の作曲家スティーヴン・プライス、『フューリー』でまたしても傑作スコアを世に送り出す）

その５：マーク・マザーズボウ、『LEGOムービー』でDEVOスピリッツを炸裂させる

「担当作品は主にコメディー」
「それゆえ１曲あたりのプレイタイムが短い曲が多い」
「基本的にスコア盤はダウンロード販売のみのことが多い」
「CDでサントラが出てもスコアが１曲しか収録されない」

…などなど、映画音楽の分野では何だか不遇なDEVOのマーク・マザーズボウですが、
『LEGOムービー』は実に彼らしさが発揮されたサントラだったなーと思います。
軽快なオーケストラにポップでキッチュなテクノポップ音を融合させたスコアが楽しすぎ。
マザーズボウの本領発揮といった感じで、
彼の代表作と呼ぶにふさわしいサントラになったのではないかと思います。
これは日本盤を出してほしかったなぁ。
ついでに言えばライナーノーツを書く機会を頂きたかった…。
（関連記事：DEVOスピリッツ炸裂！ 『LEGO(R) ムービー』のマーク・マザーズボウの音楽がポップで最高！）

その６：ハンス・ジマー、『ラッシュ／プライドと友情』でロックなオリジナル・スコアを作曲

おととし『デイズ・オブ・サンダー』(90)のスコア完全盤がリリースされましたが、
“今の”ジマーさんがあの映画の流れをくむロックな音楽を披露してくれるとは！と感動した作品でした。
日頃お世話になっているボブさんが音楽コンサルを担当していて、
お友達のBJがギター＆追加音楽で参加していることもあり、
個人的に結構思い入れのあるサントラです。
日本盤にライナーノーツを書きたかったなぁ…。

その７：ランブリング・レコーズさん入魂の企画「サウンドトラック傑作選50」始動！

確か『フライト・ゲーム』(14)のマスコミ試写の時に、
ランブリングさんから「これこれこういう企画がありまして…」という話を聞いたのですが、
まさか一挙に50タイトルもリリースするとは思いませんでした。
しかも以前リリースした音源をそのまま低価格で出すのではなくて、
DSDリマスタリングを施して、高音質なものを低価格でリリースするという素晴らしさ。
ちなみにワタクシも12タイトルほどライナーノーツを担当しております。
ランブリングさんとはもう10年以上お仕事させて頂いておりますが、
日本で最もサントラ愛があって、
なおかつサントラに真摯に向き合っているレーベルだと思います。
（関連記事：【朗報】Rambling Recordsから傑作サントラ盤50タイトルがDSDリマスタリングで再発売！）

ノープランで挙げてみたらこんな感じになりました。
本来ならキリよく10選にしたかったのですが、
『ゴーン・ガール』(14)サントラ盤の発売日が1/9に延期になったり、
書こうと思ったネタが今年（2015年）日本公開の映画だったりしたので、
中途半端な７選という結果になってしまいました。

自分がサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂いた作品はどれも楽しかったし、
思い出深い作品でもありますし、
個人的な映画音楽体験でいえば、
ダニー・エルフマンご本人と対面する機会もあったし、
いろんな映画音楽家の方に取材する機会も持てたし、
お友達のBJが『バッド・ガンズ』(12)や『ドライブ・ハード』(14)など、
B級ながらも映画音楽を手掛けるようになったり、
いろいろと楽しい・嬉しいことがあった１年でございました。

2014年は映画音楽関連の仕事が多めな年でしたが、
やっぱりサントラって面白いわーと再認識した１年でした。
今年はそのへんを意識しつつ、
より突っ込んだ仕事をしていきたいなーと思います。

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先日La-La Land Recordsから『トータル・フィアーズ』(02)の完全版サウンドトラック・アルバムがリリースになり、
これでジャック・ライアン・シリーズの長尺版サントラが全て揃いました。

Intradaからは『レッド・オクトーバーを追え！』(90)の完全盤（約70分）と、
『今そこにある危機』(94)の完全盤（Disc1:約53分、Disc2:約45分）。
La-La Land Recordsからは前述の『トータル・フィアーズ』（約78分）と、
『パトリオット・ゲーム』(92)の完全盤（Disc1:約46分、Disc2:約43分）がリリースになって、
これにシリーズ最新作『エージェント：ライアン』(14)のサントラを加えた全５タイトル。

厳密に言えば『エージェント：ライアン』のサントラは完全盤ではないけれども、
収録時間が約73分あるので、
ボリューム的に考えればほぼ完全盤みたいなもんです。
『レッド・オクトーバーを追え！』から『エージェント：ライアン』まで24年。
こうしてアルバムを並べてみると、なかなか壮観ですね。

ベイジル・ポールドゥリス、ジェームズ・ホーナー、ジェリー・ゴールドスミス、
そしてパトリック・ドイルと錚々たる顔ぶれが音楽を手掛けてます。

アルバムをじっくり聴いて改めて思ったのですが、
『トータル・フィアーズ』は映画本編の出来こそ芳しくなかったものの、
ゴールドスミスの音楽は非常にクオリティ高いですね。
ガン治療中で体調がすぐれない中、
フィル・アルデン・ロビンソン監督の『フィールド・オブ・ドリームス』(89)が好きだから、
「昔ほどの体力はないが、今は調子もいいから是非やりたい」と言ったのだとか。
ゴールドスミス入魂のスコアです。

そして最近の作品にもかかわらず、
ドイルの『エージェント：ライアン』のスコアも、
ポールドゥリスやゴールドスミス、ホーナーに負けず劣らず見事な出来だということを、
改めて実感した次第です。

このシリーズの中では最も”イマドキ”な感じのサウンドではあるものの、
電子音やプログラミングに埋没することなく、
メインテーマからサブテーマを展開させてスコアを組み立てていく、
極めて普遍的な手法を使っているのですね。

ライアン役の俳優も代われば監督も代わり、
音楽担当もその都度代わっていったシリーズではありますが、
こうしてアルバムを聴いてみると、
非常に音楽を大切にしているシリーズなんだなーと実感出来ました。
ジャック・ライアン・シリーズは個人的にかなり思い入れあるので、
「どの作品の音楽が一番好きか？」なんて選べませんね…。

まぁ「自分がライナーノーツ係として作品に携われた」という点では、
『エージェント：ライアン』が特に思い出深い作品ではありますが。

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『エージェント：ライアン』(13)の音楽を手掛けたのは、ケネス・ブラナー監督の盟友パトリック・ドイル。ワタクシの好きな映画音楽家の一人です。
何しろ初めて買ったサントラ盤（スコア盤）は『カリートの道』(93)だったし、その姉妹編とも言える『フェイク』(97)の音楽もよかったし、以前『スルース』(07)のサントラ盤ライナーノーツも担当したことがありました。

しかしながら「英国文学作品御用達の作曲家」というイメージが強く、事実ブラナーの監督作も大半がシェイクスピア作品ということで、「パトリック・ドイルがジャック・ライアン・シリーズの音楽を担当する」と聞いた時には、どんなスコアになるのか全く想像がつきませんでした。
『マイティ・ソー』(11)や『猿の惑星：創世記』(11)でアクション・スコアは経験済みとはいえ、スパイ・アクションとなるとまた勝手が違うわけで、正直「スコアがボツになって降板させられなければいいけど…」と思っておりました。

果たしてドイルは本作でどんな音楽を披露してくれたかというと…

リモート・コントロール・プロダクションズの作曲家も真っ青なシンセ・スコア。

言うなれば007映画のデヴィッド・アーノルドのノリ。
エレクトロニック・ビートにオーケストラを乗せた、堂々たるアクション・スコアでした。
ジャック・ライアン・シリーズ史上、最も電子音率の高いスコア。
「へぇぇぇ、パトリック・ドイルはこういうスコアも書けるのか」と大変嬉しくなりました。

「リモート・コントロール系のスコア」といっても、そこはベテラン作曲家のドイル。「威勢はいいけどテーマ曲の明快さが打ち出せていない」…といったRCで伸び悩み気味の若手作曲家に顕著な要素も皆無。
勇大なテーマ曲あり、
耳馴染みのいいライトモチーフあり、
ジャックとキャシーの「愛のテーマ」あり、
「ロシアの悪党・チェレヴィンのテーマ」あり…と、
バリエーションに富んだ楽曲構成になっています。

アルバムは全24曲で収録時間73分強と、なかなかのボリューム。
ライアンがヘリでアフガンに向かってからのスコアはほぼ収録されてますね。
映画のメインテーマは23曲目の”Ryan, Mr. President”という事になります。
で、メインテーマの旋律が他のいくつかの楽曲でも使われていると。

パトリック・ドイルが本気モードで作ったシンセ・スコアが聴きたい場合は、まずエンドタイトルで流れる24曲目”Shadow Recruit”を聴くことをオススメします。
モービーがリミックスした007のテーマや、オービタルがリミックスした『セイント』のテーマに勝るとも劣らない、イカすエレクトロニック・ダンス・ミュージックに仕上がってます。

「燃えるアクション・スコアが聴きてぇんだよぉぉぉ」という貴方には、14曲目の”Get Out”から”Moscow Car Chase”、”The Lightbulb”の流れ、そして20曲目の”Bike Chase”と21曲目”Jack and Aleksandr”をイッキに鑑賞されることをオススメします。

しかし個人的に今回のドイルの音楽で面白いなーと思ったのは、随所でエレクトロニカ／フォークトロニカ的な音作りをしていることでした。
このチリチリした神経質なサウンド（５曲目の”Rooftop Call”とか）が、緊迫した世界情勢やハイテクを駆使した情報戦が話の中心にある本作に、知性のきらめきというか、一種のインテリジェンスを与えているように思います。ひとことで言ってしまえば、「アタマのよさそうなアクション・スコア」という事ですね。

もっと突っ込んだ楽曲解説やプロダクション・ノート的な話は、日本盤ブックレットにライナーノーツとして寄稿させて頂きましたので、詳しくはそちらをご覧頂ければと思います。通俗的な表現ですが、カッコいいスコアに仕上がってます。
『マイティ・ソー』で「ドイルのアクション・スコア、結構いいかも」と思った方は、是非本盤も買って頂きたいところです。ドイルにもアクション映画の作曲オファーが舞い込んでくるといいですね。

余談ですがUS版サントラの８曲目、
Cheverin Meets Ryanになってますが、
これCherevin Meets Ryanのスペルミスです。

で、日本版のサントラではこれがきちんと修正されてます。

『エージェント：ライアン』オリジナル・サウンドトラック
音楽：パトリック・ドイル
品番：RBCP-2748
発売日：2014/02/21
価格：2,400円（税抜）

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