何だかリブート版『ロボコップ』の音楽の評価が芳しくない。
大体レビューで共通しているのが、
「ベイジル・ポールドゥリスのあのテーマ曲がほとんど流れないとは何事か!?」ということ。
果たして本当にリブート版『ロボコップ』の音楽はダメなのか？
自分なりに検証してみようと思います。

オリジナル・スコアの作曲を手掛けたのは、
ジョゼ・パジーリャ監督の『エリート・スクワッド』２部作でコンビを組んだペドロ・ブロンフマン。
パジーリャ監督のお気に入り作曲家とはいえ、
英語圏では知名度の低いブロンフマンの起用にOKを出した製作サイドの心意気は素晴らしいと思います。
外国人監督をハリウッドに招聘したり、
インディーズ出身の新鋭監督に大作映画を撮らせると、
「お前さんにも贔屓の作曲家がいるかもしれんが、今回はこの作曲家を使いたまえ」
…とスタジオ側（もしくはプロデューサー側）から迫られるのがこの業界の通例なので。

で、問題のポールドゥリス作曲のメインテーマですが、
おっしゃる通り、これは劇中ほとんど流れません。
オープニングタイトルで１回、
パット・ノヴァックの番組内で１回（か２回くらい）、
あとはエンドクレジットで１回だったかな…？
ポールドゥリスのメインテーマはサントラにも一応収録されているけれども、
アルバム３曲目の”Title Card”というプレイタイム49秒ほどの短いスコア。
リブート版『ロボコップ』に007や『ミッション：インポッシブル』シリーズのような構成のスコアを期待した人は、
正直物足りなさを感じたのではないかと思います。

ただ、自分もいろいろリメイク作やリブート作のサントラを聴いてきて、
時には映画音楽家の方に直接話を聞いたりしてきて思ったのですが、
作曲家の皆さんは、 他人の作ったテーマ曲を引用するよりも、
やはり自分のオリジナル音楽で勝負したいというのが本音なのではないかな、と。
他人の書いたテーマ曲を使うというのは、
一種の「創作上の縛り」というか、注文書とか指示書みたいなもので、
曲作りで窮屈さを感じる部分なのではないかと思うのです。

あるいは「オリジナルとは違うものを作りたいから、あえて有名テーマ曲は使わない」
というクリエイター側の意図もあるかもしれませんが。

というわけで、
「ポールドゥリスのメインテーマがほとんど聴けないからダメ」
…と切り捨ててしまうのは簡単ですが、
映画音楽ライターである自分としては、
「あのテーマ曲を使わずに、どこまでやれたか？」という観点から、
本作のスコアを味わいたいと思うのであります。

ブロンフマンが『エリート・スクワッド』でどんな音楽を鳴らしていたかというと、
オーケストラ音楽とは程遠い、
サンバの要素を採り入れた混沌としたスコアでした。
メインテーマらしいものもなく、ほぼ劇伴に徹したものと言っていいでしょう。
その事実を考えると、
今回はかなり頑張ってオーケストラ・スコアを作曲したのではないかと思います。
打楽器を効果的に使った躍動感溢れるリズムの組み立て方に、
ブラジル人作曲家の矜持を見たような気さえします。
そして「もうあの幸せな日々には戻れない」という壊れてしまった家族の絆を、
悲しげなピアノと歪んだ電子音で表現してみたり、
メロディー的な印象は薄いものの、ライトモティーフ的なフレーズも一応あるし、
総合的に見てかなり健闘しているのではないでしょうか。
これが『ロボコップ』の音楽ではなかったら、
また違う評価を受けていたかもしれません。

あるいは本編がR指定も辞さないハードな内容だったら、
ブロンフマンのこの音楽でも、
物足りなさを感じることはなかったんじゃないかな、とも思います。

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「何だか映画通の間で評判いいみたいだから」という理由で、
ジョゼ・パジーリャ監督作『エリート・スクワッド』(07)と、
続編『エリート・スクワッド ブラジル特殊部隊BOPE』(10)をイッキ観した今年の夏。
見事にこのハイテンションかつカオスな世界観にハマってしまいました。

BOPE版『グッドフェローズ』(90) meets 『フルメタル・ジャケット』(87)みたいな１作目も面白いし、
１作目のノリから一転、リオ警察・政界の汚職に肉薄したポリティカル・スリラーな続編も興味深い。
同じキャストとクリエイターが作った正統な続編でありながら、
違うテイストのブラジル特殊部隊モノが楽しめるので、非常にお得感がありますね。
BOPEを率いるナシメント隊長の生き様がなかなかアツい。
「悪党と汚職デカは許さねぇ」というブレない正義感にシビれます。
このシリーズを観る際はなるべく間を置かず、
２作イッキに観てしまう方がテンションが上がっていいと思います。

映画が気に入ったのでサントラ盤は出てないのかなーと調べてみたら、
１作目のサントラがMilan Recordsから発売になっていたので即購入。
音楽担当のペドロ・ブロンフマンは、
パジーリャ監督がメガホンを取るリメイク版『ロボコップ』(14)にも抜擢されているので、
アントニオ・ピントに次ぐ今後要注目のブラジル人作曲家かと。

というわけで、サントラ盤の方も結構楽しんで聴いているのですが、
Amazonでの評価が日米共に不当に低い。
その最大の理由は、映画のオープニングで流れるあの威勢のいい曲が未収録だから。

そりゃあの曲が入ってないのは残念ではありますが、
だからといってアルバムの評価まで下げるのはいかがなものかと。
ブロンフマンがブラジリアン・テイストのイカすスコアを書き下ろしてるし、
O Rappaの”Lado B Lado A”（エンドクレジット曲）や、
MC Juniorの”Rap Das Armas”、
Titasの”Policia”などのアガる劇中使用曲も楽しめるわけですからねぇ。
（R.E.M.の”Shiny Happy People”はアルバム未収録）

というわけで、「あの曲」についていろいろ調べてみました。

まず曲名は”Tropa de Elite”。映画のタイトルと同じですね。
演奏はTihuanaというブラジルのミクスチャー・ロックバンド。
レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンとかリンプ・ビズキットとかフェイス・ノー・モアとか、
あの系統のバンドかなと。

「それじゃあ彼らのアルバムを買えばあの曲も入ってるよね？」
…という話になるわけですが、
どうもオリジナル・アルバムには収録されていないようで、
「Tropa de Elite Ao Vivo」というライブ盤にのみ、
ライブバージョンの”Tropa de Elite”が収録されているようでした。
CDでの入手は難しそうですが、iTunesで購入出来ます。

まぁ権利関係とかバンド側の意向とか、
諸般の事情でサントラに入れたくても入れられなかった曲なのでしょう。

とりあえず”Tropa de Elite”の購入方法はここでご紹介させて頂きましたので、
足りない曲を自分で補完して、
自分だけの『エリート・スクワッド』サントラ盤を作って頂ければと思います。

ところで自分の買ったサントラ盤がミョーにチープな造りだと思ったら、
これCD-R盤じゃないですか（泣）。まぁ安かったからいいですけどね…。

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