ランブリング・レコーズ様からのご依頼で、映画『シェルター』(26)の国内版サウンドトラックアルバムに音楽解説を書きました。
スコア作曲は『エンド・オブ・ステイツ』(19)のデヴィッド・バックリー。国内版サントラといっても、CDプレス盤で発売になるのは日本だけなのですが。

『シェルター』オリジナル・サウンドトラック – amazon
『シェルター』オリジナル・サウンドトラック（TOWER RECORDS）

バックリーさんには『アオラレ』(20)国内盤サントラのリリースのとき、差込解説原稿のためのインタビューを申し込んだところ快諾してくださいました。

で、今回もインタビューできるといいなと思って数年ぶりにバックリーさんにコンタクトを取ってみたら『アオラレ』のときのことを覚えていてくださったので、ありがたいことに今回もインタビューに応じて頂けたのでした。

…というわけで、当方としてはバックリーさんのコメントはサントラ盤の差込解説書でご覧頂きたいので、ブログではあまり詳しく書きません。
あ、映画情報サイトBANGER!!!でも『シェルター』をご紹介することになっているので、そのときの当方のコラムでバックリーさんのコメントが(半分くらい)ご覧頂けるかもしれません。

当方のBANGER!!!での紹介記事は、先方のサイトにアップされたらリンクを追加します。

※2026年8月28日追記
BANGER!!!に当方の記事が掲載されました。

ステイサム最新作『シェルター』の劇伴作曲家が語る！「彼の内面で何が起きているのか、音楽が重要な役割を果たす」｜BANGER!!! https://www.banger.jp/movie/181395/

さて、まずブログで書いておくべきことは何かと申しますと、こちらのサントラ盤は「デヴィッド・バックリーの劇伴集」なので、劇中で使われた既存の楽曲は未収録ということです。
いつも書いていることですが、「あの曲が入っていると思ったのにアルバムに入ってなかった」と失望されないようお気をつけください。

で、おそらく多くの人が聴きたいと思っているであろう劇中曲は、映画終盤のナイトクラブでの大乱戦シーンの曲ではないかと思います。それがこの2曲。

The End of Genesys
Written by Anyma, David Semo, Amos Chalfon
Performed by Anyma (as Anyma), Y Do I
amazon music

Micro Pleasures
Written by Anders Norre Arendt, Jens Asger Lykkeboe Mouritzen, Magnus Pilgaard Groennebaek, Sebastian Monti
Performed by Farveblind ft. Sebastian Monti
amazon music

幸いデジタル版でリリースになっているので、お手数ですがサントラ盤にセルフ補完してください。当方は『シェルター』のサントラに上記の2曲を付け足してウォークマンに入れてます。そうすると収録時間が37分くらいのアルバムが出来上がります。

そして今回の『シェルター』の劇伴はどんなサウンドになっているのかというと、オーケストラを使わないシンセ主体の抑制の効いた感じです。
エンドクレジットで劇伴関係のスタッフ名を確認したところ、ボーカリストとミキサー、ミュージック・エディターの名前ぐらいしか出てこなくて、オーケストレーターや指揮者、楽団名の記載が見当たらなかったので、このことからもオーケストラは使っていないものと考えられます。『アオラレ』の劇伴も9割近くシンセで作っていましたし。

今回シンセ劇伴になったのは、まあ予算的な事情もあるのかもしれませんが、リック・ローマン・ウォー監督が「抑制の効いた音楽」を好む人だからのようです。
まあ今回の物語は「孤独な男と孤独な少女の逃亡劇」であり「ひとりの男の私闘」でもあるので、派手なオーケストラ劇伴よりも音数を絞ったシンセ劇伴のほうが合っているという気がします。
アルバムの中でアクション劇伴として目立っているのは”Under Siege”かな（MI6の急襲部隊がメイソンの隠れ家を襲うシーンの曲）。

ことほどさように抑制の効いた劇伴ではありますが、メインテーマの旋律は割としっかりしてます。劇伴の中では女性ボーカルで歌われることが多いので、「あ、このメロディがそうか」とすぐに分かると思います。

映画本編ではそれなりの量の劇伴が使われていたと思うのですが、サントラに収録するに当たっては、雰囲気作りのための「引っ張り系劇伴」をあまり収録しなかったようで、その結果コンパクトな収録時間になってしまいました。もうちょっとバックリーさんの劇伴を入れてくれてよかったのにな、とは思います。

なので、やはり先述のナイトクラブ大乱闘シーンの曲を自前で追加することをお勧めします。
それだけでグッとアルバムの充実感が増しますよ。

ああそうだ。実は『シェルター』のサントラ、当初は6曲目の表記が”THETA”になっていたのです。
で、「これ”THEA”（シア：劇中に登場する監視システム）が正しいのでは？」と思ってランブリングさんに問い合わせてみたところ、ランブリングさんが先方（海外の発売元ですね）に確認して、「やっぱり”THEA”が正しいです」ということになり、現在は大本の記述もTHETAからTHEAに修正されてます。

つまり当方の入念なチェックがアメリカ本国のレーベルまで動かしたというわけで、ちょっとだけ誇らしい気分になったのでした。

『シェルター』オリジナル・サウンドトラック
音楽：デヴィッド・バックリー
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3641
価格：2,970円（税込）
発売日：2026年8月26日

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
iTunes

前回のブログでご紹介したランブリング・レコーズさんの直販サイト（https://music-in-cinema.stores.jp/）で、「まだ何か以前買いそびれたサントラがあるのではないか…？」と調べていたところ、マルコ・ベルトラミの『スクリーム』シリーズ（第1作から第4作まで）の劇伴を6枚のCDに収録したデラックス・エディションのサントラBOXが売られていることに気づきました。

この製品はですねぇ、マルコホリック（＝マルコさんの音楽をこよなく愛するリスナーのこと。造語）としては是非とも抑えておきたいアイテムだったのですが、お値段がネックで当時購入を見送ったのでした。確か2万円弱だったかな。Vareseのデラックス版サントラは日本のショップだとお値段が高めになる傾向がありますので。

当方も無尽蔵にお金があるわけではないので、泣く泣く購入を見送って3年近くの歳月が流れていったわけですが、ランブリングさんの直販サイトで50％オフの大特価（セールは1月で終了しました）で製品が売られており、「9,000円台なら何とか買える…！」と思い、セール終了ギリギリでオーダーしたのでした。

ちなみにこのBOXセットはデジタル版でも出ています。曲を聴くだけならデジタル版でもいいわけですが、やはりマルコホリック的にはCDで手元に置いておきたい。

Scream (Original Motion Picture Score / Box Set) – amazon music

このボックスセットではDisc 1に『スクリーム』(96)、Disc 2に『スクリーム2』(97)、Disc 3とDisc 4に『スクリーム3』(00)、Disc 5に『スクリーム4：ネクスト・ジェネレーション』の劇伴をフル収録して、Disc 6が劇伴の別バージョンやアウトテイク、デモバージョンなどの未発表音源を収録したボーナスディスクという構成。
ちなみにパッケージを展開するとあのゴーストフェイスが出てきます。あとDisc 2の『スクリーム2』にはダニー・エルフマンが作曲した追加音楽”Cassandra”がちゃんと2曲入ってます。

Scream And Scream 2 (Music From The Dimension Motion Pictures) – amazon music

『スクリーム』第1作は映画公開当時マルコさんのスコア盤サントラが発売にならなくて、続編の公開後に第1作と第2作の劇伴をカップリングしたスコア盤が発売になったのでした。
で、当方も国内盤を購入したのですが、何と言うかこう……差込解説が妙にクセの強い文体で、「え〜？なにコレ…？」と困惑して”引いて”しまったのですね。どんなことが書いてあったか調べようと思ったら、封入冊子が見当たりませんでした（たぶんなくしたと思われます）。確か漫談家のような文体で解説が始まっていたような記憶があります。

第1作と第2作の劇伴が15曲収録されていたから、収録時間は50分くらいあるかな？ と思ったら30分くらいだったということもあり、当時せっかくカップリング盤を買ったのにほとんど聴かないまま棚に収納しっぱなしになっていたのでした。

しかし今回のデラックス盤でマルコさんの劇伴をフルに堪能できるので、この機会に第1作と第2作の音楽をじっくり鑑賞しようと思います。

『スクリーム3』は当時もスコア盤サントラが出ていたのですが、脚本がケヴィン・ウィリアムソンからアーレン・クルーガーに替わったせいか物語にイマイチ没入できず、スコア盤を買う意欲が出なくて購入を見送ったのでした。

Scream 3 (Music From The Dimension Motion Picture) – amazon music

その代わり、『スクリーム4』は映画本編を観てからちゃんとスコア盤サントラを買いました。当時のアルバムでもマルコさんの劇伴を21曲収録していたから結構なボリュームだったのですが、デラックス盤には37曲収録してます。

Scream 4 (Music From The Dimension Motion Picture) – amazon music

今回のBOXセットサントラ盤のブックレットには、マルコさんの最新インタビュー（2021年当時）が載っていました。
「ホラー映画はそんなに好きじゃなかったし、（『スクリーム』の仕事を引き受けるまで）ほとんど観たことがなかった」という話が一番面白かった。ホラーが好きじゃないのに『テキサス・チェーンソー』(03)の音楽を担当することになったスティーヴ・ジャブロンスキーと同じパターンですね。

そういえば2004年頃にマルコさんにインタビューしたとき、「現代ホラー映画音楽のオーソリティとして知られるようになりましたが」と話を振ったら、「それも嬉しいけど、僕のほかの作品を聴いてもらえれば違う一面も知ってもらえると思うよ」と言っていたのを思い出しました。
当時のマルコさんの心境としては、「『スクリーム』で一発当てたからホラー映画音楽の作曲依頼が増えたんだよね」という感じだったのでしょう。

デラックス・エディションのサントラを買ったら、昔のことを思い出して何だか懐かしくなりました。

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日頃お世話になっているランブリング・レコーズさんが直販サイトを密かに開設していたということを知り、以前買いそびれたサントラ盤を早速購入してみました。今回購入したのはLa-La Land Recordsの『ドラキュラ』(92)とFilm Score Monthlyの『グレムリン』(84)の2タイトル。

https://music-in-cinema.stores.jp

昨今いろいろなデラックス・エディションやリマスター盤サントラが発売されておりますが、映画音楽物書きを生業としている当方も、さすがに片っ端から買っていくわけにもいかず、諸々の事情で購入を見送ったタイトルが多々ございます。

その事情というのは大きく分けると以下の3つです。

理由1：当時懐具合が心許なかった
理由2：東日本大震災で気が滅入っていて購入意欲が失せていた
理由3：旧盤と収録内容がほぼ同じだった

特に「理由2」で購入を見送ったサントラが惜しまれる。
あの頃は本当に気が滅入っていて、サントラ盤を買うどころか映画を観たり音楽を聴いたりする気も失せていたのでした。仕事で使う必要があるサントラ以外はほとんど買わなかった気がする。

『グレムリン』のFilm Score Monthly盤の発売は、そんな2011年の11月。
「11月ならもう震災の傷も癒えているのでは？」と思う方もいらっしゃるかもしれませんが、8ヶ月程度では到底立ち直れないのですよ…。こればかりは実際に被災した身でなければ心情をご理解頂けないと思います。

で、後年になって製品を買おうと思ったら、その頃には既に在庫切れ。
もともとFilm Score Monthlyの製品は日本のショップで取り扱いが少なかったので、BSやCSで『グレムリン』の放送がある度に「震災さえなければサントラ買ってたのにな…」と切ない＆悔しい思いをしていたのでした。

でもこれでやっと報われます。

収録曲はこんな感じ。
Disc 1にジェリー・ゴールドスミスの劇伴を32曲（うちボーナストラック7曲）、Disc 2に1984年の通常盤サントラを収録している仕様です。

そして『ドラキュラ』のLa-La Land Records盤サントラ。
これは2018年12月リリースだから、「理由1」の値段が高くて購入を見送ったパターンでした。
映画もなかなかBS/CSで放送してくれませんでしたし、ヴォイチェフ・キラールのサントラは『ナインスゲート』(99)ぐらいしか持っていなかったので、「金銭的に余裕がないのに無理して買うほどではないかな…」などと当時思ってしまったのでした。

しかし近年コッポラが『メガロポリス』(24)の製作＆興行成績不振で資産をなげうったという話を聞いたり、昨今のホラー映画を観たりしていると、「もうコッポラ版『ドラキュラ』のように豪奢なゴシックホラー映画は作られないんじゃないか」と思うようになり、コッポラへのお布施（といってもサントラを買ったら氏にお金が行くわけではないのですが）というか、在りし日の貴重な映画資料としてサントラと円盤（ブルーレイ/DVD）を買っておくべきだという強い思いに駆られたのでした。

『ドラキュラ』のデラックス・エディションは3,000枚限定リリースとプレス枚数が割と多めだったのですが、7年ちょっとで売り切ってしまった模様。思ったよりも人気作だったらしい。
「やっぱり無理してでも買っておくべきだったな…」と思っていたところ、先述のランブリングさんの直販サイトで取り扱いがあったのでした。しかも50％オフの超特価でのご提供。ええ、もうすぐさまポチッと購入させて頂きました。

こちらはCD3枚組で、CD2枚にまたがってキラールの劇伴をフル収録して、Disc 3に1992年当時発売になった通常盤の内容をボーナストラックつきで収録している仕様です。

この2タイトルを購入してお値段6,400円強。
普通に買っていたらほぼ確実に10,000円前後になっていただろうから、実にお買い得でした。

このランブリングさんの直販サイトはおつとめ品やワケあり品のサントラなんかも扱っていらっしゃるようで、もう手に入らないだろうと思っていた『タイタニック』(97)のCD4枚組サントラなんかもしれっと売っているので、気になる方は時々サイトをチェックしてみるとよろしいかと思います。

たぶん全品在庫限りだと思うので、お目当ての製品があったら早めの購入をお勧めします。

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
iTunes

ランブリング・レコーズ様からのご依頼で、アリ・アッバシ監督作『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』(24)のサントラ盤に音楽解説を書きました。
スコア作曲はマーティン・ディルコフ、デヴィッド・ホームズ、ブライアン・アーヴァイン、ダニー・フォードの4人（詳しくは後述します）。

ランブリングさんから仕事の依頼を受けたときには既に『アプレンティス』の劇場公開が終わっていて、「なぜこのタイミングで？」と思ったのですが、円盤化に合わせてサントラを出すことにしたらしい。サントラは劇場公開に合わせてリリースするのが一般的なので、このあたりも異色な感じでした。

『アプレンティス』の円盤（ブルーレイ/DVD）は下記リンクから。

アプレンティス:ドナルド・トランプの創り方（ブルーレイ）- amazon
アプレンティス:ドナルド・トランプの創り方（DVD）- amazon
アプレンティス:ドナルド・トランプの創り方（ブルーレイ）- TOWER RECORDS
アプレンティス:ドナルド・トランプの創り方（DVD）- TOWER RECORDS

自分はトランプ氏のようなタイプが苦手なので、若き日のドナルド・トランプを描いた映画のサントラに何か書けるだろうかとものすごく悩みました。しかしセバスチャン・スタンの主演作だし、なにより作曲家のディルコフさんにインタビューできそうだということが分かり、それならぜひこのお仕事を引き受けなければと考え直した次第です。

大事なことなので本題に入る前に書いておきますが、このサントラ盤は劇伴集でありソングコンピレーション盤ではないので、ジョージ・マックレーやスーサイド、ニュー・オーダーらの劇中で使われた既製曲は未収録です。そのあたりを勘違いしてサントラを購入してしまい、「歌曲が入ってなかった。思っていたのと違う。つまらん」などと低評価のクチコミを投稿しないで下さいね。

間違われないようにもう一度書きます。

『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』のサントラ盤は劇伴集なので、映画の中で使われた既存のポップソングは入っていません。何卒ご了承くださいませ。

『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』オリジナル・サウンドトラック – amazon
『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』オリジナル・サウンドトラック – TOWER RECORDS

さて『アプレンティス』の劇伴はどのような感じかと申しますと、ひと言で言えばシンセ劇伴でした。
物語の舞台が1970年代後半/1980年代なので、あの時代のシンセサウンド。
その点はディルコフさんも意識していて、当時よく使われていたシンセ（いわゆるヴィンテージもののシンセ）を使って曲を作ったとのこと。

エンドクレジット曲はディルコフさんではなく、『オーシャンズ11』(01)や『ブラックバッグ』(25)のデヴィッド・ホームズ作曲なのですが、これが『スカーフェイス』(83)のジョルジオ・モロダーの劇伴にちょっと似ている。
派手なギターソロが入ってくるところがちょっと違うけれども、シンセの反復音が「トニー・モンタナのテーマ」っぽい感じ。これがなかなか面白い。

前述のように物語の舞台が1980年代だから、『スカーフェイス』の時代とも極めて近いし、「金ピカの調度品と肖像画が大好きで傍若無人な男」という点でトランプとモンタナはよく似ている。たぶん、曲も意識して似せたのではないかと考えられます。
ちなみにホームズが作曲を担当した劇伴の中でギターを弾いているのは、プライマル・スクリームのアンドリュー・イネスだったりします。ホームズは過去にプライマルの楽曲やアルバムをプロデュースしていたので、その縁での参加でしょう。

当方がディルコフさんにインタビューして聞き出した劇伴のコンセプトについてはサントラ盤の差込解説書を読んで頂きたいのですが、ひとつだけ劇伴のポイントをここで挙げるとするならば、本作の劇伴では「人生の偉大さと無意味さ、避けられない運命のようなもの」を描いたと話していたのが興味深かったです。
「とにかく相手を攻撃しまくる」「絶対に自分の非を認めない」「負けも認めない」、そして「勝利こそ全て」というトランプの人生観（もともとは弁護士のロイ・コーンから教わったもの）の空虚さを描いた音楽だとコメントしているわけです。

だからディルコフさんの音楽はトランプを茶化しているわけでもないし、露骨に非難しているわけでもない。少し距離を置いたところから「ドナルド・トランプの変質」を描いている。物悲しいメインテーマの旋律を聴くと、人間味のない思想に傾倒していく若き日のトランプの危うさと哀しさを表現しているように感じられる。そういう意味でもこの作品は「トランプとロイ・コーンのモノマネ演技で彼らをあざ笑うだけの映画」ではないと言えるでしょう。

作曲の分担としては、ディルコフさんが映画全体のメインテーマとなる曲（とそのバリエーション）を作曲して、ホームズとブライアン・アーヴァインがそのほかの劇伴、ダニー・フォードがソースミュージックをメインに作曲したという感じ。
ソースミュージックというのは、店内BGMとか室内BGMなどで使われているですね。フォードの作曲した音楽はサントラに1曲しか収録されていませんが、エンドクレジットを見ると”Faoin nGrian i mBalle Atha Cliath”、”Do My Own Thing”、”Derry Air (Traditional)”、”Wade in the Water (Traditional)”などの楽曲も作曲している模様。

ディルコフさんはデンマークの作曲家、ホームズとアーヴァイン、フォードの3人はアイルランドのミュージシャン。なぜこのような作曲体制になったかはディルコフさんがインタビューのときに教えてくれたので、差込解説書をご覧下さい。まあ勘のいい方は説明されなくても分かるかもしれません。

最後に、映画の中で使われた既製曲（当方が調べられるだけ調べた分）のリストを載せておきます。
「この映画の歌モノを聴きたい」という方は、これをもとにご自身でプレイリストを作って頂ければと思います。

Anti Anti Anti – Consumers
Street Man – The Brooklyn Dreams
Ella Arresto – Daniel Guzman Loyzaga and Osnel Odit Bavastro
El Preso – Fruko y sus Tesos
Sonata for Cello and Piano No. 4 1 Andante Vivace DG – Ludwig van Beethoven
Rock Your Baby – George McCrae
Moonlight and You – Adam Saunders, Mark Cousins and Simon Holland
Baby, Smile – Abel Mariscal Torres and Israel Mariscal Torres
Ghost Rider – Performed by Suicide
A Place That I Call Home – Diane Hirlian and Frank Sark
Fly Away with Me – Robert J. Walsh
One Night in New York – Adam Saunders and Frank Shelley
Yes Sir, I Can Boogie – Baccara
Always on My Mind – Pet Shop Boys
I’m Your Boogie Man – KC & The Sunshine Band
Fantasy Boy – New Baccara
Taking a Gamble – Adam Saunders and Frank Shelley
Blue Monday – New Order
My Country ‘tis of Thee (Traditional) James Lucas Cruickshank, Henos Girma, Elliot Hunter Self, Ross Cameron Bruce Fraser, Eamon Bernard Fraser
Cello Concerto in D Major, H. VIIb No2- 2 Adagio – Joseph Haydn

実は今回ご紹介したサントラ盤にも1曲だけ歌モノが収録されていたりします。3曲目の”Roy Genius”という曲がそれ。劇中では前半で薄く流れていた程度なので、聞き逃した方も多いかもしれませんが。ちなみにボーカルのBea Howardという方もアイルランドで活躍するミュージシャンです。

『アプレンティス：ドナルド・トランプの創り方』オリジナル・サウンドトラック
音楽：マーティン・ディルコフ
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3593
価格：2,970円（税込）
発売日：2025年7月16日

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
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諸般の事情で書くのが遅くなりましたが、先頃La-La Land Recordsから発売になった『テルマ＆ルイーズ』(91)のリマスター拡張版サントラを買いました。ちなみに1,500枚限定のリリースだそうです。

【輸入盤国内品番】テルマ＆ルイーズ リマスター拡張版（サウンドトラック）- amazon
【輸入盤国内品番】テルマ＆ルイーズ リマスター拡張版（サウンドトラック）- TOWER RECORDS
Thelma and Louise (Remastered and Expanded)＜限定盤/輸入盤＞ – TOWER RECORDS

上記の過去ブログでも書いているように、当方はKritzerland盤とnotefornote盤のスコアアルバムを持っているので、「わざわざLa-La Land盤を買わなくてもいいのではないか？」と思いました。

しかし今回のLa-La Land盤はジマーさんが監修を行い、MGM保管庫の音源をリミックス、マスタリング、再編集を敢行し、ボーナストラックも増えてブックレットではジマーさんへのインタビューも読めるということで、「やっぱり買っておくかな」と考え直したのでした。この前『レインマン』(88)のLa-La Land盤サントラを買ったときと同じような仕様です。

…ということは、旧盤はジマーさんが監修していなくて、MGM保管庫の音源でもなかったということなんでしょうか。

旧盤はジマーさんのスコア13曲にボーナストラックでメインタイトル曲のフィルム・バージョンが追加された全14曲でした。
今回は曲のトラック分けが再編集されているので、スコアの収録内容はほぼ同じ（たぶん）でありながら、トラック数が1つ増えて14曲になっています。

ボーナストラックは一部劇伴の”Film Version”と”Alternate”が5曲と、ジマーさんの2000年のライブ「The Wings of a Film: The Music of Hans Zimmer」用に作った組曲のデモ音源、ソングコンピ盤に収録されていた”Thunderbird”を追加した全7曲。トータルの収録時間は1時間弱という感じです。当方のオーディオ環境では旧盤との違いがそんなに分からないものの、音はよいと思います。

今回はランブリング・レコーズさんが輸入盤国内流通仕様で発売してくれているので、Kritzerland盤/notefornote盤しか出回っていなかった頃に比べると買いやすくなりました。まあ旧盤は廃盤になって久しいので、「いまから『テルマ＆ルイーズ』のスコア盤を買うならLa-La Land盤一択」ということになるのですが。

例によってブックレットのジマーさんのインタビューが読み応えありました。特に興味深かったのが、クライマックスでゴスペル曲が必要になってジョン・ヴァン・トンジェレンを呼んできた話ですかね。
ゴスペルシンガーがなんと歌っているのか、歌詞（ワンフレーズ程度）についても言及していたので「へぇ、そうだったのか」という感じ。ほかにもいろいろ面白いことを話していたのですが、全部書いてしまったら勿体ないので内緒。

『レインマン』では「お約束のギターを使わないロードムービー劇伴」で注目を集めたジマーさんでしたが、『テルマ＆ルイーズ』ではピート・ヘイコックのブルースギターを使いつつ、モダンにアップデートされたロードムービー劇伴に仕上げているのがすごいなと改めて思いました。
たぶん、いまのジマーさんをもってしてもこういう劇伴は書けないような気がする。時代も違いますしね…。

1990年代は現在「巨匠」と呼ばれている映画音楽家がまだ新進気鋭の存在で、若さと勢いと才気をフル活用させて革新的な音楽を次々と生み出していたので、どのサントラを聴いてもとにかく楽しかった。あの時代をリアルタイムでギリギリ体験できた自分は結構恵まれていたのではないかな、と思う今日この頃です。

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ランブリング・レコーズ様からのご依頼で、ガイ・リッチー監督作『アンジェントルメン』(24)のサントラ盤に音楽解説を書きました。

『アンジェントルメン』オリジナル・サウンドトラック – amazon
『アンジェントルメン』オリジナル・サウンドトラック – TOWER RECORDS

そして映画情報サイト「BANGER!!!」でも作品の見どころと音楽の聴きどころを簡単にご紹介しました。

非公式かつ非紳士的！実在した「対ナチス部隊」とは？
戦争映画にマカロニ音楽がハマる『アンジェントルメン』| BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/135468/

プレス資料に載っていた脚本家のアラッシュ・アメルのコメントによると、「『大脱走』(63)や『特攻大作戦』(67)、『ナバロンの要塞』(61)などのテイストを再現する作品にしたかった」そうです。
しかし”非紳士的な戦争省”のメンバーの無敵っぷりと”ただのカカシ”の如く蹴散らされるナチスのモブ兵、某特車二課の太田功巡査のような「現場に臨んでは臨機応変！」という作戦立案がほとんど意味を成さない場当たり的な展開など、どちらかというと腕力だけで難関を突破する『コマンドー』(85)や『エクスペンダブルズ』シリーズのノリに近い気がします。

2000年代に入ってからアクション映画は一気にリアル志向になってしまったので、「リアルさとかどうでもいいから、派手に暴れる奴らを見てスカッとしたいんだよ！」とフラストレーションを溜めていた方も多いと思われます。したがって本作は「もう一度1980年代の筋肉アクション映画のようなものが観たい…」と渇望していた方にはお勧めできる作品ということになります。

まあ映画の見どころはBANGER!!!のコラムの中で十分書いたので、当方のブログではサントラ盤（＝クリス・ベンステッドの劇伴）の魅力をきちんとご紹介していきたいと思います。

ベンステッドがガイ・リッチー作品の劇伴を作曲するようになったのは、2019年の『ジェントルメン』から。

The Gentlemen Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

しかし両者は同年の『アラジン』で既に顔合わせ済みでした。
この作品の作曲家はアラン・メンケンでしたが、ベンステッドはミュージック・エディターや追加音楽の作曲、編曲などを手掛けていました。
ベンステッドはその前にもディズニー映画の実写版『美女と野獣』(17)で全く同じ仕事を担当していたので、たぶんベンステッドはリッチーが選んだというよりも、ディズニー製作陣が起用した音楽制作スタッフで、『アラジン』での仕事を通してリッチーがベンステッドのことを気に入って、「今度は俺の映画で劇伴を作曲してみない？」と『ジェントルメン』に誘ったという流れだったのではないかと思われます。

Wrath of Man Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

『ジェントルメン』のときは既製曲を多めに使っていたので、ベンステッドの劇伴にはあまり関心が向かなかったのですが、『キャッシュトラック』(21)の重々しい劇伴を聴いたとき、「ガイ・リッチー映画でこんなシリアスな音楽を聴くのは珍しいな。『リボルバー』(05)以来か？」と思いました。

Operation Fortune Ruse de Guerre Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

The Covenant Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

男の友情と”誓い”を哀愁の旋律で表現した『コヴェナント/約束の救出』(23)の劇伴もよかった。

シリアスものの劇伴で優れた手腕を披露したベンステッドではありましたが、『アンジェントルメン』では「マカロニウエスタン劇伴とジャズ劇伴」という異色の楽曲構成で特殊部隊＆潜入工作員の活躍を盛り上げたのでした。

ベンステッドはどちらの劇伴もものすごく綿密にリサーチしていて、マカロニ劇伴のほうはギターや口笛、「ウッ！ハッ！」「オ～オ～オ～」という野太いコーラス、チェンバロ（だと思う）のような歯切れのよい撥弦楽器、各種パーカッション（さりげなく口琴の「びよ～ん」という音も入れてる）を使った「エンニオ・モリコーネ風のマカロニウエスタン劇伴」を作曲している。

一方ジャズ劇伴のほうは隠し味にツィンバロムを使っていると思しき楽曲がありまして、このあたりが『国際諜報局』(65)のジョン・バリーへのオマージュなのかなと思った次第です。
単に「007のバリーの劇伴」をなぞらえるのではなく、こういうシブ目の作品の手法も取り入れているあたりが実に巧い。

仮装パーティーのシーンで流れるノリノリのビッグバンド・ジャズ曲を聴くと、バリーの初期作『狂っちゃいねえぜ』(59)の雰囲気に近いものを感じます（エレキギターはベンベン鳴りませんが）。

「マカロニウェスタンとジャズ」という個性の強いサウンドを劇伴の中できちんと両立させているベンステッドの手腕も素晴らしい。

サントラ盤は全22曲で収録時間55分弱。

マージョリー（エイザ・ゴンザレス）が歌う「マック・ザ・ナイフ」と、ナチス高官のルアー（ティル・シュヴァイガー）が聴いていたショパンの「雨だれ」前奏曲第15番、『ダーティハリー』(71)から流用した”The School Bus”は未収録といった感じ。

前述のビッグバンド・ジャズ曲は全て収録しているし、そのほかの劇伴についても要所で流れる楽曲は大体収録されているので、「え～、あの場面の劇伴入ってないの？」という印象はなかったです。

メインテーマの旋律も明確だし、サントラをぶっ通しで聴いていてもダレ場がない構成になっていると思います。

『アンジェントルメン』オリジナル・サウンドトラック
音楽：クリス・ベンステッド
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3580
価格：2,970円（税込）
発売日：2025年4月2日

Daryl Hall & John Oates 関連商品 好評発売中！

■Eliot Lewis / 6 & One
iTunes

■Eliot Lewis / Enjoy The Ride+Master Plan
Enjoy The Ride (iTunes)

Master Plan (iTunes)

■Charlie DeChant / Like the Weather
iTunes

今夏は『ターミネーター2』(91)の2週間限定リバイバル上映があるそうです。
「審判の日」の8月29日に合わせてその前週から上映スタートとは粋ですな。

【90年代名作上映「Filmarks 90’s」第8弾】8月29日は「審判の日」！SFアクションの最高傑作『ターミネーター2』8月23日（金）より全国リバイバル上映決定！
https://filmaga.filmarks.com/articles/304368

ちょうど先頃ユニバーサルミュージックの「サントラ・キャンペーン2024」で『ターミネーター2』のサントラ盤も再販されたところでした。中身（とジャケ写）は2017年の3D版が製作された頃にリイシューされたときのもの。

『ターミネーター2』オリジナル・サウンドトラック《サントラ・キャンペーン2024》- amazon
『ターミネーター2』オリジナル・サウンドトラック《サントラ・キャンペーン2024》- TOWER RECORDS

自分は2014年にランブリング・レコーズさんからDSDリマスタリング仕様で発売されたSilva Screen Records盤の音楽解説を書かせて頂いたこともあり、そちらのアルバムのほうが愛着があるので2017年のリイシュー盤の購入は見送ったのでありました。曲の収録内容は同じでしたし。

『ターミネーター2』オリジナル・サウンドトラック【DSDリマスタリング】- amazon

しかし現在このDSDリマスタリング盤は廃盤＆在庫切れなので、今夏の『T2』リバイバル上映を観てサントラが欲しくなったら、前述のユニバーサルミュージックの廉価盤を買うしかないのであります。
自分としては少々複雑な心境ではございますが、「そういや『T2』のサントラ持ってなかったな」という方はこの機会にぜひ、ということで。

さて『ターミネーター』といえばあの超有名なテーマ曲なわけですが、世間一般に浸透している（＆バラエティ番組などでも頻繁に使わている）「ターミネーターのテーマ」は『T2』のものであって、1984年の第1作のものではないのですね。

で、今月ちょうど「午後のロードショー」で『ターミネーター』第1作の放送があるので、そのときに「ターミネーターのテーマ」を聴いて頂くと「あれ？ こんな音だったんだ」と少し意外に思われるかもしれません。そんな音色の違いを楽しむのもまた一興。

『ターミネーター』第1作のサントラは当時36分くらいの内容でレコードが出ていたらしいのですが、1994年にEdelというドイツのレーベルから「The Definite Edition」と銘打たれた収録時間70分強のサントラ盤が発売されました。
自分は2000年代に渋谷のタワレコでたまたまこのアルバムを見つけて、「へぇ、『ターミネーター』のサントラ出てたんだぁ」と思いながらCDを買いました。そして『ターミネーター』のサントラ盤はこれが決定版なのだと長年思っていました。

そんな中、2016年(2015年だったかも)にMilan Rercordsから「Nicolas Winding Refn Presents」シリーズで『ターミネーター』のサントラが再販されました。ちなみにこのシリーズでは『ロボコップ』(87)のサントラもアナログ盤でリイシューしていました。
Milanのプレスリリースによれば、レーベルが作曲家のブラッド・フィーデルと提携して「フィーデルが望んでいた方法でこの素晴らしいサウンドトラックを復活させた」のだそうです。オリジナル・テープからフィーデル自身のスタジオでミックス、マスタリングされたものということです。

The Terminator (Original Soundtrack Album, Milan Records) – amazon music

では前述のEdel盤はどうなのかというと、フィーデルに言わせれば「不本意な内容」だったのだそうです。どうも音源のミックス作業に携われなかったらしい。

Milan盤はフィーデルがミックス/マスタリングを監修しているので、本人も仕上がりに満足しているサントラなのでしょう。トラックリスト(収録曲の構成)がEdel盤と異なりますが、こちらのほうがフィーデルの意向が反映された内容ということになります。

自分は当時そのことを知らなかったので、「まあEdel盤を持っているし、Milanの再販盤は買わなくていいかな」と購入を見送ってしまったのでした。せっかくアナログ盤だけでなくCDでもリリースしてくれていたのに…。今になって当時の自分の選択を大変後悔しております。まあデジタル版で購入できるだけまだ救いがあるのですが。

『ターミネーター』のEdel盤「The Definite Edition」サントラは中古レコード店などで高値がついておりますが、CDプレス盤にこだわらなければ、フィーデルのお墨付きのMilan盤がデジタルダウンロードで購入できますので、そちらをお買い求めになられてはいかがでしょうか、というお話でございました。

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ランブリング・レコーズ様のご依頼で、映画『ハロルド・フライのまさかの旅立ち』(23)のサントラ盤に音楽解説を書かせて頂きました。スコア作曲はイラン・エシュケリ。

『ハロルド・フライのまさかの旅立ち』オリジナル・サウンドトラック – amazon
オリジナル・サウンドトラック ハロルド・フライのまさかの旅立ち – TOWER RECORDS

ワタクシは『レイヤー・ケーキ』(04)から20年くらいエシュケリの音楽を聴いてきて、『47RONIN』(13)と『映画 ひつじのショーン バック・トゥ・ザ・ホーム』(15)のサントラ盤にも音楽解説を書いた”エシュケラー”だったりもするのですが、10年くらい前まで「この人の代表作は何ですか？」と言われると少々返答に困っておりました。

『キック・アス』(10)はヘンリー・ジャックマンやジョン・マーフィーなど4,5人くらいでスコアを作曲していたから代表作とは言いがたいし、『ハンニバル・ライジング』(07)もインパクトが弱い。『47RONIN』に至っては「ああ、アレですか…（苦笑）」という作曲者に対して失礼な反応が返ってくる。その反応はいかがなものか。

でも今は「『ゴースト・オブ・ツシマ』(20)の音楽の人です」というと大体納得してくれるので、実によい感じです。

『ゴースト・オブ・ツシマ』オリジナル・サウンドトラック (amazon)
『ゴースト・オブ・ツシマ』オリジナル・サウンドトラック – TOWER RECORDS

『ハロルド・フライのまさかの旅立ち』の映画の内容については、BANGER!!!のコラムでそこそこ詳しくご紹介致しましたので、こちらのブログではエシュケリの音楽についてもう少し深く掘り下げていこうかなと思います。

「タイパ」って何？800キロ“歩いて”会いたい人がいる！『ハロルド・フライのまさかの旅立ち』は「ゴースト・オブ・ツシマ」作曲家による音楽も必聴 | https://www.banger.jp/movie/115755/

自分は「タイパ」という言葉(と考え方)が好きではなくて、この言葉を使わないようにしてコラム原稿を書いたのですが、見事にコラムタイトルで使われてしまいました…。ま、使いますよね。流行語だし。

閑話休題。

さて前述のBANGER!!!のコラム内で書いた『ゴースト・オブ・ツシマ』の音楽に関するネタですが、ゲームの製作チームはレイフ・ファインズ監督作『英雄の証明』(11：シェイクスピア戯曲「コリオレイナス」の映画化作品)の音楽に感銘を受けてエシュケリを招聘したとのこと。

「そんなに特徴的な音楽だったっけ？」と思い、久々にサントラを聴いてみたところ、パーカッションの音が非常に生々しかったことに気づきました（というか思い出しました）。どうやらリバーブを使っていないらしい。この「装飾を取り払った音」が『ゴースト・オブ・ツシマ』には必要だったのでしょう。

で、こういう重厚な音楽を書いた人がおじいちゃんのロードムービーの音楽を担当するの？ と意外に思われる方もいらっしゃるかと存じますが、エシュケリは2014年に『アリスのままで』でピアノ四重奏形式のスコアを作曲しているのですね。

『アリスのままで』オリジナル・サウンドトラック – amazon (アーティスト名の表記はアイラン・エシュケリ)

たぶん、エシュケリの映画音楽作品の中でもとりわけ小さなアンサンブルで演奏されたスコアだったと思います。だから本作への参加も全く意外ではなかったりします。

『ハロルド・フライ』ではエシュケリが自らピアノ、シンセ、ヴァイオリンを弾いていて、ドラマが盛り上がるここぞという場面でストリングスが加わる感じ。
反復的なサウンドが印象に残りますが、これは「ただひたすら歩く」というハロルドの連続的な行為をスコアに投影させた結果によるものでしょう。

ところで日本語では「光明が見える」とか「光明を見出す」という表現がありますが、この映画ではそれを視覚的に描いているシーンがいくつかあります。
そしてエシュケリの劇伴も、ヴァイオリンの弦を擦る音とか、繊細なピアノのフレーズとか、ものすごくさりげない音でその瞬間を音楽的に表現している。
すすり泣きを連想させるヴァイオリンの音色で、ハロルドの深い悲しみを表現したシーンなどは胸が苦しくなります。
大規模なフルオケスコアでは表現出来ない技法と言えるでしょう。この音楽演出が実に心にしみるのです。

サントラ盤の収録時間が36分くらいで、そのうちサム・リーの歌曲が4分と6分くらいだから、スコアは9曲で収録時間26分程度と短めなのですが、そのぶん繰り返し聴いても飽きない、むしろ繰り返しでの鑑賞を推奨しているような内容になっています。アンビエント/ニューエイジ的なテイストもあるスコアなのでぜひ。

ちなみに本盤に収録されたサム・リーの2つの歌曲はエンドクレジットで流れるものでして、劇中で流れた”The Garden of England (Seeds of Love)”と”The Moon Shines Bright”については、彼のソロアルバム「Old Wow」に収録されているので、興味のある方はこちらもどうぞということで。

Sam Lee / Old Wow – amazon

『ハロルド・フライのまさかの旅立ち』オリジナル・サウンドトラック
音楽：イラン・エシュケリ/サム・リー（歌）
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3537
価格：2,970円（税込）
発売日：2024年6月5日

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ランブリング・レコーズ様のご依頼で、ドラマシリーズ『TOKYO VICE』(22～)の国内盤サントラに音楽解説を書かせて頂きました。スコア作曲はダニー・ベンジ＆ソーンダー・ジュリアンズのコンビ。

『TOKYO VICE』オリジナル・サウンドトラック（amazon）
『TOKYO VICE』オリジナル・サウンドトラック（TOWER RECORDS）

ドラマシリーズに興味がある方には、『オザークへようこそ』(17～22)の作曲家ですと説明すると「ああ、あのドラマの！」となるかもしれません。

Ozark Seasons 1 & 2 (Original Soundtrack) – amazon music

Ozark Seasons 3 & 4 (Original Soundtrack) – amazon music

個人的には『複製された男』(13)のスコア作曲を手掛けた人たちという印象が強いです。ドゥニ・ヴィルヌーヴとのコラボレーションがこれ1作で終わってしまったのが残念でした。ヴィルヌーヴは大作路線にシフトしてヨハン・ヨハンソンやハンス・ジマーと仕事するようになりましたからね…。

Enemy (Original Soundtrack Album) – amazon music

いずれにしても、ベンジ＆ジュリアーンズは日本ではまだあまり名前を知られていない作曲家コンビなので、差込解説書できちんと彼らの経歴と『TOKYO VICE』の音楽をご紹介しようと思い、今回は作曲家さんへの独占インタビューを実施しました。

先方は目下『TOKYO VICE』シーズン2のスコア作曲の真っ只中ということで、かなり忙しい状況だったにもかかわらず、ジュリアーンズさんが手の空いたときに快くインタビューに答えてくれました。
当方の質問に丁寧に回答してくれたので、『TOKYO VICE』の音楽のコンセプトがよく分かる内容になっていると思います。ぜひ製品を手に取って頂いて音楽解説にも目を通して頂ければ幸いです。

そんなわけでインタビュー内容については差込解説書でじっくり読んで頂きたいので、当方のブログでは『TOKYO VICE』の音楽の特徴を簡単にご紹介したいと思います。

…と、その前に。

念のため書かせて頂きますが、このサントラ盤はベンジ＆ジュリアーンズの劇伴集なので、ドラマの中で使われた歌曲は収録しておりません。「歌モノが入ってると思ってサントラ買ったけど(歌が)入ってなかった」とならないようご注意ください。

これは歌曲集ではなく劇伴集です（大事なことなので2回書きました）。

さて本作のスコアをひと言で表現すると、「ほのかに和テイストを漂わせたシンセスコア」ということになります。
ハリウッドが製作した日本が舞台の（ヤクザが出てくる）クライムドラマシリーズと聞いたとき、キッチュな日本観が炸裂した音楽になるのかな…と危惧していたのですが、とことん”リアル”にこだわることで知られるマイケル・マンが製作総指揮に名を連ねていると、音楽もそういう方向には行かないのでした。ジュリアーンズさんも「伝統的な日本の音楽に傾倒しすぎないよう気をつけた」と言っていました。硬質なシンセサウンドが1999年前後の東京の活気を感じさせてくれます。

このアルバムにはドラマのオープニングタイトル曲が収録されているのですが、アルバムを通して聴くと、オープニングタイトル曲の途中で弦のソロによって演奏される旋律が「佐藤のテーマ」にあたるものだったことが分かりました。このことからも佐藤（笠松将）はドラマの最重要人物であることが分かります。ジュリアーンズさんも登場人物の中では佐藤にとりわけ注目しているようでした。

で、その佐藤とサマンサ（レイチェル・ケラー）の淡いロマンスを彩る美しい曲があったり、ジェイク（アンセル・エルゴート）が仕事で奔走するアップテンポな曲があったり、ヤクザや片桐刑事（渡辺謙）が暗躍する場面の不吉で重厚な曲があったり、曲のバリエーションもなかなか豊富です。

スコアはオーケストラを使わず、ベンジとジュリアーンズが全部自分たちでシンセや生楽器を弾いて作っている模様。和楽器を意外な弾き方で演奏したり、工夫して使ったりしているので、このあたりはぜひ差込解説書をご覧頂きたいなと思います。

『TOKYO VICE』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ダニー・ベンジ＆ソーンダー・ジュリアンズ
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-3532
価格：2,750円（税込）
発売日：2024年4月17日

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前回のブログでお知らせしたとおり、ランブリング・レコーズ様のご依頼で『ジョン・ウィック：コンセクエンス』(23)の国内盤サントラに音楽解説を書かせて頂きました。音楽担当は過去3作と同様にタイラー・ベイツさんとジョエル・J・リチャードの二人。

ジョン・ウィック：コンセクエンス　サウンドトラック【世界先行発売】(amazon)
オリジナル・サウンドトラック『ジョン・ウィック:コンセクエンス』(TOWER RECORDS)

サントラ盤の発売に先駆けて、映画情報サイト「BANGER!!!」でワタクシが実施したベイツさんへのインタビュー記事が公開されています。

『ジョン・ウィック』作曲秘話！「“ロックの美学”がコンセプト」「クロサワ映画から着想」タイラー・ベイツ独占インタビュー
https://www.banger.jp/movie/102066/

このブログのテキストを書いている時点（2023年9月30日）では、amazonやタワレコで『コンセクエンス』国内盤サントラの初回出荷分は完売したようで、「おお、今回はこれまで以上にサントラの売れ行きがいいなぁ」と思ってしまいました。まあ再販期間中であれば数日待てば製品がまた補充されるでしょう。
とはいえ、このシリーズは第1作『ジョン・ウィック』(14)も『ジョン・ウィック：チャプター2』(17)も『ジョン・ウィック：パラベラム』(19)も比較的早くサントラ盤が売り切れてしまったので、早めに購入しておいたほうがよいことに変わりはありません。

さてこれだけ多くの人たちのところにサントラ盤が行き渡ったとなりますと、そろそろ「あの曲が入ってない」というお声が上がってくる頃ではないかなという気がしました。

そんなわけで、今回は『ジョン・ウィック：コンセクエンス』の劇中使用曲でサントラ盤に未収録のものをリストアップしてみました。自前で曲を補完する時の参考になれば幸いです。

Himmel und Hölle (From John Wick: Chapter 4 Original Motion Picture Soundtrack) – Le Castle Vania (amazon music)

Blood Code – Performed by Le Castle Vania
Wetwork – Performed by Le Castle Vania
A Long Way Down – Performed by Le Castle Vania
Osaka Phonk – Performed by Le Castle Vania

この4曲は前回のブログでご紹介したル・キャッスル・ヴァニアのEP「Himmel und Hölle (From John Wick: Chapter 4 Original Motion Picture Soundtrack)」で容易に手に入ります。キーラ戦と階段バトル、大阪コンチネンタルホテル登場シーンの曲です。

JOHN WICK Original Motion Picture Soundtrack (amazon music)

LED Spirals – Performed by Le Castle Vania
Shots Fired – Performed by Le Castle Vania

ドラゴンブレスショットガン俯瞰バトルのシーンで流れたル・キャッスル・ヴァニアのこちらの2曲は、『ジョン・ウィック』第1作のサントラ盤に収録されています。

Delusions (Loop of Thoughts Mix) – Performed by Minako & The Lovebirds
わ道/Wadou (DJ Mitsu the Beats Remix) – Performed by Hunger
Dreams – Performed by Nero & Zhu

↑確かこのへんの曲が大阪コンチネンタルホテル関連のシーンで使われたはず。

Ever Now – Performed by Gesaffelstein
Hate or Glory (John Wick Edit) – Performed by Gesaffelstein
Genesis (John Wick Edit) – Performed by Justice

↑エトワール凱旋門＆222段の階段シーンで使われたのがこのへんの曲だったような。

Nocturne No. 20 in C-Sharp Minor, Op. Posth. (Chopin)
　Arranged by Joel J. Richard
　Performed by Lola Bates
Concerto for Strings (Vivaldi)
　Performed by Budapest Strings
Swan Lake (Tchaikovsky)
　Performed by The Slovak Radio Symphony Orchestra

↑このあたりは主席連合の高貴な身分の方々が聴いている曲だったと思います。

New Tribe – Performed by Powder
Les Amants du Dimanche – Performed by Lucienne Delyle

↑あとこの2曲が使われていた模様。どの場面だったかな…。また映画本編を観れば分かると思うのですが。

パリのラジオ局で流れたローラ・コレットの”Nowhere to Run”とマノン・ホランダーの”Marie Douceur, Marie Colère”、エンドクレジットで流れるイン・ディス・モーメントの”I Would Die for You”とリナ・サワヤマの”Eye for An Eye”についてはサントラ盤に全て収録しているので割愛。当方のBANGER!!!コラムに貼った動画リンクから曲が試聴できます。

「なんで未収録曲がこんなにあるの？」と思われるかもしれませんが、まあ既存の曲であるが故に権利関係でいろいろ複雑な事情があるのでしょう。そういう意味ではル・キャッスル・ヴァニアの劇中曲がEPで別売りになったのは良心的とも言えますが、この4曲は『コンセクエンス』のために書き下ろした曲なので、既製曲とは少し扱いが違うのかもしれません。

こうした経緯を考えると、歌モノがカットされず4曲全てサントラに収録できたのはポイント高いと思います。ベイツさんが全曲プロデュースを手掛けているからこそ実現したのだと思いますが。

『ジョン・ウィック：コンセクエンス』オリジナル・サウンドトラック
音楽：タイラー・ベイツ＆ジョエル・J・リチャード
発売・販売元：Rambling RECORDS Inc,
品番：RBCP-3498

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