「BANGER!!!」の担当の方から「『クリード』について何か音楽コラムを書いて下さい！」と言われていたので、数日前に先方へ原稿をお送りしました。
で、本日サイトにコラムがアップされました。

名曲を産み出した『ロッキー』からサウンドトラックを引き継いだのは、『ブラックパンサー』作曲家！ | BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/3416/

『クリード』シリーズについては、以前当方のブログでもあれこれ書かせて頂きましたが、

『クリード 炎の宿敵』を観て、『クリード チャンプを継ぐ男』の音楽の構成がよく分かったという話。 https://www.marigold-mu.net/blog/archives/9673

ビル・コンティのあのメロディー、使ってます！『クリード チャンプを継ぐ男』のオリジナル・スコア https://www.marigold-mu.net/blog/archives/7385

BANGER!!!に載せて頂くからには、もっとちゃんとした文章を書かなければと思い、大幅に加筆修正というか構成を練り直させて頂きました。

ワタクシ的には「ロッキーのテーマ」「ロードワーク」のメロディもさることながら、
ビル・コンティが作曲した「エイドリアンの愛のテーマ」の使い方が心の琴線に触れたので、その部分についての記述が多めになったます。

『クリード』シリーズの音楽は『ブラックパンサー』(18)で大ブレイクしたルドウィグ・ゴランソンが作曲していますが、
ビル・コンティの『ロッキー』(76)シリーズの音楽を研究したということで、随所にその研究の跡が垣間見える楽曲構成になっています。

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件の「エイドリアンの愛のテーマ」にしても、
1作目のサントラに収録された「First Date」を聴いてみると、
「エイドリアンの愛のテーマ」のピアノ主題から「ロッキーのテーマ」のピアノバージョンへと移行する構成なのですが、
これが『クリード チャンプを継ぐ男』になると、
「ビアンカの愛のテーマ」（ギターのアルペジオとハミングの部分）から「エイドリアンの愛のテーマ」、その後「アドニスのテーマ」を経て「ロッキーのテーマ」のピアノバージョンへと展開していく構成になっていて、きちんとコンティのマナーを踏襲していることが分かる。

で、この曲が流れるのは『クリード チャンプを継ぐ男』のどんな場面だったかというと、

1. アドニスとビアンカの初デート at チーズステーキのお店（ここで「ビアンカの愛のテーマ」）
2. エイドリアンとポーリーの眠る墓を訪ねるロッキー（ここから「エイドリアンの愛のテーマ」）
3. エイドリアンに近況報告をしながら、新聞を広げて「さてと、世の中では何が起きてるんだ？」と物思いにふけった時、アドニスのことを思い出すロッキー（ここで「アドニスのテーマ」）
4. 久々に「マイティ・ミッキーのボクシングジム」へ足を運ぶロッキー（ここで「ロッキーのテーマ」のピアノバージョン）

…という流れになっておりまして、
音楽の展開とドラマの展開が完璧にシンクロしているわけです。
時間にして2分30秒くらいの曲ですが、
このような演出も相まってものすごくドラマティックなスコアになっているのではないかと。

そして『クリード』のスコアで個人的にここがすごいなと思ったのは、ヒップホップ/R&Bからオーケストラ音楽への移行が何の違和感もなくシームレスに行われることでした。音楽の流れが自然なんですよねー。

ゴランソンはチャイルディッシュ・ガンビーノ（ドナルド・グローヴァー）やチャンス・ザ・ラッパー、ハイムのプロデュースでも高く評価されている人だから、
様々なジャンルを自家薬籠中の物にして、映画音楽にも活用できる人なのでしょう。

そういえばロッキングオンのブルーノ・マーズのインタビューで、
「”ブラック・ミュージック”っていうのは、ロック、ジャズ、R&B、レゲエ、ファンク、ドゥーワップ、ヒップホップ、それにモータウンのことを指してるんだってことを理解しなきゃだめだ」
…と語っている内容のものがありましたが、
ゴランソンはそれを実践しているミュージシャン/プロデューサーと言えるのかもしれませんね。

■参考文献
ブルーノ・マーズが語るブラック・ミュージックへの熱い想い。
「大きな喜びを与え、人生のサントラになってくれた」－rockinon.com｜
https://rockinon.com/news/detail/174931

今回の『クリード 炎の宿敵』を観て、

1. 「Gonna Fly Now」と「Going The Distance」はクライマックスで使う。
2. ロッキーがエイドリアンの墓を訪ねるシーンで「エイドリアンの愛のテーマ」を使う。
3. ロッキーが出る限りは「ロッキーのテーマ」のフレーズは必ず使う。

…ということが分かったので、
いずれ製作されるであろう3作目でもこの音楽演出は引き継がれるのではないかと思います。

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新年一発目の映画はマスコミ試写会で観た某映画（←諸事情によりまだ言えない）だったのですが、映画館で観たのは『クリード 炎の宿敵』(18)ということになりました。

『クリード チャンプを継ぐ男』(15)はとてもいい出来だったし、
今回はイワン・ドラゴとの遺恨戦第2ラウンドを描くとなったら、
こりゃ期待しないのが無理でしょ！…という感じだったのですが、
いや～～いい映画でしたねこれ。
ワタクシは映画が始まってからずっとドラゴに感情移入して観てしまいましたよ。。

思えばワタクシは『ウォーリアー』(11)でもトム・ハーディ扮するトミーを応援していたし、「守るべきもののために戦う」キャラよりも「失うものは何もない」キャラに肩入れする傾向があるのかもしれません。
『ロッキー4／炎の友情』(85)の後、ドラゴが33年間どんな人生を送ってきたのか考えるだけでも泣けてくるのに、
映画のクライマックスで息子にとったあの行動ときたら…。
「それでいい、それでいいんだよドラゴ！」と心の中で叫んでいましたね。。（大袈裟？）

さて何だかよく分からないブログタイトルの件ですが、
今回の『炎の宿敵』を観て、前作『チャンプを継ぐ男』の音楽でモヤモヤしていた部分がいろいろクリアになりまして、
それについてちょっと書いてみようかなと思った次第です。

音楽担当はルドウィグ・ゴランソン。
ちなみにこれは英語読みということで、
母国語（スウェーデン）読みだとルートヴィッヒ・ヨーランソンという表記になるそうです。
まだ新しい作曲家なので、どっちの表記で固定になるかはまだ分からない感じですね。

今回は監督がライアン・クーグラーからスティーブン・ケイプルJr.に交代したものの、クーグラーは製作総指揮で作品に携わっているので、作曲家も無事続投になりました。

前作は『クリード』として一発目の作品だったから、
メインテーマは明確に提示されているからいいとして、
そのほかのメロディ（モティーフ）は「こういう解釈でいいのかな？」とイマイチ確信が持てなかったわけです。

例えばビアンカとのシーンで流れたメロディは、
『クリード』における「愛のテーマ」的な解釈で合っているのか？とか、
「Fighting Stronger」のメロディは、『ロッキー』で言うところの「Going The Distance」と解釈してOKなのか？とか、
「多分そうなんだろうけど、まだ断言はできないかなぁ」という感じで音楽を聴いていたんですね。

だけど今回の『炎の宿敵』を観ると、
前作で使われた主要なモティーフが再び使われているので、
その曲が使われたシーンからあれこれ考察してみると、
前作で見えてこなかった部分がクリアになってきたと。
そういう意味では前作以上に興味深く聴けるスコアに仕上がっていたなーと思います。
個人的にはドラゴのテーマが新しく作曲されていること最も胸が熱くなりました。

単なる敵役のための悪そうな感じのテーマ曲ではなくて、
祖国（ロシア）への複雑な思いと、
ドン底に突き落とされた男の悲哀、
それでもなお闘志は失っていないという力強さが凝縮されたようなメロディがたまらんです。

そういえば権利関係の都合か、ソングコンピ盤を買わせるための措置か分かりませんが、
『チャンプを継ぐ男』のサントラではテッサ・トンプソンの歌はボーカル部分がカットされていましたが（曲タイトルの横に”Interlude”と併記してあったやつですね）、
『炎の宿敵』のサントラでは”Time Tick”、”I Will Go to War”でテッサ姉貴のボーカルがちゃんと聴けます。やったぜ。
あとヴィンス・ステープルズ、ジェイコブ・バンクス、エイサップ・ロッキーの歌モノも収録されてます。

ワタクシ「BANGER!!!」の担当の方から「『クリード』について何か音楽コラムを書いて下さい！」と言われているので、詳しくはそちらの方で書かせて頂きます。
コラムがアップされるまで、今しばらくお待ちください。

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先日ちょろっとtwitterでもお知らせ致しましたが、
ソニー・ミュージック ジャパン様からのご依頼で、
旧作サントラ全50タイトル・低価格リイシュー企画「＜聴くシネマ名作選＞サウンドトラック1000」にて5タイトルのライナーノーツを書かせて頂きました。

まずワタクシが担当させて頂いた映画のタイトルだけざざーっとご紹介すると、

『アルマゲドン』（スコア盤）
『インデペンデンス・デイ』
『パシフィック・リム』
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』
『トゥルーライズ』

…の5タイトルでございました。

『パシフィック・リム』と『マッドマックス 怒りのデス・ロード』は、つい数年前に公開されたばかりの新しい作品だし、
当時のライナーノーツ原稿をそのまま使い回すものだとばかり思っていましたが、
どうもそういうものでもないらしい。
この企画の担当の方曰く、「公開当時の反響と、（数年経った）今だから書ける情報を入れてほしい」とのことでした。
つまり当時では知り得なかった情報とか、
「あの頃こうだったけど今はこうなったんです」的な映画の評価や作曲家のキャリアの変遷とか、そういう内容を書く必要があったと。

で、ワタクシの場合は（年齢的に）比較的最近の映画のほうが得意だろうということで、90年代以降のスコアもののタイトルが回ってきたというわけです（たぶん）。

それではひとつずつサントラの概要をざっくりご紹介して参りますか。

『アルマゲドン』(98)スコア盤

言わずと知れた90年代を代表するアクション超大作。
イエスのギタリスト、トレヴァー・ラビンの映画音楽家としての出世作でもあります。
映画公開当時はスコア盤にエアロスミスの主題歌が入ってないということで、
「主題歌が入ってないからつまらない」
「（ソングコンピ盤と）間違って買った」
…などと音楽の出来とは違うところで不当に評価が低かった不遇のアルバムでした。
しかし『すばらしき映画音楽たち』のおかげで”スコア盤”という概念が広く浸透した今こそ、このスコア盤も本来の聴き方で楽しんで頂けるのではないかと思います。

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TOWER RECORDS

『アルマゲドン・ザ・スコア』オリジナル・サウンドトラック
音楽：トレヴァー・ラビン
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5977
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『インデペンデンス・デイ』(96)

おそらく「破壊王」「大味帝王」の異名を取るローランド・エメリッヒ監督の最高傑作かと。
そして当時新進の作曲家だったデヴィッド・アーノルドが一気にブレイクした作品。
20年以上経った今聴いても”アガる”、フルオケ・スコアのお手本のようなアルバムですねー。

数年前にLa-La Land Recordsからエクスパンデッド完全盤が発売されましたが、
割と早々に売り切れてしまった記憶があります。
いつか再販されるその日まで、このリーズナブルなお値段になった通常盤を聴いて気長に待ちましょう。

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TOWER RECORDS

『インデペンデンス・デイ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：デヴィッド・アーノルド
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5978
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『パシフィック・リム』(12)

もはや説明不要の巨大ロボ好き＆怪獣好きが泣いて喜ぶアクション巨編。
それまで「ハンス・ジマーの舎弟」的な見方をされていたラミン・ジャワディも、
この映画の音楽で「ジャワディやるじゃん」てな感じで一気にファンを増やしました。
映画も大ヒットしたし、ほとんどの人が当時サントラを購入されたと思いますが、
まだサントラを持っていない方、
何らかの事情で売ってしまった方、
当時輸入盤を買って日本盤を買わなかった方は、
この機会に是非ということで。
（日本盤はエンドソングの「ドリフト」がボーナストラックで入ってますので）

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『パシフィック・リム』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ラミン・ジャワディ
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5979
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』(15)

これも説明不要でしょう。
映画界にV8旋風を巻き起こした世紀末アクションの金字塔。
これもおそらく劇場公開時にほとんどの人がサントラを買ったと思うし、
映画についてはほとんど語り尽くされていると思うので、
「何を書けばいいのかな～」とものすごく悩みました。
（音楽監督のバダミさんにインタビューしたかったのですが、締切がタイトだったので断念しました…）
ホルケンボルフさんの音楽のこういう側面を聴いて頂きたいなーということを書かせて頂きました。

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『マッドマックス 怒りのデス・ロード』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジャンキーXL（トム・ホルケンボルフ）
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5981
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『トゥルーライズ』(94)

『コマンドー』(85)ほどではないにしても、
テレビで吹き替え版の放送があるとそこそこ盛り上がるのに、
サントラがまったく再販されていなかった『トゥルーライズ』。
今回遂にリイシューされました。
シンセ使いの印象が強いブラッド・フィーデルのオーケストラスコアが聴けるので貴重なアルバムです。

今回のライナーノーツ執筆の仕事で、スクリーミング・トゥリーズの「ダークネス・ダークネス」が劇中のどこで使われていたのかを突き止めることが出来たので、個人的にとてもスッキリした次第です。
どの場面で使われたのか、是非拙稿にてご確認下さい。

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『トゥルーライズ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ブラッド・フィーデル（スコア作曲）
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5982
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

クリフ・マルティネス大好きなワタクシとしては、
『ドライヴ』(11)のライナーノーツも是非書きたかったんですけどね～。
あいにくこちらの仕事は回ってきませんでした…。
まぁ、BANGER!!!でマルティネスの音楽についてそこそこ書けたからそれでいいか、と思ってますが。

Mychael Danna & Jeff Danna『A Celtic Romance』好評発売中！
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今回は『シャーロック・ホームズ シャドウ ゲーム』の音楽について書こうと思うのですが、例によってライナーノーツと同じ事をここで書いても意味がないので、何か別な事を書きたいと思います。

作曲は前作に引き続きハンス・ジマー（と一応ローン・バルフ）。「前作と同じ雰囲気の音楽」というレビューをよく見かけますが、２度３度とアルバムを聴き込んでいくと、「だいぶスコアのノリを変えてきたなぁ」と、最初とは違った印象を受けるのではないかと思います。

今回のスコアの主な変更点として、前作になかった「ヴィラン（悪漢）のためのテーマ」がモリアーティ教授のために用意されている事、物語の舞台がロンドンからヨーロッパ大陸に広がったので、オーケストラのスケールが大きくなった事、ロマ（＝ジプシー）音楽の割合が大きくなった事、シューベルトやモーツァルト、エンニオ・モリコーネ（！）の既製曲が使われている事などが挙げられます。

まぁジマーは『バットマン ビギンズ』(05)とその続編『ダークナイト』(08)もかなり音楽を変えてきたので、今回の『シャドウ ゲーム』もその方法論に沿った形になったのかなと。多分ジマー的には「前作と全く同じ音楽をやってもつまらないだろ？」という感じなのでしょう。とはいえ、前作で聞かせてくれたあのメインテーマ曲”Discombobulate”は今回も健在なので、その点はご安心を。

ミュージシャンはだいぶ入れ替わったようで、前作から引き続き参加しているソリストはヴァイオリンのアレクセイ・イグデスマンとアン・マリー・カルフーンの二人だけ。ツィンバロン奏者のイエネー・リスト、クラリネット奏者のニコラス・バックナール、チェリスト／ピアニストのトリスタン・シュルツ、異色吹奏楽団のムノツィル・ブラスらが新たにレコーディングに参加してます。

あとはジマーのこだわりで、スロヴァキア在住の本物のロマ・バンドの演奏がサントラに収録されています。これについてはいろいろとドラマがあるのですが、詳しくは日本盤ライナーノーツにて。ジマーの「凝り性」「アイデアマン」ぶりはつとに有名ですが、ここまでやるとはという感じです。

日本盤はソニー・ミュージックから好評発売中。輸入盤はエンハンスドCDですが、日本からはボーナスコンテンツにアクセス出来ないトホホな仕様なので念のため（「アクセス拒否」の表示が出た時は泣けてきました）。

『シャーロック・ホームズ シャドウ ゲーム』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ハンス・ジマー
品番：SICP-3423
定価：2,520円

Daryl Hall & John Oates 関連商品 好評発売中！

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『ナルニア』シリーズはこれまでハリー・グレッグソン＝ウィリアムズが音楽を担当していましたが、監督がマイケル・アプテッドに交代した事により、音楽担当もアプテッドご贔屓のデヴィッド・アーノルドに代わりました。

アーノルドといえば、最近はすっかり「007映画の専属作曲家」という感じになりましたが、一連の007シリーズで聞かせている「オーケストラ＋打ち込み」という作風とはうって変わって、今回の『アスラン王と魔法の島』では全編正統派のフルオケ・スコアを聞かせてくれています。アーノルドが活劇タッチの音楽を作曲するのは、三銃士をメイド・イン・香港チックなワイヤーアクションで撮った珍奇な映画『ヤングブラッド』(01)以来になると思われます。

で、今回のアーノルド版『ナルニア』。これがよく出来たスコアでございまして、「『インデペンデンス・デイ』(96)こそアーノルドの最高傑作」と公言してはばからないコアなサントラ・ファンにも満足して頂けるのではないかと。オーケストラに合唱隊、ペニー・ホイッスル、フィドル、エスニック・パーカッション、羊の角笛まで総動員した生音100％のスコアは聞き応え十分。HGWが前２作で作曲していた音楽ともひと味違ったノリで、なかなか新鮮です（HGWが作曲した前作までのテーマ曲のフレーズも一部スコアで使われてます）。

アーノルドといえば『トゥモロー・ネバー・ダイ』(97)でプロペラヘッズをフィーチャーしたブレイクビーツ・スコア”Backseat Driver”を作曲してサントラ・ファンの注目を浴び、『ワールド・イズ・ノット・イナフ』(99)でテクノ・スコア道を極めた感がありますが、90年代中頃は『スターゲイト』(94)や『ID4』のようなフルオケ・スコアを得意としていたわけで、本作はアーノルドの原点回帰というか、久々に壮大なフルオケ・アクション・スコアが聞ける貴重な一品となっています。大ウミヘビと派手な死闘を繰り広げるクライマックスの曲”Into Battle”がなかなかアツい。

エンドクレジットで流れる主題歌”THERE’S A PLACE FOR US”を歌っているのは、キャリー・アンダーウッド。ちなみにサントラ盤にはこの曲は収録されていません（恐らく大人の事情）。確かiTunesでシングルが配信されていたはず（7/9追記：アメリカのiTunes Music Storeでした。日本のiTunesでは売ってなかった･･･）。

サントラ盤はアーノルドのスコアを30曲収録していてボリューム満点。
ソニー・ミュージックから本日発売です。

『ナルニア国物語／第３章：アスラン王と魔法の島』オリジナル・サウンドトラック
音楽：デヴィッド・アーノルド
品番：SICP2893
定価：2,520円

というわけで『タイタンの戦い』(10)の音楽について何ですが、これがまた作曲家が決まるまでいろいろあったそうで。あんまりこういう事はあってほしくないんですが。

当初はルイ・レテリエ監督と『インクレディブル・ハルク』(08)で組んだクレイグ・アームストロングが作曲を担当して、レテリエの『ダニー・ザ・
ドッグ』(05)で音楽を担当したマッシヴ・アタック（アームストロングとも2ndアルバム「Protection」でコラボ済み）に追加音楽を書かせるという顔ぶれで音楽製作がスタートしたんですが、プロデューサーが音楽を気に入らなかったのか、試写で不評だったのか、アームストロングが降板させられて、後任としてラミン・ジャワディが雇われたのでした。

追加音楽のマッシヴはそのまま残ったようですが、正確にはニール・ダヴィッジのみの参加。当初からダヴィッジのみだったのか、ロバート・デル・ナジャも参加していたけど、アームストロングが降板した時点で抜けたのかどうかは不明（ダディーGはスコアの作曲にあまり興味なさそうなので、多分最初から参加してなかったと思う）。

アームストロング、いい音楽を書く人なんで僕は好きなんだけどなぁ。やっぱりUK的な作風（どことなく繊細な曲調とか）がハリウッド受けしないんでしょうか。

で、こういう交番劇があると、だいたい音楽の出来もイマイチなものが多いのですが、ジャワディさんは違った。思った以上に完成度の高い音楽でビックリ。いや誇張でも何でもなく結構いいですぞ、このスコア。

「オーケストラ＋打ち込み＋コーラス隊」という構成なのですが、オケもギリシャ神話に相応しい壮大さがあるし、ドコドコ鳴らすリズムも躍動感があって◎。テーマ曲もキャッチーなメロディーで耳に残るし、『アイアンマン』(08)よりクオリティ高いかも。リモート・コントロール組の音楽が好きな人なら、このサントラは買って損なしでしょう。

そして気になるダヴィッジの追加音楽はというと、まんま『ダニー・ザ・ドッグ』でした。他の映画ならともかく、この映画には合わないような。”Be My Weapon”という10分近いスコアを提供しているのですが、映画本編では30秒くらいしか使われていなかったような気がする。製作サイドも「こりゃちょっと合わないなぁ」と思ったんだろうか。エンドクレジットあたりで流す予定だったと思しき歌モノ”The Storm That Brought Me to You”も映画で使われなかったし。

マッシヴはレテリエのお気に入りのミュージシャンらしいので、自分の好きなポップ・ミュージシャンに曲をつけてもらいたい、という気持ちもまぁ分からなくもないんですが、もっと映画音楽家の仕事をリスペクトしてもらいたいものです。「餅は餅屋」とも言いますし。

･･･というわけで、ダヴィッジの曲はともかく短期間で大健闘したジャワディさんの仕事っぷりは要チェックなので、サントラ盤は「買い」です。国内盤はソニー・ミュージックより発売中。

ちなみにエンドクレジットを見たところ、アームストロングが作曲したヒロインのテーマ（”Io’s Theme”）だけは本編で使われた模様。この曲だけ使われても、本人にとっては複雑な心境だろうな･･･。

『タイタンの戦い』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ラミン・ジャワディ
品番：SICP-2679
定価：2,520円

前回の続きで、本日は『シャーロック・ホームズ』の音楽について。

･･･とは言っても、サントラ盤のライナーノーツで結構あれやこれやと書いてしまったし、ここで同じ事を書いたら「じゃあ国内盤買わなくていいや」という事になりますので、ライナーノーツとは違う事を書いてみたいと思います。

何があるかな･･･？あ、そうそう。まず先日ブログに書かせて頂いた通り、ハンス・ジマーはこの映画で久々にアカデミー賞の最優秀作曲賞にノミネートされました。受賞したのは『カールじいさんの空飛ぶ家』のマイケル・ジアッキノでしたが、ノミネートだけでも栄誉な事です。いや実にめでたい。

で、ジマーがこの映画の音楽を担当すると聞いて、てっきり『ザ・ロック』(96)とか『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズ系の”ジマー節”で行くのかなと思ったら、これまでとは趣の異なる音楽を披露しておりまして、かなり驚かされました。初めてCDを聞いた時には「ジマーって、こういう音楽を書く人だったっけ？」と思ってしまったほどで。

でも、これがまたいいんだな。テーマ曲”Discombobulate”のズッチャッ、ズッチャッとリズムを刻むキレのあるストリングスとか、ツィンバロンの神秘的な響きとか、何度か聴いていると思わず口ずさみたくなるキャッチーなメロディーとか、CDを聞いたら病みつきになる事うけあいです。実際、ライナーノーツ原稿を書くために何度も何度もサントラ盤を聴いていたら、メロディーが頭から離れなくなりました。うーん、譜面が欲しいぜ。

映画を見終わった後、衝動的にサントラ盤を買いたくなるような魅力を持ったメインテーマ曲に仕上がってます。ダウニーJr.版ホームズのエキセントリックなキャラクターそのまんまの音、という感じ。

何でもジマーとリッチーは、今回「デジタル・サウンドは極力使わず、生楽器を積極的に使う」というコンセプトで曲作りを進めていく事にしたとか。ヴァイオリンやヴィオラ、アコーディオンなど様々な楽器のソリストがレコーディングに多数参加しているのですが、彼らの演奏も個性的で聞き応え十分。特筆すべきは”Experibass”なる創作楽器を操るディエゴ・ストッコ。この楽器がまたスゴイ。詳しくは下記の動画を見て下さい。

どうですかこのイカレた･･･じゃない、イカした楽器！このExperibassがスコアで迫力ある音を鳴らしているのです。この動画を見てからサントラを聴けば、どのパートでExperibassが使われているか分かるはず。

ソリストの顔ぶれについては、日本版サウンドトラックのライナーノーツにざっと紹介させて頂いたので、興味のある方は３月２日にソニー・ミュージックジャパンから発売になった国内盤を是非ぜひお買い求め下さいませ。なかなか面白いメンツがレコーディングに参加してます。

ハンス・ジマー、御年53歳にして新境地開拓です。

『シャーロック・ホームズ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ハンス・ジマー （追加音楽：ローン・バルフ）
品番：SICP-2596
定価：2,520円