La-La Land Recordsから2,000枚限定で発売になった『バッドボーイズ2バッド』(03)と『バッドボーイズ』(95)の拡張版サントラを買いました。
タワレコオンライン価格で片方9,000円弱。
二枚買ったらほぼ1万8,000円です。
高い……高いよ……。
感覚的に10年前より1,500円くらいデラックス版サントラの価格帯が上がったような気がする。もし自分がいま学生だったら、毎月金欠で泣いてます。たぶん。

【輸入盤国内品番】 バッドボーイズ 2バッド サウンドトラックアルバム（オリジナル・スコア） – amazon
【輸入盤国内品番】 バッドボーイズ（公開30周年記念 ２枚組リマスター拡張版サウンドトラックアルバム） – amazon

オリジナル・サウンドトラック バッドボーイズ2バッド＜輸入盤国内品番＞ – TOWER RECORDS
Bad Boys II Original Motion Picture Score＜限定盤＞ – TOWER RECORDS
オリジナル・サウンドトラック バッドボーイズ（公開30周年記念 リマスター拡張版サウンドトラックアルバム） – TOWER RECORDS
Bad Boys Original Motion Picture Score (30th Anniversary Expanded Edition) – TOWER RECORDS

ちなみに発売元の通販だと1と2のセット割引形態での販売（バンドルというやつですな）がありまして、これだと55ドル98セント。送料で41ドルくらいかかって大体1万6,000円くらいになるのかな。国内で買うより若干安い。

どちらを選択するかは購入者の皆さまのご判断に委ねたいと思います。
当方がどっちを利用したかは内緒。

『バッドボーイズ2バッド』は劇場公開当時ソングコンピ盤のサントラしか発売されず、あの頃は「なんでスコア盤が出ないのかなぁ」などと思っておりました。
しかしメイン作曲家のトレヴァー・ラビンのほかにハリー・グレッグソン＝ウィリアムズやスティーヴ・ジャブロンスキー、ポール・リンフォードらが追加音楽作曲家（＝助っ人作曲家）として大挙参加したスコア制作事情や、『すばらしき映画音楽たち』(16)でのラビンの『アルマゲドン』(98)スコア作曲エピソードを観たあとだと、「作曲スケジュールがカツカツでスコア盤サントラリリースに間に合わなかったんだろうな」と何となく察してしまいました。

そして「なぜ第1作のマーク・マンシーナからラビンに代わったのか」という疑問については、ブックレットのライナーノーツによると「クリエイティブ面での相違」が理由だそうです。最初はマンシーナが曲を作っていたようなのですが、前作よりもヒップホップ寄りのサウンドが求められた第2作ではうまく行かなかったらしい。後年のマンシーナ曰く「僕にも少し問題があった。プライドを傷つけられてしまったんだ」とのこと。
ほかにも、ポスト・プロダクション中に編集室でカンヅメになって作曲家も交えて緊密に仕事をしたいと考えていたマイケル・ベイ＆ジェリー・ブラッカイマー側と、地理的な問題で「それはムリ」となったマンシーナ側で折り合いがつかなかったという事情もあったようです。

で、マンシーナがプロジェクトから手を引いたあと、当時のブラッカイマーのお気に入り（かつマンシーナの友人）だったラビンが招聘されて、「やるけどマークがやったように自分もテーマ曲を作るよ」という条件で仕事を引き受けたらしい。
その割にはHGWやジャブロンスキー、リンフォードらが助っ人として参加しているのですが。ラビンの作ったテーマ曲で際立っているのは、悪役タピアのテーマかな。

このサントラを何回か聴くと、誰がどの劇伴を作曲したのか割と聴き分けることができる…ような気がします。
ラビンの作曲した劇伴には『コン・エアー』(97)や『60セカンズ』(00)のテイストが感じられるし、ジャブロンスキー作曲の追加音楽は打ち込みのリズムが際立っている。HGWが助っ人として担当したパートはハイチ系ギャングのシーンがメインだったような気がします。

あと、サントラには未収録ですがドクター・ドレーも追加音楽を作曲しているとのこと。

しかしまあ、本編の映像と展開に負けず劣らず劇伴も派手に鳴らすタイプのサウンドでした。
でもね、これがいいんですよ。
なんでもかんでもリアル志向で抑制の効いた演出にすればいいってもんでもないわけです。特に娯楽アクション映画では。
アクション劇伴の潮目が変わったのは、やはり『ボーン・アイデンティティー』(02)以降でしょうかね。この作品のヒット以降、映画製作者の誰も彼もが『ボーン・アイデンティティー』の劇伴をテンプトラックに使うようになったらしいので。

第1作『バッドボーイズ』の拡張版サントラについては次回改めて何か書きます。

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先日BANGER!!!のコラムで『コン・エアー』(97)の見どころ＆音楽紹介コラムを書きました。

ハリウッド版「魁!!!男塾」？ ニコラス・ケイジ主演『コン・エアー』の意外な功績とバンド“イエス”ギタリスト作曲のロックな劇伴 | https://www.banger.jp/movie/93921/

…ちなみにこのコラムタイトルはワタクシが考えたものではありません。
（編集部に「男塾」読者の方がいらっしゃったんでしょうか）
当方の記事がアップされた時に「そう来ましたか…」と思ったほどで。

本当は『マッシブ・タレント』(22)のコラムを書きたかったのですが、諸事情により叶わなかったため、それなら『マッシブ・タレント』の映画本編でもフィーチャーされている『コン・エアー』について書こうかなと思ったのです。何しろ映画が始まって早々に『コン・エアー』のエンディングが流れますから。

…とまぁそんなわけでいろいろBANGER!!!でいろいろ書かせて頂きましたが、字数の都合でコラムに書けなかったネタ、マニアックすぎて需要がなさそうなネタなどもいくつかございますので、当方のブログにて補完させて頂きたいと思います。

その1：ニコラス・ケイジとジョン・キューザックの活動は思った以上に共通点がある

1990年代にブロックバスター映画に出まくったニコラス・ケイジ。
脱・青春映画スターを狙って作家性の強い作品に好んで出演したジョン・キューザック。
一見対照的な活動をしていた二人ですが、「自分の映画製作会社を立ち上げ、ギャラのよさそうな映画に出て、自分が惚れ込んだインディペンデント映画を製作する」という似たようなことをやっているのですね。
ニコケイは『シャドウ・オブ・ヴァンパイア』(00)や『SONNY ソニー』(02：兼監督)、『ライフ・オブ・デビッド・ゲイル』(03)、キューザックは『ポイント・ブランク』(97)、『ハイ・フィデリティ』(00)、『アドルフの画集』(02)などを製作。

興味深いのは『シャドウ・オブ・ヴァンパイア』の音楽を担当したダン・ジョーンズが『アドルフの画集』の音楽も担当していること。キューザックは『シャドウ・オブ・ヴァンパイア』もしっかりチェックしていたのではないかなと思います。

ちなみに両者はその後「B級映画の帝王」状態になってしまったところも共通しており、『フローズン・グラウンド』(13)や『キング・ホステージ』(17)で共演していたりもします。

その2：囚人役の俳優たちが行っていた「タフ野郎競争」とは？

ワタクシBANGER!!!のコラムの中で、ダニー・トレホが「撮影中は誰が一番のタフ野郎か競い合っていた」と言っていたと書きましたが、具体的にはどのようなことをやっていたのか。
インタビュー記事を読んでみたところ、「誰かが(演技で)ツバを吐いたら、別な人もツバを吐いた」「誰かが腕立て伏せを始めたら、回数を競うように皆でやり始めた」とか、そんな感じだったみたいです。
活字にするとかなり”しょーもない”感じになってしまいますが、こうやって長期間にわたる撮影で芝居のテンションを高めていたのでしょう。その結果、映画本編での極悪囚人キャラの”あの演技”が生まれたというわけです。トレホやニック・チンランド、ヴィング・レイムスといった面々がこんな「タフ野郎競争」をしていたのかと思うと実に微笑ましいです。

その3：レーナード・スキナードの”Sweet Home Alabama”とトリーシャ・イヤウッドの”How Do I Live”について

今更説明不要かもしれませんが、囚人軍団が機内でノリノリになって聴いていたのはレーナード・スキナードの”Sweet Home Alabama”。
そのシーンでブシェミさんが「まさに皮肉だ。今踊ってる曲は飛行機事故で死んだグループのヒット曲だ」と言っていたとおり、バンドメンバーが飛行機事故で亡くなっているのですね。セリフでバンド名を出さなかったのはせめてもの良心というべきか。

ちなみにニコケイの『ウィリーズ・ワンダーランド』(21)でもレーナード・スキナードの”Free Bird”が使われていました。

トリーシャ・イヤウッドの主題歌”How Do I Live”はダイアン・ウォーレンが作曲しておりますが、本作以降「ブラッカイマー映画のテーマソングはダイアン・ウォーレン」という時期が続きまして、「ド派手なアクション映画のラストを（少々ベタな）バラードで締める」のがブラッカイマー映画のお約束になりました（『アルマゲドン』(98)がその代表例）。今改めて『コン・エアー』の主題歌を聴いてみると、「ああ、90年代の映画主題歌だなぁ」とノスタルジックな気分になります。だがそれがいい。

その4：『コン・エアー』の音楽雑感

BANGER!!!のコラムを書くにあたって久々にサントラを聴きましたが、「ああ、こんなにロック色が強かったっけ」という感じでなかなか新鮮でした。
映画音楽家としての経験がまだ浅い時期だったから、少々粗削りというか勢いで聴かせる部分も多いのですが、その豪快なサウンドが「空飛ぶ刑務所アクション映画」にピッタリだったんだろうなと思いました。ちなみにスコアでドラムを叩いているのは、ARWの来日公演にも帯同していたルイ・モリノIIIでした。

『コン・エアー』のサントラは17曲収録されている割にプレイタイムが44分くらいしかないので、拡張盤サントラなど発売してもらいたいですね…。Hollywood Recordsのアルバムはあまり拡張盤が出ない傾向がありますが。

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National Treasure: Book of Secrets (Original Motion Picture Soundtrack) – amazon music

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1990年代後半～2010年あたりまで「ブラッカイマー製作のニコケイ映画の音楽といえばトレヴァー・ラビン」という時代でしたね…。ニコケイ黄金時代であると同時に、ラビンの映画音楽家としての黄金時代でもあったのかなと思います。

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先日ちょろっとtwitterでもお知らせ致しましたが、
ソニー・ミュージック ジャパン様からのご依頼で、
旧作サントラ全50タイトル・低価格リイシュー企画「＜聴くシネマ名作選＞サウンドトラック1000」にて5タイトルのライナーノーツを書かせて頂きました。

まずワタクシが担当させて頂いた映画のタイトルだけざざーっとご紹介すると、

『アルマゲドン』（スコア盤）
『インデペンデンス・デイ』
『パシフィック・リム』
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』
『トゥルーライズ』

…の5タイトルでございました。

『パシフィック・リム』と『マッドマックス 怒りのデス・ロード』は、つい数年前に公開されたばかりの新しい作品だし、
当時のライナーノーツ原稿をそのまま使い回すものだとばかり思っていましたが、
どうもそういうものでもないらしい。
この企画の担当の方曰く、「公開当時の反響と、（数年経った）今だから書ける情報を入れてほしい」とのことでした。
つまり当時では知り得なかった情報とか、
「あの頃こうだったけど今はこうなったんです」的な映画の評価や作曲家のキャリアの変遷とか、そういう内容を書く必要があったと。

で、ワタクシの場合は（年齢的に）比較的最近の映画のほうが得意だろうということで、90年代以降のスコアもののタイトルが回ってきたというわけです（たぶん）。

それではひとつずつサントラの概要をざっくりご紹介して参りますか。

『アルマゲドン』(98)スコア盤

言わずと知れた90年代を代表するアクション超大作。
イエスのギタリスト、トレヴァー・ラビンの映画音楽家としての出世作でもあります。
映画公開当時はスコア盤にエアロスミスの主題歌が入ってないということで、
「主題歌が入ってないからつまらない」
「（ソングコンピ盤と）間違って買った」
…などと音楽の出来とは違うところで不当に評価が低かった不遇のアルバムでした。
しかし『すばらしき映画音楽たち』のおかげで”スコア盤”という概念が広く浸透した今こそ、このスコア盤も本来の聴き方で楽しんで頂けるのではないかと思います。

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TOWER RECORDS

『アルマゲドン・ザ・スコア』オリジナル・サウンドトラック
音楽：トレヴァー・ラビン
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5977
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『インデペンデンス・デイ』(96)

おそらく「破壊王」「大味帝王」の異名を取るローランド・エメリッヒ監督の最高傑作かと。
そして当時新進の作曲家だったデヴィッド・アーノルドが一気にブレイクした作品。
20年以上経った今聴いても”アガる”、フルオケ・スコアのお手本のようなアルバムですねー。

数年前にLa-La Land Recordsからエクスパンデッド完全盤が発売されましたが、
割と早々に売り切れてしまった記憶があります。
いつか再販されるその日まで、このリーズナブルなお値段になった通常盤を聴いて気長に待ちましょう。

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TOWER RECORDS

『インデペンデンス・デイ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：デヴィッド・アーノルド
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5978
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『パシフィック・リム』(12)

もはや説明不要の巨大ロボ好き＆怪獣好きが泣いて喜ぶアクション巨編。
それまで「ハンス・ジマーの舎弟」的な見方をされていたラミン・ジャワディも、
この映画の音楽で「ジャワディやるじゃん」てな感じで一気にファンを増やしました。
映画も大ヒットしたし、ほとんどの人が当時サントラを購入されたと思いますが、
まだサントラを持っていない方、
何らかの事情で売ってしまった方、
当時輸入盤を買って日本盤を買わなかった方は、
この機会に是非ということで。
（日本盤はエンドソングの「ドリフト」がボーナストラックで入ってますので）

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TOWER RECORDS

『パシフィック・リム』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ラミン・ジャワディ
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5979
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』(15)

これも説明不要でしょう。
映画界にV8旋風を巻き起こした世紀末アクションの金字塔。
これもおそらく劇場公開時にほとんどの人がサントラを買ったと思うし、
映画についてはほとんど語り尽くされていると思うので、
「何を書けばいいのかな～」とものすごく悩みました。
（音楽監督のバダミさんにインタビューしたかったのですが、締切がタイトだったので断念しました…）
ホルケンボルフさんの音楽のこういう側面を聴いて頂きたいなーということを書かせて頂きました。

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TOWER RECORDS

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジャンキーXL（トム・ホルケンボルフ）
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5981
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

『トゥルーライズ』(94)

『コマンドー』(85)ほどではないにしても、
テレビで吹き替え版の放送があるとそこそこ盛り上がるのに、
サントラがまったく再販されていなかった『トゥルーライズ』。
今回遂にリイシューされました。
シンセ使いの印象が強いブラッド・フィーデルのオーケストラスコアが聴けるので貴重なアルバムです。

今回のライナーノーツ執筆の仕事で、スクリーミング・トゥリーズの「ダークネス・ダークネス」が劇中のどこで使われていたのかを突き止めることが出来たので、個人的にとてもスッキリした次第です。
どの場面で使われたのか、是非拙稿にてご確認下さい。

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TOWER RECORDS

『トゥルーライズ』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ブラッド・フィーデル（スコア作曲）
レーベル：Sony Music Japan International
品番：SICP-5982
発売日：2018/12/05
定価：1,000円＋税

クリフ・マルティネス大好きなワタクシとしては、
『ドライヴ』(11)のライナーノーツも是非書きたかったんですけどね～。
あいにくこちらの仕事は回ってきませんでした…。
まぁ、BANGER!!!でマルティネスの音楽についてそこそこ書けたからそれでいいか、と思ってますが。

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D.J. カルーソという監督は作品ごとに作曲家を変えてくるので（トーマス・ニューマンからクリストフ・ベック、フィリップ・グラスにジェフ・ザネリ、果てはブライアン・タイラーまで、何とも節奏のない人選）、次に誰を起用するのか読めない人です。

今回の『アイ・アム・ナンバー４』(11)では、トレヴァー・ラビンを起用しました。
割と手堅い人選で来たなぁ、という印象。

ラビンのスコア盤がCDでリリースされるのは、『ゲット・スマート』(08)以来でしょうか。ディズニーがサントラ盤を主にダウンロード形式でリリースする事にしたせいで『魔法使いの弟子』(10)とか『ウィッチマウンテン／地図から消された山』(09)がダウンロード販売オンリー（しかも日本のiTunesから買えない）になってしまったからなぁ。それゆえ、今回のスコア盤リリースは素直に嬉しい。

サウンドは「オーケストラ＋打ち込み＋時々ギター」といういつものラビンの作風でした。アクション映画であると同時に青春ドラマでもあるので、ナイーヴなギター・ソロをフィーチャーした楽曲もあり。『ナショナル・トレジャー』(04)とか『ディープ・ブルー』(99)あたりのサウンドを彷彿とさせる出来です。ファンなら安心して聴ける幕の内弁当的なアルバムかと。

ちなみに今回の日本盤、ちょっとしたご縁があってラビン本人に話を聞く事が出来ました。3.11の震災後にお願いしたインタビュー（のようなもの）だったので、ラビンも今回の震災に心を痛めていたようで、日本のファンを気遣ってひとことメッセージを添えてくれました。

トレヴァー・ラビンといえば、何かとゴタゴタが続いた1980年代の”再結成イエス”の中心人物だったわけで、気難しい人なんじゃないかとか、イニシアチブを取りたがる人なんじゃないかとか、いろいろ考えてしまったのですが、いざ話を聞いてみるとフツーに気のいいオジサンでした。これなら傲慢そうなマイケル・ベイとか、大金持ちのジェリー・ブラッカイマーともうまくやっていけるよなぁ、という印象でございました。

『アイ・アム・ナンバー４』のサントラで日本を元気に･･･なんてお為ごかしは申しませんが、ランブリング・レコーズさんからリリースになる国内盤で、ラビンの日本への”思い”が少しでもリスナーに伝わってくれれば幸いです。

『アイ・アム・ナンバー４』オリジナル・サウンドトラック
音楽：トレヴァー・ラビン
品番：GNCE-7093
定価：2,625円

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