先日ブログで書いた『ドラブル』(74)のサントラ盤に続き、マイケル・ケイン主演作『国際諜報局』(65)のサントラ盤を買いました（注文した順番で言えば後者のほうが先でした）。

ザ・シネマで『国際諜報局』の放送があり、マイケル・ケインの斜に構えた公務員スパイぶりが実に魅力的で、思わず見入ってしまったのでした。
ツィンバロムを用いたジョン・バリーの渋いジャズ劇伴と、ケイン演じるハリー・パーマーのシニカルなキャラクターが実にマッチしていた。

「サントラが出ているなら、ぜひバリーの音楽をCDで聴きたいな」と考えていた矢先、Quartet Recordsから新規録音盤リリースの情報が出たのでした。

サントラ盤は全35曲で、そのうち27曲が『国際諜報局』のオリジナルバージョンの劇伴（の新録音版）。ボーナストラックでメインテーマやほかの劇伴の別アレンジバージョンが6曲と、テレビシリーズ『Vendetta』(66～68)のテーマ曲、『ダンディ2 華麗な冒険』(71～72)のテーマ曲を収録。

オリジナルバージョンの劇伴が収録時間45分くらいで、ボーナストラックの収録時間が24分くらい。

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The Ipcress File (New Recording of the 1966 Motion Picture Score) – TOWER RECORDS

こうしてアルバムでバリーの劇伴をじっくり聴いてみると、哀調を帯びた旋律のジャズサウンドが実に心地よい。
バリーと言えば007シリーズの作曲家であることはいまさら説明不要ですが、ジェームズ・ボンドはエレキギター、ハリー・パーマーはツィンバロムという楽器のチョイスが絶妙。決して主張の強い音ではないのに、2 ,3度曲を聴いただけでメロディが心に刻み込まれる。
和音の使い方などはいわゆる評論家が言うところの”いつものバリー”風だったりするのですが、当方としては「それがいいんじゃないですか…」と声を大にして言いたい。

晩年のバリーはスタジオ重役やプロデューサーから「映画音楽の流行に乗れていない」「新味に乏しい」「マンネリ」などと言われては劇伴をボツにされたり作曲家交代の憂き目に遭っていましたが、そもそも「変わらぬスタイル」が持ち味のバリーに新味を期待するほうが間違いなのではないか、と当時の自分は思っておりました。まあ基本的にいまもそういう考え方ですが。

晩年の作品では『エニグマ』(01)なんてかなりよかったと思うのですが。

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『スペシャリスト』(94)のバリーの劇伴もよかった。「もっとジマー一派みたいなアクション音楽を鳴らせ」と言われていたかもしれない時期の作品ですが、プロデューサー（ジェリー・ワイントローブ）がバリーの音楽に一定の理解があったのかもしれません。
当方はあちこち探し回って中古CDでスコア盤サントラを手に入れましたが、フィジカルリリースにこだわりのない方はデジタル版でもスコアアルバムが出ているのでぜひ。

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と、まぁ話が逸れてしまいましたが、『国際諜報局』のサントラで在りし日のジョン・バリー音楽を思う存分堪能したいと思います。

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11月29日からコッポラ作品の4Kレストア版上映企画『フランシス・F・コッポラ-終わりなき再編集-が始まるので、上映作品4タイトルのサントラ盤を集めてみました。

『カンバセーション…盗聴…』(74)
『ワン・フロム・ザ・ハート』(81)
『ハメット』(82)
『アウトサイダー コンプリート・ノベル』(83)

…の4作品。

前回のブログで『カンバセーション』と『ワン・フロム・ザ・ハート』のサントラをご紹介したので、今回は『ハメット』と『アウトサイダー』について書きたいと思います。

『ハメット』

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先日久々にDVDで本編を観たのですが、いま改めて観てもこの作品は「ヴィム・ヴェンダースが撮った映画」というより「製作総指揮のコッポラが撮った映画」という印象を受けました。
ドイツの俊英ヴェンダースをハリウッドに招いて映画を撮らせてはみたものの、コッポラと方向性の違いで揉めて製作現場がゴタゴタしていたとか。

それではこの映画が失敗作かというと、（当時の評価はさておき）個人的には案外そういう感じでもなく、スローテンポで進むドラマ（強いて言えばこのへんがヴェンダース的という気もする）もいい味を出しているし、最近はこういう古典的なノワール映画を作ってくれなくなったので、結構新鮮な気持ちで観られました。

そして何より素晴らしいのがジョン・バリーのジャズ音楽。「クラリネットとピアノ」をメイン楽器に据えたのが実に秀逸なチョイスです。
トランペットをメイン楽器に使うとゴールドスミスの『チャイナタウン』(74)と比較されてしまうし、フレデリック・フォレストが体現したハメットの独特な物腰と雰囲気には木管楽器のほうが合っている気がします。
オーディオでサントラを聴いていると、部屋の奥の方から聞こえてくるようなクラリネットの「奥行きのある音」が実に味わい深くてよい感じです。

DVDの裏面に「サックスの悲しげな音楽」と書かれていますが、メインテーマのことを言っているならこれはサックスではなくクラリネットだと思うんですけどね…。

閑話休題。

後年バリー自身も「『ハメット』の音楽は大好きだった。あれは素晴らしい映画だった。監督がそれを正しくスクリーンに映し出し、親密さが感じられるなら、あれだけシンプルに曲を書いて控えめにオーケストラを組めるのは素晴らしいことだ」と何だか意味深長なコメントをしていたようですし、この後『コットンクラブ』(84)と『ペギー・スーの結婚』(86)でもコッポラとタッグを組んだので、音楽は会心の出来だったのでしょう。

バリーがニューヨークで劇伴のデモを録音して、それをドイツにいたヴェンダースに送ったら、午前3時にバリーに電話してきて「デモテープを何時間も聴いたよ。ファンタスティックだ。ワンダフルだ。グレートだ。これこそ私が望んでいた音楽だ」と言ってきたらしいので、ヴェンダースもバリーの曲を気に入っていた模様。

製作におけるゴタゴタがあった作品ではありましたが、ヴェンダースもコッポラもバリーの音楽を気に入っていたというのが救いと言えるでしょう。サントラ盤のブックレットに載っていたライナーノーツによると、バリー自身も1995年にBBCラジオの番組内で「私はいまでもこの映画(＝『ハメット』)がとても気に入っている」と発言していたそうなので、『ハメット』の劇伴は会心の出来だったのでしょう。
ちなみに当方はPrometheusからサントラが発売になったときに買いそびれ（というか購入を見送った）、昨年Silva Screen Recordsから再販になった新装版のサントラを買いました。収録曲が7曲増えて、Prometheus盤が収録時間43分だったのに対し、Silva盤は55分くらいになりました。

『アウトサイダー』

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コッポラがS.E.ヒントンの小説を映画化した青春ドラマ。
当時サントラがヨーロッパ盤（イタリア盤）しか発売されず、2013年にSilva Screen Recordsから映画公開30周年記念ということで、スティーヴィー・ワンダーが歌う”Stay Gold”をちゃんと収録したサントラ盤がリリースされました。
イタリア盤ではビリー・ヒューズのカヴァー版で”Stay Gold”が収録されていたらしいですが、たぶん権利関係の事情と思われます。で、Silvaの30周年記念盤にはご丁寧にそのビリー・ヒューズのカヴァー版も収録していたという。

ただしこのSilva盤は「スティーヴィー・ワンダーの主題歌とカーマイン・コッポラの劇伴」を収録した劇場公開版のサントラであり、コッポラが再編集したディレクターズ・カット版（コンプリート・ノベル）ではカーマインの劇伴を大幅にカットして、本編で既製曲を大量に使用することにしたため『アウトサイダー コンプリート・ノベル』のサントラとして聴こうとすると「主題歌以外本編で流れない曲ばかりじゃないか！」ということになってしまいます。

したがって『アウトサイダー コンプリート・ノベル』のサントラ（もしくはプレイリスト）を作りたい場合、下記の曲を自前で集めて頂くことになります。

Gloria – Composed and Performed by Van Morrison
Loveless Motel – Performed by R.C. Bannon
Jack Daniels If You Please – Performed by David Allan Coe
Real Wild Child – Performed by Jerry Lee Lewis
Blue Moon – Performed by Elvis Presley
Tomorrow Is a Long Time – Performed by Elvis Presley
Out of Limits – Performed by The Marketts
Mystery Train – Performed by Elvis Presley
We’re Gonna Move – Performed by Elvis Presley
Lend Me Your Comb – Performed by Carl Perkins
Milky White Way – Performed by Elvis Presley
When It Rains It Really Pours – Performed by Elvis Presley
Teen Beat – Performed by Sandy Nelson

コッポラが『アウトサイダー』の再編集にあたって父カーマインの劇伴をばっさりカットしたのは、再編集で劇伴の尺が合わなくなったという事情もあると思いますが、当時カーマインの劇伴が「古くさい」と批評されてしまったところも大きいと思われます。

「古くさい」というのは言葉に棘がありすぎるなという気も致しますが、まあ言われてみれば1980年代に作られた青春映画とは思えない雰囲気があることもまた事実です。物語の舞台が1960年代という事情もあるのだけれども。

ただ、コッポラをこの一件で「父親が作った曲を情け容赦なくカットした非情な息子」とネタ的に弄るのは御門違いだと思います。
コッポラが『アウトサイダー』のサントラに寄せたライナーノーツの中で「彼は「秘密兵器」のような存在でした。私はいつも土壇場で彼のスキルを頼ることができました。彼は素早く、プロフェッショナルで、創作に熱心でした」など最大級の賛辞を贈っていたし、父の劇伴が「古くさい」と批評されていた当時もコッポラは「ちょっと(曲が)分厚いかな」と思ったものの、プレスリーなどの既製曲を入れすぎると劇伴が使えなくなってしまうため、カーマイン気を遣って言い出せなかったという背景もあったそうです。ちなみにキャロル・バラードは『ワイルド・ブラック/少年の黒い馬』(79)で勝手にカーマインの劇伴を1曲カットしたため、それ以降カーマインは二度とバラードと口を利くことがなかったのだとか。ま、そんな光景を目の当りにしたら、いくら息子でも父の作った劇伴をボツにはできませんね…。

カーマインは1991年に亡くなったため、コッポラが『アウトサイダー』の再編集に取りかかった頃にはもう彼のそばにいなかった。そこである種の踏ん切りがついて、劇伴を既製曲と差し替えたということなのかもしれません。

しかし『アウトサイダー』の劇伴が大幅にカットされても、父カーマインの遺した仕事は”Stay Gold”の美しい旋律として映画と共に在り続けるのです。

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■Eliot Lewis / 6 & One
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■Eliot Lewis / Enjoy The Ride+Master Plan
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Master Plan (iTunes)

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Kingsman: The Secret Service – Original Motion Picture Score (TOWER RECORDS)

９月は『ピクセル』(15)と『キングスマン』(14)がほぼ同時公開ということで、図らずもヘンリー・ジャックマンの音楽担当作品がまとめて公開されることになりました。

マシュー・ヴォーンの監督作では『レイヤー・ケーキ』(04)が一番好きで、『X-MEN：ファースト・ジェネレーション』(11)も結構よかったかなと思うのですが、『キック・アス』(10)は正直なところ周囲の盛り上がりほど作品に乗れなかった部分が多々ありまして、特にヒットガールに関してはハートを奪われるどころか無双が凄絶で恐ろしさすら感じた始末でした。

なので今回の“キレッキレ”なるキャッチコピーが踊る『キングスマン』はどうかなーと思ったのですが、まあ思っていたよりは面白かったかなと。相変わらず劇中かなりハデに殺生をやってくれますが、当方の想像よりも血生臭くない見せ方をしていたのでこれならいいんじゃないかと。自分の感覚で例えるなら『ブレイド』(98)のバンパイア消滅描写に近い感じ。

作り手側のスタンスも比較的フェアというか何というか、階級意識（エリート意識）の強い人とか、政界・財界のセレブな人たちとか、ロンドン下町のチンピラとか、キリスト教原理主義者とか、スマホ中毒の現代人とか、過激な環境保護論者とか、そういう人たちを等しく皮肉りまくっている。
そんな中で大殺生ショーを繰り広げた結果、最後に“Manners Maketh Man”というテーマに帰結するという屈折したユーモアセンスが刺さる人には刺さるのではないかと。

というわけで本編の感想はこのへんにして、『キングスマン』の音楽について書かせて頂きます。

オリジナル・スコアの作曲はヘンリー・ジャックマンとマシュー・マージソンの共同名義。
ジャックマンは『キック・アス』からの”チーム・ヴォーン”メンバーですが、マージソンは『キック・アス／ジャスティス・フォーエバー』(13)からの参加（ヴォーン監督はもうアイラン・エシュケリとは組まなくなったんだな…）。

映画本編が『007』へのオマージュ的な内容なので、音楽もモロに007を意識した感じのサウンドになってます。最近の007映画ではなく、ジョン・バリーが音楽を担当していた頃のあの雰囲気。
シンフォニックで、グラマラスで、ちょいと遊び心なんかも感じられたあの音楽。
リモート・コントロール組のアーティストの皆さんは、音圧高めのミッチリ詰まった音を鳴らす傾向が強いのですが、今回の『キングスマン』はいい意味で音の”隙間”が感じられるアレンジになっていて、それが「古き良き007映画のサウンド」のムードを醸し出しているように思います。

楽曲構成も非常に分かりやすい設計になっていて、基本的に「キングスマンのテーマ」（アルバム１曲目の”Manners Maketh Man”）と、「ヴァレンタインのテーマ」の２つで成り立っている感じ。
ヴァレンタインというのはサミュエル・L・ジャクソン扮する今回のヴィランで、アルバム３曲目の”Valentine”でそのメロディーが聴けます。

『ピクセル』の時もそうでしたが、ジャックマンは『キングスマン』でもハデにメインテーマを鳴らしてくれるので、映画を見終わった頃にはメインテーマのメロディーがすっかり耳に馴染んでいる感じ。
特にスカイダイビングのシーンの曲（アルバム７曲目）が最高。
スカイダイビング・シーンの音楽でこんなに胸が熱くなったのは、マーク・アイシャムの『ハートブルー』(91)以来なんじゃないかと思ったり。

マシュー・ヴォーン映画の音楽は歌モノに話題が行きがちですが、『キングスマン』はオリジナル・スコアもクオリティ高いですよ、というわけでオススメです。

で、その歌モノについては次回いろいろまとめて書かせて頂きます。

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サントラ盤やオサレなコンピ盤、
国内外の個性派アーティストのアルバムを精力的にリリースしているランブリング・レコーズさんから、
サウンドトラック盤の新旧名作50タイトルがリイシューされることになりました。
しかも全作品DSDリマスタリング＆低価格でのリリース。
さらに高音質96kHz/24bitハイレゾ配信も同時リリースしてしまうらしいです。

以下、ランブリングさんのサイトから、
今回のリイシューのコンセプト紹介文を抜粋。

「この音楽、どこかで聴いたことある…」
そうした音楽のフレーズは、映画のサウンドトラックの楽曲であることがしばしば。
映画音楽の「スコア」と言われる音楽の深さ、
そしてそのクオリティの高さを皆さんに体感して頂くべく、
全ての音源にDSDリマスタリングを施し、
往来よりも低価格で発売することになりました。
より良い音源に生まれ変わったサウンドトラック、
一挙50タイトルをお楽しみ下さい！

オリジナル・スコアの奥深さ、
そしてクオリティの高さをリスナーの方に体感してもらいたいから、
単に旧盤をそのまま安価でリリースするのではなく、
DSDリマスタリングによる質の高い音で再発売しましょう！という心意気。
サントラの仕事に携わる者としては、嬉しくて泣けてきますね。。
これはもう「歌の入ってないサントラ盤はつまらない」とか言ってられませんよ！
スコア盤の面白さが分かると、映画もより深く味わえるようになりますからねー。

なおリリースタイトルは以下の通り。

■第一弾発売タイトル：発売日 2014年10月22日（水）
1. ボーン・アイデンティティ
2. ターミネーター3
3. S. W. A. T.
4. M:i:III
5. スタートレック ネメシス
6. スタートレック（2009）
7. スタートレック イントゥ・ダークネス
8. Ｇ.Ｉ.ジョー
9. 特攻野郎Aチーム
10. バック・トゥ・ザ・フューチャー3
11. マトリックス
12. エイリアン2
13. オーメン
14. ジョルジュ・ドルリュー作品集【二枚組】
15. ジェリー・ゴールドスミス作品集
16. スタートレック作品集
17. 死亡遊戯
18. ターミネーター2
19. ランボー／怒りの脱出
20. ワイルド・スピードＸ３ TOKYO DRIFT
21. 夕陽のガンマン+続・夕陽のガンマン
22. 非情の標的
23. サスペリア
24. サスペリア2 【二枚組】
25. ゾンビ

■第二弾発売タイトル：発売日 2014年11月19日（水）
26. ホリディ
27. ヒックとドラゴン
28. ピーターパン
29. アイス・エイジ
30. シュレック
31. 電撃フリント・アタック作戦/電撃フリントＧＯ！ＧＯ作戦
32. ふたりだけの窓
33. 猿の惑星
34. ライト・スタッフ
35. ドライビング・ミス・デイジー
36. スター・ウォーズ・トリロジー
37. エイリアン・トリロジー
38. バック・トゥ・ザ・フューチャー・トリロジー
39. 24
40. ロスト
41. プリズン・ブレイク
42. アイアンマン
43. アウトサイダー
44. ゼロ・グラビティ
45. ジェラシー
46. 女性上位時代
47. ラ・カリファ
48. ペイネ 愛の世界旅行
49. 1900年
50. ある夕食のテーブル

※全て帯・解説付
価格：1,800円（税抜）　　2枚組タイトルは2,000円（税抜）

「おお、あの名盤が高音質で甦るのか！」という定番の作品もあれば、
「ほほぉ、このタイトルを入れてきますか！」という意外な作品もあるし、
「ぬおぉ、あのアルバムが遂に再発されるのか！」という待望の作品もありますね。
他のレコード会社さんとはひと味違うセレクトになっている印象を受けました。
ジェリー・ゴールドスミス作品の人気は未だ衰えずといった感じ。さすがです。

ワタクシが以前ライナーノーツを書かせて頂いた作品もありますし、
今回新しくライナーノーツを書かせて頂いた作品もいくつかあるのですが、
まぁそれについては後日改めてポツポツとブログでご紹介させて頂きたいと思います。

そして11/8（土）に何やらハイレゾ試聴会のイベントがあるらしいですね。

■サウンドトラック傑作選50 第二弾先行発売＆ハイレゾ試聴会 開催決定！！
http://www.rambling.ne.jp/new/news-1947/

DSDリマスタリングによるCDアルバムリリースと、
ハイレゾ配信の同時リリースという至れり尽くせりな発売形態に、
都内でハイレゾ試聴会まで開いてしまうランブリングさんの本気企画。
ハッキリ言ってこれは買いです！
うーん、ランブリングさんのサントラ愛がビシビシ伝わって参ります。

発売タイトルについては、下記特設サイトを併せてご覧下さいませ。
http://sound-track.jp/

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連日のように報道されるエドワード・スノーデン事件のニュースで、
CIAやNSAの名前が頻繁に出るようになったので、
何か彼らのダーティーなお仕事ぶりが楽しめる（？）映画の事でも書こうと思い、
とりあえず『マーキュリー・ライジング』(98)を選んでみました。

で、いろいろ調べものをしていたら、衝撃の事実を発見。
映画本編で自閉症の少年を演じた天才子役のMiko Huges（ミコ・ヒューズ）が、
15年経ってハンサムな青年に成長していたのです。

可愛らしい感じの少年が…

こんな風に成長しました。

いやーこれはちょっと驚きました。
『ハリポタ』のダニエル・ラドクリフみたいに、
成長過程を段階的に追って観ていると、
大人になってもそれほど変化に違和感がないのですが、
ミコ・ヒューズのように10年近く映画で観ていないと、
急に大人になった感じでビックリしますね。

ヒューズ少年の成長に衝撃を受けたので、
当初書こうと思っていたNSAのネタが正直どうでもよくなりました。

この映画、興行的にもコケてしまったし、
ブルース・ウィリス本人もあまり気乗りしないまま出演したらしいし、
巷の評判も芳しくないのですが、
個人的には割と好きな映画だったりします。

しかしクライマックスの屋上のセットが妙にチャチくて、
合成だとバレバレなのが痛い。
ブライアン・グレイザー製作なんだから、あれはもう少し何とかしてほしかった…。
（監督がB級のハロルド・ベッカーだから予算が下りなかったのか？）

ブルース・ウィリスがこの映画と『アルマゲドン』(98)と『マーシャル・ロー』(98)でラジー賞にノミネートされて（『アルマゲドン』で受賞）、
ミコ・ヒューズがヤング・アーティスト・アワードの主演若手俳優賞を獲ったという、
対照的な受賞結果が笑いを誘います。

この映画のNSAもなかなかのワルで、
「暗号を解読してしまったサイモン少年の抹殺を試みる」
「少年の両親も躊躇なく消す」
「組織を裏切ってアートに荷担しようとしたNSA局員も容赦なく消す」
…などやりたい放題。
NSAのクドロー大佐（アレック・ボールドウィン）の傲慢な態度が最高。

ちなみに一部で論争（？）になっている
「重要な暗号を市販のクイズ雑誌なんかに載せるか？」という件ですが、
こういう事って意外とやってるんじゃないかなー。
いくら何でも、暗号解読した人を本当に闇に葬ってるとは思わないけど。

音楽は巨匠ジョン・バリー。
派手さはありませんが、一聴して「ああ、これはバリーだな」と分かる、
「サイモンのテーマ」のメロディーが素晴らしいです。
ただ、この時期のバリーは非常に不遇だったので、
本作でもカーター・バーウェルが追加音楽を担当する事態になっています。
「もっとサスペンス・アクションっぽい音楽がほしい」という、
プロデューサーだかスタジオ側の意向ではないかと思われますが。

バリーが最後にスコアを手掛けた作品は『エニグマ』(01)でしたか。
不遇だったとはいえ、この時期のバリー作品も味があっていいと思います。
クリス・ボッティと共演したジャズ・スコアの『プレイング・バイ・ハート』(98)とか。

『マーキュリー・ライジング』は公開当時確かに評価は低かったですが、
あの頃とは違う視点で、改めて本編を観てみるのも面白いと思います。

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