今週の「午後のロードショー」で『コラテラル』(04)の放送があるので、コロナ禍の間にせっせと自作した長尺版サントラのお話でも書こうかなと思います。

『コラテラル』は劇場公開当時16曲入りのソングコンピレーション盤サントラが発売になりました。コンピ盤といっても、ジェームズ・ニュートン・ハワードの劇伴を4曲とアントニオ・ピントが作曲した追加の劇伴を2曲収録しているのですが。

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そして2016年、Intrada RecordsからJNHの劇伴を完全収録したスコアアルバムが発売になったのです。
JNHは50分近くの劇伴を作曲したものの、本編で使われたのはその中の15分だけでした。ブックレットに載っていたJNHのインタビューを読むと、「自分はこの映画で2つの目標を達成したから（概ね）満足している」とのこと。その「2つの目標」とは、

1. マイケル・マンの映画で「Music by James Newton Howard」とクレジットされたこと
2. 自分が作った曲の4割が映画本編で使われたこと

…なのだそうです。この謙虚な姿勢がいかにもJNHという感じでグッと来ます。というか泣けます。

そんなJNHでも、ヴィンセントへのレクイエムのつもりで作曲したギターロック調の劇伴”Finare”が不採用になったのはショックだったらしい。実際に映画本編のラストで使われたのは、ピントが書き下ろした”Requiem”とグリーン・カー・モーテルの歌曲”Destino De Abril”でした。

ソングコンピ盤のトラックリストはこんな感じ。

1. Briefcase (Tom Rothrock)
2. The Seed (2.0) (Extended Radio Edit) (The Roots)
3. Hands Of Time (Groove Armada)
4. Guero Canelo (Calexico)
5. Rollin’ Crumblin’ (Tom Rothrock)
6. Max Steals Briefcase (James Newton Howard)
7. Destino De Abril (The Green Car Motel)
8. Shadow On The Sun (Audioslave)
9. Island Limos (James Newton Howard)
10. Spanish Key (Miles Davis)
11. Air (Klazz Brothers & Cuba Percussion)
12. Ready Steady Go (Remix) (Paul Oakenfold)
13. Car Crash (Antonio Pinto)
14. Vincent Hops Train (James Newton Howard)
15. Finale (James Newton Howard)
16. Requiem (Antonio Pinto)

『コラテラル』の既製曲の使い方で面白いのは、「ヴィンセントとマックスが訪れた場所によって曲の傾向が変わる」ことでしょうか。ラテン系麻薬組織のボス、フェリックスのいるクラブではキャレクシコやグリーン・カー・モーテルの曲が流れ、コリアンバーでは”Ready Steady Go”の韓国語バージョンが流れる。曲の変化によって「人種のるつぼ」ロサンゼルスの雰囲気を表現しているともいえる。
あとはマックスのタクシー内で流れてる（あるいはそう聞こえる）曲もセンスが良く、「マックスのプレイリスト」的な感じがあって面白い。

そしてスコアアルバムのトラックリストはこんな感じ。
ちなみにスコア盤のジャケ写は「オモテ: ヴィンセント（トム・クルーズ） / ウラ:マックス（ジェイミー・フォックス）」というリバーシブル仕様になっています。

1. Max And Vincent Talk
2. Arriving At Second Hit
3. Sylvester Clarke
4. Cut Cuffs
5. You Like Jazz?
6. Daniel
7. Daniel Is Killed (Alternate)
8. Flowers
9. Max Steals Briefcase
10. Fanning At The Morgue
11. Talk About Parents
12. Island Limos
13. Surveillance At El Rodeo
14. Max Meets Felix
15. Cops Pursue
16. Race To Annie
17. Cat And Mouse
18. Race To The Metro
19. Vincent Hops Train (Alternate)
20. Would Anyone Notice? (Finale)
21. EXTRAS: Daniel Is Killed (Original)
22. Vincent Hops Train (Original)

“Island Rimos”と”Max Steals Briefcase”, “Vincent Hops Train”, “Finare (別名: Would Anyone Notice?)”が重複するので、ソングコンピ盤からその4曲を削除してスコア盤とひとまとめにしたものをウォークマンに取り込んだのでした。
『コラテラル』のJNHの劇伴はオケ＋シンセのメロディレスな都会派アンダースコアという感じ（監督の要望らしい）。したがって「燃えるアクションスコア」を求めるリスナーにはいささか退屈に聞こえるでしょう。『フィクサー』(07)や『ナイトクローラー』(14)あたりのJNHの劇伴が好きな人向けと言えるかも。

もしサントラ未収録曲をセルフ補完したい場合は以下の曲を追加して下さい。

Debestar – The Green Car Motel
Love Me So Bad – Lyrics Born
En Mi Pueblo – Bandidos de Amor
Driften- Thomas Schobel
R.I.P. – Inner City Soul
Ven Aca Bonita – Bandidos de Amor
Iguazu – Gustavo Santaolalla (Performed by Antonio Pinto)

…と言っても、グリーン・カー・モーテルの曲は”Destino De Abril”も”Debastar”もデビューアルバムに未収録だったような気がします。この映画のために書き下ろした曲ということでしょうか。
そしていつものマイケル・マン映画のように、自身の過去作品の劇伴やほかの映画の劇伴も既製曲のごとく使っています。

Exile from Insider (1999) – Pieter Bourke & Lisa Gerrard
A Roda from Abril Despedaçado (2001) – Antonio Pinto
Steel Cello Lament from Heat (1995) – Elliot Goldenthal
Moxica & His Horse from 1492: Conquest of Paradise (1992) – Vangelis

“A Roda”はウォルター・サレス監督作『ビハインド・ザ・サン』(01)の劇伴のようです。この時期のマンはアントニオ・ピントの音楽に興味があったのかもしれません（たぶん『シティ・オブ・ゴッド』(02)も観ていると思う）。

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『1492:コロンブス』(92)のヴァンゲリスの劇伴を使っているというのは、マイケル・マンの場合「テンプトラックをそのまま本編に使った」というより、「本当にこの曲を使いたくて使った」という気がしてなりません。

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『ヒート』(95)と『インサイダー』(99)の劇伴はマイケル・マンのほかの映画でも使い回していたんじゃなかったかな。マンにとってこの2作はよほど思い入れがあるのでしょう。

というわけで『コラテラル』のソングコンピ盤とスコア盤をひとつにまとめて、『ヒート』と『インサイダー』、『1492:コロンブス』から流用した劇伴を追加したら、収録時間100分越えのサントラになりました。

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年末年始にムービープラスやBS12で『ジェイソン・ボーン』シリーズ（あるいは『ボーン』シリーズ）が一挙放送がありましたので、それに合わせて映画情報サイト「BANGER!!!」でシリーズの音楽を紹介するコラムを書きました。

続編製作の噂も？ 紆余曲折『ボーン』シリーズの音楽世界に迫る！ ～『アイデンティティー』からスピンオフまで～ | https://www.banger.jp/movie/108228/

今回はシリーズの番外編『ボーン・レガシー』(12)について補足したいことをいくつか。

正直に書かせて頂きますと、ワタクシ映画館で『ボーン・レガシー』を観た時、途中で寝落ちしました。前日仕事で夜更かししていたせいもあるのですが、何だか演出のテンポが悪いところがあって、アクション映画なのに鑑賞中に緊張感が緩んで睡魔に襲われてしまったんですね…。

マット・デイモンはトニー・ギルロイが書いた『ボーン・アルティメイタム』(07)の初稿の脚本にダメ出しをしたそうですが、そのギルロイが監督・脚本を手掛けた『ボーン・レガシー』がこういう内容となると、「ううむ…」と納得せざるを得ない。ギルロイの『フィクサー』(07)は評価が高かったのに、なぜこうなったのか…と当時は思ったりしたものでした。

だから数年前くらいまでは「ボーン・レガシー＝微妙な映画」という認識だったのですが、コロナ禍に『ボーン・レガシー』を以前とは異なる視点から観直してみたら、「これはこれでアリなんじゃないか」と思うようになってきました。

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主人公アーロン・クロスの「薬物投与で無理やり身体能力・精神能力を向上させている」という設定からは「政府機関の人間モルモットにされる人材なんてこんなものなのかもしれない」という使い捨て感、強化人間の悲哀みたいなものが感じられる。そしてジェレミー・レナーはアーロンのような「内面的に何かが欠落した男」を演じるのが巧い役者さんなので、その点に注意して本編を観てみると結構見応えがあるのですね。
『S.W.A.T』(03)や『スタンドアップ』(05)、『ハート・ロッカー』(08)、『ザ・タウン』(10)などで演じたキャラも、倫理観や思慮深さや常識など何らかの要素が欠落していた。そしてレナーのその演技がすごくリアルだった。

今回のアーロンは「軍の入隊試験で徴兵官にIQの数値を水増ししてもらってなんとかパスできた」という一種の”落ちこぼれ”キャラであり、密かに好意を寄せていたらしい女医さん（レイチェル・ワイズ）と微妙に会話がかみ合わず、決めゼリフがいまいちビシッとしないのも、こういう事情ゆえなのかと思うとなんだか切なくなってくる。

そのワイズが演じる女医さんマルタのキャラも、本家シリーズのマリー（フランカ・ポテンテ）やニッキー（ジュリア・スタイルズ）とは違う”脆さ”があっていいなと。研究所の同僚の銃乱射事件にショックを受けて狼狽する姿とか実にリアルでした。最近頻発している銃乱射事件の報道を見ると、あのシーンもリアルで恐ろしくなるという「現実が映画(フィクション)に追いついてしまった」系の嫌な怖さが出てきました。

アクションシーンも本家の『ボーン・スプレマシー』(04)や『ボーン・アルティメイタム』(07)のようにガチャガチャした映像ではないので、画面酔いせず観やすかったりします。終盤のバイクアクションは結構面白かったかなと。

いろんな意味で「普通のアクションスリラー映画」になったので、手堅い仕事に定評のあるジェームズ・ニュートン・ハワード（以下JNH）の音楽が実にしっくりくる。

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JNHはギルロイが監督/脚本を手掛けた『フィクサー』と『デュプリシティ ～スパイは、スパイに噓をつく～』(09)の音楽も担当していて、前者ではアカデミー作曲賞の候補になっています。『デュプリシティ』もジャズ/フュージョン系のスコアで面白い感じだった（個人的にかなり好きなJNHの作品です）。

この時期のJNHのアクションスリラー音楽というと『ソルト』(10)などを手掛けていますが、個人的には『ボーン・レガシー』のサウンドのほうが好きです。
本家シリーズのジョン・パウエルのようなスピード感（BANGER!!!のコラムで書いたところの「推進力」）よりも、リズムやベース音に”重み”を出したサウンドとでも申しましょうか。

当時『ボーン・レガシー』のサントラは輸入盤国内仕様（輸入盤にオビだけつけて国内流通品番にしたもの）で発売になったんじゃなかったかな。自分が買ったのは輸入盤でしたが。

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コロナ禍におけるリスク回避のため、仙台七夕祭り開催期間中は極力外を出歩かないと決めていたので、長い在宅時間を利用して、『カジノ』(95)と『マイアミ・バイス』(06)のサントラ盤を拡張する作業に没頭しておりました。

今年の2月に『グッドフェローズ』(90)のサントラにアルバム未収録曲を追加して、自前で拡張版サントラを作ったら非常にいい感じだったので、ほかのサントラでもやってみようと思い立ったわけです。

先日twitterでもチラッと書きましたが、『カジノ』は劇中で60曲近く既製曲が使われていて、サントラ盤がCD2枚組31曲収録の大ボリュームでもまだ足りないという状態です。
自前で拡張版を作るにしても”完全版”はさすがに無理なので、「自分がサントラで聴きたかったけど収録されていなかった曲」に絞って未収録曲を追加することにしました。

その結果、ローリング・ストーンズの”Heart of Stone”、”(I Can’t Get No) Sasisfaction”、”Can’t You Hear Me Knocking”、”Gimme Shelter”、ディーヴォの”Whip It”などを追加するに留まりましたが、それでも個人的には満足度の高いサントラになりました。

『マイアミ・バイス』のサントラ盤に関しては、かなり前に拡張版サントラを自作したのですが、その後『コラテラル』(04)のスコア盤を購入したので、劇中で使われたジェームズ・ニュートン・ハワードのスコア”Daniel”を追加したり、『ヒート』(95)のエリオット・ゴールデンサールのスコア”Fate Scraps”を追加したり、曲の並び順を変えたりしてブラッシュアップしました。
あとモービーの”Anthem”をどうにかして劇中で使われたバージョンに差し替えました。
サントラに収録されているのはアップテンポなクラブミュージック調のものでしたが、映画本編ではリズムトラックをなくしてスローテンポにした劇伴テイストのアレンジになっていたんですね。メロディは同じだけど曲から受ける雰囲気は全く違います。

オーディオスレイヴのアルバム「Revelations」から”Wide Awake”と”Shape of Things to Come”、Jay-Z / Linkin Parkのアルバム「Collision Course」から”Numb / Encore”をサントラに追加するだけでも充実感が増します。

そして先日棚の整理をしていたら、棚の奥からマッシヴ・アタックの2枚組ベスト盤「COLLECTED」を見つけて久々に聴いていたのですが、せっかくだから収録曲をちょっと自己編集しようかなと思って作業に着手しました。

…と申しますのも、ワタクシ「100th Window」の曲にはそれほど魅力を感じず（あれはマッシヴのアルバムというよりロバート・デル・ナジャとニール・ダヴィッジのプロジェクトという色合いが強いので）、それだったら自分の好きな2ndアルバム「Protection」の曲と差し替えようかなと思ったのでした。
そういうわけでDisc 1には”Wheather Storm”と”Heat Miser”、”Better Things”を追加。

アルバム未収録曲・レア音源を集めたDisc 2には、映画『ジャッカル』(97)のOP曲”Superpredators”とED曲”Dissolved Girl”、『ウェルカム・トゥ・サラエボ』(97)のサントラから”End Titles”を追加しました。”End Titles”はストリングス・アレンジがクレイグ・アームストロングなのも素晴らしいです。

こういう作業をやっていたら家にいても全く退屈しなかったので、お盆休み期間中もフラフラ外を出歩かず、いろいろサントラを自己編集して過ごそうかなと考えています。

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ランブリング・レコーズ様からのご依頼で、NETFLIXで配信中の映画『この茫漠たる荒野で』(20)のサントラ盤に音楽解説を書かせて頂きました。
音楽担当は『ファンタスティック・ビースト』シリーズ（16,18）や『ナイトクローラー』(14)のジェームズ・ニュートン・ハワード（以下JNH）。

まずサントラ盤の概要については、BANGER!!!に書かせて頂いたこちらのコラムをご覧下さい。

アカデミー賞有力！ Netflix『この茫漠たる荒野で』 壊れた世界を調和へと導く意味深長な音楽
https://www.banger.jp/movie/53607/

サントラ盤のブックレットにはポール・グリーングラス監督の比較的長めのライナーノーツが載っていたので、こちらは学生時代の恩師に全訳をお願いしました。
『この茫漠たる荒野で』の音楽のこと、そしてパンデミックでボロボロになっている今日の現実世界のことなど、かなり大事なことが書かれてあったので、これはプロの方に翻訳して頂いたほうがいいなと思ったので。これを読むのと読まないのとでは、本作の音楽に対する見方（聞き方）もかなり変わってくると思います。

さてワタクシはJNHの音楽が大好きでして、学生時代（90年代前半）からいろんなサントラを買い漁っていました。

『メジャーリーグ』(89)や『摩天楼を夢みて』(92)…はコンピ盤でしたが、『逃亡者』(93)とか『ダイヤルM』(98)とか『ディアボロス 悪魔の扉』(97)とかいろいろです。

個人的に一番好きなJNHの作品は、何と言っても『わかれ路』(93)ですね。トゥーツ・シールマンスのハーモニカをフィーチャーした、コンテンポラリー・フュージョン系のスコアがすごくよかった。

しかしながら、サントラリスナーとの会話で「ジェームズ・ニュートン・ハワードが好き！」と公言しても、なかなか会話が盛り上がってくれなかったり、「あ、そうなんですか。ところで私はですね…」と華麗にスルーされたり、「通ぶってマニアックな作曲家を選びやがって」と思われたり、個人的な体験から言ってもいい思い出がほとんどなかった。「ビートルズのメンバーで誰が好き？」と聞かれて、「ジョージ・ハリスン」と答えた時の相手のリアクションに似ているかもしれません。

でも、いや、そんな感じだからこそ、「ジェームズ・ニュートン・ハワードの音楽はいいぞ」とワタクシは声を大にして申し上げたいわけです。

JNHはダニー・エルフマンとかハンス・ジマーと同じようにポップ・ミュージック界から映画音楽界に進出した作曲家ですが、サントラリスナーから「エルフマン節」とか「ジマー節」と形容されるような強烈な個性を前面に出さない人なので、どうしても音楽が地味な印象を持たれてしまう。

でもアカデミー賞の歌曲賞（主題歌賞）に2度ノミネートされていることからも分かるように、優れたメロディメイカーでもあるんですね。実際、今回の『この茫漠たる荒野で』もメインテーマのメロディが抜群に素晴らしい。
「世界のニュース(News of the World)」の読み伝えで人々を啓蒙し、コミュニケーションを取るのが困難な孤児の少女と辛抱強く心を通わせようとする、キッド大尉の内面を過不足なく表現したテーマ曲だったように思います。

メインテーマの旋律は西部劇っぽくない感じなのですが、キッドとジョハンナがダラスに到着したシーンで西部劇チックなモティーフが流れるので、こちらも注目して頂きたい。
映画の中でこのメロディが流れるシーンは（断片的なものも含めて）2回か3回くらいなので、こちらはサブテーマという感じでしょうかね。スコアの隠し味にシンセサウンド（ベースの持続音とか）を使っているので、西部劇音楽だけれども、どこかモダンなテイストなのが面白いです。

それからBANGER!!!のコラムの中でもご紹介した「中世の古楽器と近代オーケストラ楽器を共演させる」手法ですが、ハワードは『恋の闇 愛の光』(96)でその音楽表現を用いています。

この映画の音楽を聴いた経験が20年以上経ってから役立つことになるとは、世の中分からないものです。長年JNHのファンを続けていて本当に良かった。

JNHの西部劇スコアというと真っ先に『ワイアット・アープ』(94)が挙がりますが、『この茫漠たる荒野で』の音楽は『ワイアット・アープ』とはタイプが異なる感じです。選びぬかれたメロディと、きめ細やかなテクスチュア（アレンジ）で聴かせるスコアではないかと思います。

『この茫漠たる荒野で』で是非ゴールデングローブ賞の作曲賞を受賞してもらいたかったんですけども、JNHという人は「無冠の帝王」でもあるんですよね。。アカデミー賞作曲賞にもめでたくノミネートされましたが、アカデミー賞というのは「無冠の帝王」系の人たちになかなか賞をくれない傾向があるので、個人的にはJNHが受賞してほしいのですが、その一方で今回も難しいのかなと思ったりもします。この方の音楽がもっと評価されてほしいと思う今日このごろです。

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輸入盤国内仕様】この茫漠たる荒野で（TOWER RECORDS）

『この茫漠たる荒野で』オリジナル・サウンドトラック
音楽：ジェームズ・ニュートン・ハワード
輸入・販売元：Rambling RECORDS Inc.
品番：RBCP-7446

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ムービープラスで今月（4月）も『ザ・アウトロー』(17)の放送があるということで、BANGER!!!に音楽紹介コラムを書かせて頂きました。

「ド派手アクション×シンセサウンド」の進化系『ザ・アウトロー』 ジェラバトが伝説の強盗犯に挑む！ | BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/31541/ #BANGER

この映画については、以前当方のブログでも音楽についてあれやこれや書いていたのですが、BANGER!!!コラムに書くにはダラダラしていた部分をバッサリ削って、より深く掘り下げた音楽分析を行ってみたつもりです。

当方の過去のブログ記事はこちら。

アクション映画の音楽に新風を吹き込む、クリフ・マルティネスによる『ザ・アウトロー』のアンビエント・スコア
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/9561

今回のブログはBANGER!!!コラムの補足ということで、『ヒート』(95)とその流れを汲む作品たちのサントラをざっくりご紹介させて頂きます。

まず本家『ヒート』のサントラがこちら。

ハードコアバンドのギタリスト（ヘルメットのペイジ・ハミルトンなど）を起用したエリオット・ゴールデンサルのキレのあるスコアも印象的だったのですが、BANGER!!!コラムでも書かせて頂いたとおり、クライム・アクション映画の音楽のトレンドを変えたのは、ブライアン・イーノの「Force Marker」でした。

で、ベン・アフレックが『ヒート』への愛情たっぷりに撮ったのが『ザ・タウン』(10)。

もうちょっと購買意欲をそそるような、カッコいいジャケ写に出来なかったのか…とは思いますが、ハリー・グレッグソン＝ウィリアムズとデヴィッド・バックリーの抑制の効いたクールな音楽が最高です。このストイックなサウンドは、のちの『イコライザー』(14)に繋がっていくものなのかなと。

そしてコラムで紹介した中では最もマイナーな映画と思われる『ロンドン・ヒート』(12)。

売れっ子ローン・バルフが音楽を担当しているのですが、ジョニー・マーがギターでレコーディングに参加してます。ちなみにワタクシ、この映画が何気にかなり好きだったりします。

あとは説明不要の超メジャー作品ですが、ハンス・ジマー＆ジェームズ・ニュートン・ハワードの『ダークナイト』(08)。

コレクターズ・エディションだと映画で使われたバージョンのスコアを聴くことが出来ます。

『ダークナイト』はメジャータイトルなので、まだサントラを買おうと思えば買えますが、『ザ・タウン』や『ロンドン・ヒート』のサントラはもう廃盤になってますね。。
配信もiTunesやamazonにあったりなかったり、アルバムの登録情報がいい加減で探すのに手間がかかったり、いろんな意味でアルバムの入手が困難になっているのが切ない。いま手元にこれらのサントラをお持ちの方は、大切に保管しておいた方がよろしいのではないかな、と思います。

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アイデンティティーとスプレマシー、
アルティメイタムの三部作で完結したはずの『ジェイソン・ボーン』シリーズですが、
こんな大ヒットコンテンツをハリウッドが簡単に終わらせるはずもなく、
『JASON BOURNE』(16)として再始動することになりました。

まぁ続編を作るにあたってストーリー的にも無理がない脚本が出来て、
ポール・グリーングラス監督もマット・デイモンもやる気になったので、
それぞれの思惑が一致してのシリーズ復活ということなのでしょう。

なおジェレミー・レナー主演の番外編『ボーン・レガシー』(12)も続編を作る予定はある…らしいです、一応。

さて本家『ジェイソン・ボーン』が再始動するということで、
一部の熱心なサントラファンは音楽がどうなるのか気を揉んでいたのでした。
…というのもシリーズの作曲家ジョン・パウエルが、
近年は映画音楽業から遠ざかっていて、
グリーングラス監督の前作『キャプテン・フィリップス』(13)にも登板せず、
パウエルの代わりにヘンリー・ジャックマンが音楽を手掛けていたので、
“パウエルは復帰するのか？”
“それとも新作はジャックマンが担当することになるのか？”と、
その動向に注目していたわけです。

果たしてその結果はというと、
ジョン・パウエルとデヴィッド・バックリーのコンビでの担当という形で落ち着いたと。
デヴィッド・バックリーはリモート・コントロール・プロダクションズの中堅作曲家で、
『ザ・タウン』(10)などハリー・グレッグソン＝ウィリアムズとのコンビで名を上げた人物です。
ソロ作品だと『PARKER／パーカー』(13)や『パリより愛をこめて』(10)、『ドラゴン・キングダム』(08)などを担当してますね。
強烈な個性はないものの、
シンセ・打ち込み系に強い作曲家ではないかなと。
HGWと組んでいい仕事をしているので、
きっとパウエルともうまくやって下さるでしょう。

それにしても、『JASON BOURNE』でパウエルさんの打楽器鳴らしまくりのスコアがまた聴けるのは嬉しい。
『ボーン・レガシー』のジェームズ・ニュートン・ハワードの音楽は（健闘してたけど）不完全燃焼な感じだったし、
『キャプテン・フィリップス』の音楽を聴いた感じでは、
ジャックマンでもパーカッシヴなスコアを書いてくれそうな気はしたのですが、
やっぱり本家パウエル流の音楽を聴きたいのが本音なわけで。

ワタクシは３作目の『ボーン・アルティメイタム』(07)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きましたが、
この時は嬉しかったですねー。

『ジェイソン・ボーン』シリーズの音楽は、
２作目の『ボーン・スプレマシー』(04)から「この映画の音楽、何かスゴいぜ？」と注目されるようになったのかな。
メインテーマのメロディーと打楽器を多用したスタイルは１作目から確立されていたけど、
まだ思ったほどはサントラファンから注目されてなくて、
「モービーの主題歌が入ってない」とか、
「カーチェイスシーンのポール・オークンフォールドの曲が入ってない」とか、
どちらかというと不満を口にする人の方が多かった記憶があります。
（今となっては考えられない話ですが）

で、監督がダグ・リーマンからグリーングラスに変わった２作目では、
打楽器鳴らしまくりの音楽がさらにパワーアップして、
リオのカーニバルの如き激しいグルーヴのサウンドを聴かせてくれたのでした。
手持ちカメラの映像を細かいカットを繋いでいくグリーングラス監督の映像と、
キレのあるパウエルのスコアが渾然一体となって、
１作目に比べて映画のテンポがものすごくアップしましたね。
クライマックスのカーチェイスシーンの曲「Bim Bam Smash」が一番人気で、
スパイ映画風のエレキギターのリフと、
ツインドラムが繰り出すタイトなリズム、
唸るパーカッションの連打の波状攻撃にリスナー大興奮でした。

で、２作目でこれだけやってしまったら、
もう３作目でやれることはないんじゃないか？と思ったのですが、
恐ろしいことに３作目の『アルティメイタム』では、
総カット数約4000カットという驚異の編集に合わせて、
『スプレマシー』の時以上に音楽のテンポがアップしてます。
現時点でシリーズ最速の音楽ですよコレは。
テンポアップした打楽器ジャカスカ系のサウンドに異国情緒（？）が加わった、
アルバム２曲目の「Tangiers」にまずヤラレる。
そしてウォータールー駅のシーンで流れる長尺曲「Warterloo」の起伏に富んだサウンドに興奮度MAX。
最後のMOBYのテーマ曲「Extreme Ways」の新録バージョンで完全ノックアウトです。

ワタクシ、ライナーノーツの文章は至って真面目な文章を書きましたが、
音楽を聴いた時は「パウエルさんすげぇぇぇぇぇぇ」とかなりコーフンしておりました。
音楽が激アツだったからという理由もありますが、
念願叶ってやっと『ジェイソン・ボーン』シリーズのサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂くことが出来て、
心底嬉しかったという理由もありました。
自分にとって忘れられない作品の一つです。

…というわけで、果たして新作の音楽はどうなるのか？
エンドタイトルではまたMOBYの歌が流れるのか？…などなど、
いろいろ考えながら映画の公開を待ちたいと思います。

またサントラ盤にライナーノーツを書かせてもらえないかなぁ…。

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ワタクシはレーベル業と並行して映画音楽解説も生業としておりますので、
先日のFilm Music Magazineのように、
今年のベスト・フィルムスコアを10タイトルと、
注目すべきニューカマーの作曲家を選出してみました。

なお「日本で今年劇場公開（もしくはDVD／ブルーレイリリース）になった作品」が対象なので、
中には製作年が2015年以前の映画もありますが、その点はご了承下さい。

…というわけで、まずはごく私的ベスト・フィルムスコア・トップ10。
（並びは原題のアルファベット順です）

■The Best Scores of 2015

1. 『チャッピー』（音楽：ハンス・ジマー）
2. 『クリード チャンプを継ぐ男』（音楽：ルートヴィッヒ・ヨーランソン）
3. 『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』（音楽：ダニー・エルフマン）
4. 『ジョン・ウィック』（音楽：タイラー・ベイツ＆ジョエル・J・リチャード）
5. 『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（音楽：ジャンキーXL）
6. 『ナイトクローラー』（音楽：ジェームズ・ニュートン・ハワード）
7. 『コードネーム U.N.C.L.E.』（音楽：ダニエル・ペンバートン）
8. 『Re:LIFE ～リライフ～』（音楽：クライド・ローレンス＆コーディー・フィッツジェラルド）
9. 『映画ひつじのショーン ～バック・トゥ・ザ・ホーム～』（音楽：アイラン・エシュケリ）
10. 『ウォーリアー』（音楽：マーク・アイシャム）

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』(15)の血湧き肉躍る音楽は最高でしたね。
大体こういう映画でロック／テクノ系のミュージシャンが音楽を担当すると、
ヒャッハーなギターロックやスカしたハードテクノ系のサウンドでゴリ押ししがちなものですが、
ジャンキーXLは”鳴らし屋”系のサウンドを炸裂させつつ、
ちゃんとオーケストラを使った曲作りをしていたのが素晴らしい。

あとワタクシとしては『ウォーリアー』(11)がやっとDVDで観られたのが嬉しい。
（「カリテ・ファンタスティック!シネマ・コレクション2015」で限定公開されたらしいですがワタクシは観に行けず）
噂に違わぬアツいドラマでございました。
キレのあるリズムが印象的なマーク・アイシャムの音楽もよかった。
先にサントラを聴いた時、
「何でこれベートーベンの”第九”のフレーズを使ってるの？」と思いましたが、
映画本編を観て納得しました。素敵な音楽演出じゃありませんか！

マイケル＆ジェフ・ダナ兄弟の『アーロと少年』(15)の音楽もすごくよかったのですが、
よく考えたら日本では2016年３月公開なので2015年作品の括りに入れられず、
また諸事情により詳しいことがまだ書けないので泣く泣くリストから外しました。。
サントラ紹介はまた来年の３月頃に。

その他の作品については、
ブログの過去の投稿をご覧頂ければと思います。

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■『ナイトクローラー』で”優等生”ジェームズ・ニュートン・ハワードが誘（いざな）うインモラルな音楽世界
■ジャズのちブルース、時々ファンク。映画『Re:LIFE リライフ』のサントラはポップ＆メロディアスで最高です！の巻
■主題歌も収録してます！『映画 ひつじのショーン バック・トゥ・ザ・ホーム』のサントラ盤
■フルート！ギター！ツィンバロム！マーキソフォン！『コードネーム U.N.C.L.E.』のスウィンギンな音楽は必聴です！の巻

文章が長くなりそうなので、
“The Composers to Watch”（注目の作曲家）については次回に持ち越し。
2015年のブログはこれが最後の更新になると思います。
皆さまよいお年をお迎えください。

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映画音楽専門誌…というか、
映画音楽情報サイトのFilm Music Magazineが、
今年のベスト・フィルムスコアを10タイトルと、
The Runners-Upの作品を10タイトル、
注目すべきニューカマーの作曲家を選出していました。

http://www.filmmusicmag.com/?p=15503

専門サイトの作品選びというのは往々にして過度にマニアックだったり、
映画音楽通を気取った感じのものだったりもするのですが、
ここのサイトのトップ10はサントラビギナーにも優しい作品が並んでいて、
ワタクシの感覚とも割と合ってるセレクトになってましたねー。

詳しくはFilm Music Magazineのサイトを見て頂きたいのですが、
映画のタイトルだけを羅列するならこんなセレクトになってました。
“The Runners-Up”というのは「次点」みたいなものでしょう。
（並びはタイトルのアルファベット順です）

■The Best Scores of 2015

『アデライン、100年目の恋』（音楽：ロブ・シモンセン）
『ブリッジ・オブ・スパイ』（音楽：トーマス・ニューマン）
『チャッピー』（音楽：ハンス・ジマー）
『シンデレラ』（音楽：パトリック・ドイル）
『クリード チャンプを継ぐ男』（音楽：ルードヴィッヒ・ヨーランソン）
『白鯨との戦い』（音楽：ロケ・バニョス）
『インサイド・アウト』（音楽：マイケル・ジアッキーノ）
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（音楽：ジャンキーXL）
『完全なるチェックメイト』（音楽：ジェームズ・ニュートン・ハワード）
『ザ・ウォーク』（音楽：アラン・シルヴェストリ）

■The Runners-Up

『アントマン』（音楽：クリストフ・ベック）
『クリムゾン・ピーク』（音楽：フェルナンド・ヴェラスケス）
『キャロル』（音楽：カーター・バーウェル）
『キングスマン』（音楽：ヘンリー・ジャックマン＆マシュー・マージソン）
『KRAMPUS』（音楽：ダブラス・パイプス）
『オデッセイ』（音楽：ハリー・グレッグソン＝ウィリアムズ）
『ミッション：インポッシブル／ローグ・ネイション』（音楽：ジョー・クレイマー）
『ボーダーライン』（音楽：ヨハン・ヨハンソン）
『SUFRAGETTE』（音楽：アレクサンドル・デスプラ）
『TRUMBO』（音楽：セオドア・シャピロ）

…という具合。
いやーFilm Music Magazineさんは『チャッピー』を選んでくれましたね。
批評家によってはジマーさんに妙に手厳しかったり、
シンセ・サウンドに否定的な見解を持っていたりするのですが。
ジャンキーXLの『マッドマックス』を選んでいるのも素晴らしい。
一方、ルードヴィッヒ・ヨーランソンやロブ・シモンセンら若手の鬼才の作品を選んでいるのも、
「押さえるところはきっちり押さえてるなー」という感じ。

ワタクシだったら『完全なるチェックメイト』の代わりに、
マイケル＆ジェフ・ダナの『アーロと少年』(15)を選ぶと思いますが。
（若干えこひいきが入ってますが『アーロと少年』の音楽はいいですよ！）

次点の面々も今年なかなか活躍したコンポーザーが揃ってますね。
作品の性質上、歌モノばかりに関心が行ってスコアが話題にならないであろう、
『オデッセイ』の音楽がきちんと評価されているあたりがいいなぁ、と。
HGWは今年『ブラックハット』(15)の音楽差し替えトラブルや、
『Southpaw』(15)の謎の交代劇など気の毒な目にも遭いましたが、
『オデッセイ』のヒットで何とか報われたような気がします。

そしていわゆる「注目すべき新進気鋭のアーティスト」に該当するであろう、
“The Composers to Watch”という項目。
日本未公開作の作曲家の名前も何人か挙げられているのですが、
（『Ex Machina』(15)のベン・ソルスバリー＆ジェフ・バロウとか）
公開済みの作品に絞ってご紹介させて頂くと、

クライド・ローレンス＆コーディ・フィッツジェラルド（『Re:LIFE～リライフ～』）
ギョーム・ルーセル（『ザ・レジェンド』）
マーティン・ティルマン＆サトナム・ラムゴトラ（『ラスト・ナイツ』）

…の３人（厳密に言えば５人）が選ばれておりまして、
ワタクシと致しましてはクライド君の名前が挙がったのが本当に嬉しい。

『Re:LIFE』はいわゆる「ロマコメ」にカテゴライズされているので軽く見られがちですが、
本っっっ当にクオリティの高いオリジナル・スコアでしたよアレは！
あの音楽を21歳の若者が書いたという事実が何よりすごい。
今後もしクライド君がオーケストレーションをマスターするか、
あるいは優秀なオーケストレイターとタッグを組んだら、
映画音楽家として大化けするような気がする。
次代のジョン・ブライオン、あるいは次代のランディ・ニューマンかなという感じ。

マーティン・ティルマンとサトナム・ラムゴトラは、
リモート・コントロール・プロダクションズの作曲家が好きな人にはおなじみですね。
ティルマンは『ダークナイト』(08)などでチェロを弾いている人で、
ラムゴトラは『マン・オブ・スティール』(13)のドラム・オーケストラにも参加していた打楽器奏者。
いよいよ彼らも映画音楽家デビューしたんだなぁ、と感慨深いものがあります。

ワタクシ的にはThe Composers to Watchの部門に、
『ROOM』(15)のスティーヴン・レニックスの名前を加えたいところですね。

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東京での上映開始から遅れること約１ヶ月半。やっと『ナイトクローラー』(14)を観ることが出来ました。

ワタクシ映画が日本公開になる前に既にサントラ盤を買っておりまして、映画を観る前の段階でかなり音楽を聴き込んでいたのですが、実際に映画本編を観るといろんな発見があって面白かったです。

サントラを聴いて最初に思ったのは、「ジェームズ・ニュートン・ハワードは『コラテラル』(04)でやり残したことを全てこの映画で出してくれたなぁ」…ということでした。
『ナイトクローラー』も『コラテラル』も、同じ「夜のLA」を舞台にしたノワール映画。
でも『コラテラル』の時はJNHがトータルで１時間ぶんくらいの音楽を書き下ろしたにもかかわらず、マイケル・マンが歌モノを使いまくったり、アントニオ・ピントを新たに雇って追加音楽を書かせたり、『ヒート』(95)や『インサイダー』(99)、『1492 コロンブス』(92)、『ビハインド・ザ・サン』(01)のスコアを使い回したりしたものだから、JNHの書き下ろしたスコアの大半が既製曲に差し替えられてしまったのでした。

しかしJNHは今回『コラテラル』の鬱憤を晴らすかのような、それはもう素晴らしいネオン・ノワール・スコアを作曲してくれておりました。

まずオープニングタイトル曲の”NIGHTCRAWLER”から早くもリスナーの心を鷲掴み。
さざめくエレクトリック・ギターとシンセサイザーの音色がネオン輝く夜のLAの景色と調和して、美しくも混沌とした、ギラついた魅力を醸し出してくれています。
このギターフレーズが映画のメインテーマということになるのかな？劇中の重要なシーンで何度かこのメロディーが登場します。

そして次に印象的なのが、木管楽器で奏でられる主人公ルイスのテーマ。
映画を観た方ならお分かりの通り、ジェイク・ギレンホール扮するルイス・ブルームは薄気味悪くてゲスい報道パパラッチ野郎なわけですが、その割に「ルイスのテーマ」にはどこか茫洋としたというか、
いい意味で捉えどころのない雰囲気があって、一瞬「あれ？こういうテーマ曲でいいの？」と思ってしまうのです。

そして前述のさざめくエレキギターのメインテーマが、ルイスの”インモラルな行為”のシーンで妙にきらびやかに流れたりするものだから、さらに「この場面でこの曲？」と違和感を憶えてしまうわけです。
曲タイトルで言うと”Pictures on The Fridge”や”Moving The Body”あたりがそれに該当します。
普通、発砲事件のあった被害者の家に侵入して冷蔵庫の家族写真をいじったり、横転事故現場の遺体を勝手に動かして映像を撮ったりする不快な場面で、こういう明るいトーンの曲を流さないだろうと。もっとドンヨリしたダークな曲を流すのがセオリーと言えるでしょう。

で、監督もJNHもなぜあのような場面でこういう方向性の曲を流したのかと考えると、あれは「ルイスが”刺激的な画”を撮った歓喜の瞬間を表現した曲＝アンセム」なのではないかという仮説に思い至るのです。

監督・脚本のダン・ギルロイも「常に映画的に中立を保つよう注意を払った」 「どのような道徳的判断も強調していない」「この映画はサクセス・ストーリーと捉えている」といった旨の発言をしているし、ギレンホールも「ルイス・ブルームという人物はアメリカン・ドリームの産物」と言っているので、たぶんJNHもルイスの行為の善悪を劇伴では描いていないと思うのです。
だからルイスが道徳的観点から見てバチ当たりな行動に出る場面でも、彼自身が「いい画が撮れたぜ！」としか考えていなかったら、そこには道徳観を問うようなダークな音楽ではなく、ルイスの達成感をほのめかすような「歓喜の歌」的な音楽をつけると。

映画のエンドクレジットで流れる曲が、「ルイスの一攫千金ロック」みたいな妙に明るいノリのギターロック・サウンド（”If It Bleeds It Leads”）だったのも、恐らくそのためでしょう。
良くも悪くもルイスは「ナイトクローラー」として成功を収めましたので。
これぞまさに「混沌（Chaos）のエネルギー」。
「『ナイトクローラー』の音楽は全編ギターロック調のスコアです」などというあっさりした表現では片付けられないほど、今回のJNHの音楽は奥が深くて、パワーがあって、そして背筋が凍る恐ろしさがあるように思います。

余談ですがルイスが血生臭い事件現場を求めて、警察無線を傍受しながら夜のLAの街を車で疾走するシーンのエレキギターとパーカッションが唸る曲もなかなかカッコイイですね（”Lou and Rick On A Roll”とか”The Wrong Way”とか）。
本来こういう曲が『コラテラル』でもっと流れるはずだったんだろうなーと思ったりしましたが。

JNHは「奇をてらわない正統派の音楽を書く人」という「JNH＝堅実・優等生」的なイメージだったのですが、今回はかなり”攻めた”劇伴を作曲した気がします。
個人的には今回の『ナイトクローラー』のサントラ盤、『ドライヴ』(11)に続く「21世紀型ネオン・ノワール・スコア」の傑作ではないかと思っております。

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サントラ盤やオサレなコンピ盤、
国内外の個性派アーティストのアルバムを精力的にリリースしているランブリング・レコーズさんから、
サウンドトラック盤の新旧名作50タイトルがリイシューされることになりました。
しかも全作品DSDリマスタリング＆低価格でのリリース。
さらに高音質96kHz/24bitハイレゾ配信も同時リリースしてしまうらしいです。

以下、ランブリングさんのサイトから、
今回のリイシューのコンセプト紹介文を抜粋。

「この音楽、どこかで聴いたことある…」
そうした音楽のフレーズは、映画のサウンドトラックの楽曲であることがしばしば。
映画音楽の「スコア」と言われる音楽の深さ、
そしてそのクオリティの高さを皆さんに体感して頂くべく、
全ての音源にDSDリマスタリングを施し、
往来よりも低価格で発売することになりました。
より良い音源に生まれ変わったサウンドトラック、
一挙50タイトルをお楽しみ下さい！

オリジナル・スコアの奥深さ、
そしてクオリティの高さをリスナーの方に体感してもらいたいから、
単に旧盤をそのまま安価でリリースするのではなく、
DSDリマスタリングによる質の高い音で再発売しましょう！という心意気。
サントラの仕事に携わる者としては、嬉しくて泣けてきますね。。
これはもう「歌の入ってないサントラ盤はつまらない」とか言ってられませんよ！
スコア盤の面白さが分かると、映画もより深く味わえるようになりますからねー。

なおリリースタイトルは以下の通り。

■第一弾発売タイトル：発売日 2014年10月22日（水）
1. ボーン・アイデンティティ
2. ターミネーター3
3. S. W. A. T.
4. M:i:III
5. スタートレック ネメシス
6. スタートレック（2009）
7. スタートレック イントゥ・ダークネス
8. Ｇ.Ｉ.ジョー
9. 特攻野郎Aチーム
10. バック・トゥ・ザ・フューチャー3
11. マトリックス
12. エイリアン2
13. オーメン
14. ジョルジュ・ドルリュー作品集【二枚組】
15. ジェリー・ゴールドスミス作品集
16. スタートレック作品集
17. 死亡遊戯
18. ターミネーター2
19. ランボー／怒りの脱出
20. ワイルド・スピードＸ３ TOKYO DRIFT
21. 夕陽のガンマン+続・夕陽のガンマン
22. 非情の標的
23. サスペリア
24. サスペリア2 【二枚組】
25. ゾンビ

■第二弾発売タイトル：発売日 2014年11月19日（水）
26. ホリディ
27. ヒックとドラゴン
28. ピーターパン
29. アイス・エイジ
30. シュレック
31. 電撃フリント・アタック作戦/電撃フリントＧＯ！ＧＯ作戦
32. ふたりだけの窓
33. 猿の惑星
34. ライト・スタッフ
35. ドライビング・ミス・デイジー
36. スター・ウォーズ・トリロジー
37. エイリアン・トリロジー
38. バック・トゥ・ザ・フューチャー・トリロジー
39. 24
40. ロスト
41. プリズン・ブレイク
42. アイアンマン
43. アウトサイダー
44. ゼロ・グラビティ
45. ジェラシー
46. 女性上位時代
47. ラ・カリファ
48. ペイネ 愛の世界旅行
49. 1900年
50. ある夕食のテーブル

※全て帯・解説付
価格：1,800円（税抜）　　2枚組タイトルは2,000円（税抜）

「おお、あの名盤が高音質で甦るのか！」という定番の作品もあれば、
「ほほぉ、このタイトルを入れてきますか！」という意外な作品もあるし、
「ぬおぉ、あのアルバムが遂に再発されるのか！」という待望の作品もありますね。
他のレコード会社さんとはひと味違うセレクトになっている印象を受けました。
ジェリー・ゴールドスミス作品の人気は未だ衰えずといった感じ。さすがです。

ワタクシが以前ライナーノーツを書かせて頂いた作品もありますし、
今回新しくライナーノーツを書かせて頂いた作品もいくつかあるのですが、
まぁそれについては後日改めてポツポツとブログでご紹介させて頂きたいと思います。

そして11/8（土）に何やらハイレゾ試聴会のイベントがあるらしいですね。

■サウンドトラック傑作選50 第二弾先行発売＆ハイレゾ試聴会 開催決定！！
http://www.rambling.ne.jp/new/news-1947/

DSDリマスタリングによるCDアルバムリリースと、
ハイレゾ配信の同時リリースという至れり尽くせりな発売形態に、
都内でハイレゾ試聴会まで開いてしまうランブリングさんの本気企画。
ハッキリ言ってこれは買いです！
うーん、ランブリングさんのサントラ愛がビシビシ伝わって参ります。

発売タイトルについては、下記特設サイトを併せてご覧下さいませ。
http://sound-track.jp/

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