今年はコロナ禍ゆえ、1月中旬に『フォードVSフェラーリ』(19)を観たのを最後に映画館へ行かない生活に入ってしまったので、新作映画の鑑賞本数はいつもの半分以下になってしまいました。

前回のブログにも書いたことですが、学生時代に映画館でインフルをうつされて1ヶ月半近く死ぬほどツラい目に遭ったので、こういう強力な感染症が流行っている時は、とても映画館に行く気になれないんですね。。

まぁそれでもネットフリックスやAmazonプライム、Apple TV+、オンライン試写、DVDレンタルなどでいろいろ観たので、普段よりちょっと気分が乗ってこないものの、その中でごく私的なサントラベスト10を選んでみました。

世の中がこういう状況なので、今年のチョイスの条件は

1. 今年何らかの形で”初めて観た”映画（数年前にDVDリリースされた映画や、試写で観た来年公開の映画も含む）
2. 実際にお金を出して買ったサントラ

…ということにさせて頂きました。

1. グレイハウンド

詳細はBANGER!!!コラムと以前のブログをご参照下さい。

Uボートの不気味さと緊張感を増幅させる音楽！ トム・ハンクス主演最新作『グレイハウンド』の作曲家が語る | BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/43397/
「潜水艦/海戦アクション映画のサントラはハズレなし」の法則は『グレイハウンド』にも当てはまるというお話。
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/10712

「『ダンケルク』(17)系のシブいスコアでありつつ、メインテーマはメロディック」という戦争映画音楽でした。ブレイク・ニーリーさんにインタビュー出来たので、思い出深い作品となりました。

2. アダムス・ファミリー

こちらも詳細はBANGER!!!コラムと以前のブログをご参照下さい。

あのテーマ曲も健在！ 長編CGアニメ化『アダムス・ファミリー』の音楽世界 | BANGER!!!
https://www.banger.jp/anime/44542/
あのテーマ曲も使ってます！『アダムス・ファミリー』サントラ盤でマイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ兄弟にロングインタビューを行いました。
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/10675

『アーロと少年』(15)以来、久々にマイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ兄弟にインタビュー出来たので嬉しかった作品。ダナ兄弟らしいワールドミュージックの要素を取り入れたアニメ劇伴でした。今後製作されるという続編も、ダナ兄弟再登板となるのでしょうか。

3. 秘密への招待状

こちらは2021年2月公開なのですが、ランブリング・レコーズさんのご依頼でサントラ盤に音楽解説を書かせて頂いたので、一足先に試写で拝見させて頂きました。
この音楽解説でもマイケル・ダナさんにインタビュー出来たので嬉しかったです。ダナさんのスコアのほかに、劇中で使われた歌曲も3つ収録。

4. ランボー ラスト・ブラッド

これもBANGER!!!コラムと以前のブログで詳しく書いてしまったので、そちらをご覧下さい。

ランボーの怒りと哀しみを勇壮な音楽で描き出す！ シリーズ最新作『ランボー ラスト・ブラッド』 | BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/35401/
祝！『ランボー ラスト・ブラッド』劇場公開！ 『ランボー』シリーズのサントラ盤を一挙ご紹介
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/10507

『ランボー 最後の戦場』(08)のブライアン・タイラーが続投ということで、音楽（テーマ曲）もスタイルが継承されていて、ゴールドスミスのテーマ曲も活用しつつ、タイラーが完全にシリーズの音楽をモノにした感じかなと思いました。

5. キング・オブ・シーヴズ

こちらも2021年1月公開の映画なのですが、BANGER!!!で音楽コラムを書くことになったので、一足先に試写で拝見させて頂いた作品。

以前のブログでも書きましたが、ベンジャミン・ウォルフィッシュのジャズスコアが最高です。

なおジェイミー・カラムのエンディングテーマ”The Man”は未収録なので、こちらは別途配信でお買い求め下さいということで。

6. TENET テネット

先日買ったばかりでサラッと聴いただけなのですが、ジマーさんではない、ルドウィグ・ゴランソンの”こういうノーラン映画音楽”も面白いなと。映画館での鑑賞は断念したので、今度ブルーレイで観ます。

7. ドミノ 復讐の咆哮

デ・パルマ本人は映画の出来に満足していないようですが、デパルマニア的には、2020年になってデ・パルマとピノ・ドナッジオの新作が観られるだけで満足なのです。詳しくはBANGER!!!コラムと以前のブログにて。

巨匠ブライアン・デ・パルマ監督最新作！ 職人芸の映像テクニックとサスペンスフルな音楽『ドミノ 復讐の咆哮』 | BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/27829/
ピノ・ドナッジオの新作サントラを聴けることにも意義がある――『ドミノ 復讐の咆哮』
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/10368

8. Away

「全部一人で作ってここまでのクオリティが出せるのか…！」と感銘を受けた作品。
音楽も監督一人で作っているわけですが、チープな感じが全くしないんですね。
4音、あるいは3音の反復フレーズを使ったミニマルな音楽が深遠でいい感じです。
劇場限定でサントラ盤の販売があるようですが、ダウンロード版でもリリースされているので、ワタクシのように映画館に行けない方は配信で入手して頂ければと思います。
以前のブログでご紹介しています。

ラトビアのアニメーション映画『Away』のサウンドトラックアルバムがちゃんとリリースされている件
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/10789

9. ビルとテッドの時空旅行 音楽で世界を救え！（ソングコンピアルバム）

スコアアルバムとコンピアルバムが出てますが、コンピアルバムの内容が思った以上に面白かったのでこちらをチョイス。
ワイルド・スタリオンズ名義の曲が2つ入っているところが素晴らしい。
アルバムの詳細はBANGER!!!コラムと以前のブログにて。

グラミー賞ノミネート！『ビルとテッドの時空旅行 音楽で世界を救え！』 ワイルド・スタリオンズの“エクセレントな”楽曲たち | BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/49269/
『ビルとテッドの時空旅行 音楽で世界を救え！』はちゃんとサントラが2種類リリースになってます。ファンなら買い。
https://www.marigold-mu.net/blog/archives/10724

10. ワイルド・ウエスト 復讐のバラード

個人的に今年一番の掘り出し物…というか、「こんな見応えのある映画だったのか！」と感動したのがこれ。
最初はビル・プルマン主演作ということでDVDを借りて観てみたのですが、「周囲からグズ扱いされていた男が、殺された親友（というか恩人？）の復讐の旅に出る」という男泣き必至の熱いドラマでした。
ジム・カヴィーゼル、ピーター・フォンダ、トミー・フラナガン、ジョー・アンダーソン、キャシー・ベイカーら演技派・個性派が揃った共演陣の演技もイイ。

音楽担当はH・スコット・サリーナス。
実話（伝記）映画『プライベート・ウォー』はドキュメンタリー映画っぽい地味なスコアでしたが、この映画では「レフティのテーマ」で泣きのメロディを聴かせてくれます。
マルコ・ベルトラミの『3時10分 決断のとき』系のサウンドなんですが、こちらのほうがより哀愁を感じさせる曲調かなと。

そしてマイア・ウィンが歌うエンディングテーマ（サントラにも収録）がすごくよかった。ストンプのリズムに乗せて、愁いを帯びた歌声が流れる構成が最高です。

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ランブリング・レコーズ様からのご依頼で、CGアニメ映画『アダムス・ファミリー』(19)のサントラ盤に音楽解説を書かせて頂きました。
音楽担当は弊社リリース作品「ケルティック・ロマンス」のマイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ。

ダナ兄弟とのお付き合いはもう10年以上になるのですが、ワタクシが彼らのサントラの日本盤に音楽解説を書くことになると、すごく喜んで下さるんですよね。。
そしてインタビューにも快く応じて下さる。
『アーロと少年』(15)や『コウノトリ大作戦！』(16)の時もそうでした。

昨年彼らとやり取りした時に「『2分の1の魔法』(20)の音楽解説の仕事が来るといいね」と言われていたのですが、残念ながらこちらの仕事は当方に回って来ませんでした。。ピクサー映画のダナ兄弟作品ということで、『アーロと少年』の音楽解説で実績があったはずなんですが。
新型コロナウイルスの蔓延が始まって、世の中が特に混乱していた時期だったので、先方も忘れていたのでしょう、たぶん。

そんな中、ランブリングさんが『アダムス・ファミリー』のお仕事を当方に発注して下さったので、マイケルさんとジェフさんにご報告したところ「よかったね！」と言われまして、今回も「知りたいことがあったら何でも聞いてくれ」ということで、快くインタビューに応じて下さったのでした。

ダナ兄弟からは差込解説書の紙面に収まりきらないくらいの回答を頂いたのですが、何とか翻訳を工夫して、彼らから頂いたコメントを全部載せました。
今回の『アダムス・ファミリー』の音楽については、拙稿のダナ兄弟のコメントを読んで頂ければ、コンセプトがほぼ全てご理解頂けると思います。

映画をご鑑賞後は、是非国内盤サントラを手に取って頂ければと思います。

『アダムス・ファミリー』オリジナル・サウンドトラック（amazon）
『アダムス・ファミリー』オリジナル・サウンドトラック（TOWER RECORDS）

『アダムス・ファミリー』の音楽については後日BANGER!!!でもご紹介予定なので、ここでは差込解説書で書けなかったことなどを少々補足したいと思います。

今回の『アダムス・ファミリー』のスコアは、東ヨーロッパの音楽の要素を取り入れているのがポイントです。
これはダナ兄弟がインタビューでも語っていたのですが、東ヨーロッパの音楽はアダムス一家のルーツを示唆する役割を果たしていると。
映画の冒頭で、アダムス一家が故郷を追い出されてアメリカへ移住するエピソードが描かれていますが、彼らの故郷がどこの国か明示されていなくても、東欧テイストのスコアが流れることによって「ああ、あれは東ヨーロッパの地方の町なんだな」ということが何となく分かる仕組みになっている。
そんなアダムス一家を象徴する音楽と、「住人総フツー化計画」を企むマーゴのテーマの”白々しいほど爽やかな音楽”を対比させることで、アダムス一家の「異質さ」が際立つ音楽設計になっているんですね。

マイケルさんもジェフさんもワールドミュージックに造詣が深い作曲家なので、『アダムス・ファミリー』は彼らの持ち味が発揮されたスコアと言えるでしょう。

また、今回の楽曲は1曲あたりの演奏時間が非常に短いのですが、各キャラクターのテーマ曲やモティーフなどはしっかりしていて、映画の中で何度か流れるうちに「これはウェンズデーのテーマだな」とか、「これがメインテーマだな」とすぐに認識出来る感じです。

そしてもちろん「♪ダラララッ（パチッ・パチッ）、ダラララッ（パチッ・パチッ）、ダラララッ、ダラララッ、ダラララッ（パチッ・パチッ）」…というヴィック・ミジーのあのテーマ曲も、出し惜しみせずバッチリ使ってます。映画のラストではボーカルバージョンも（原語歌詞＆対訳つきで）流れます。最高じゃあないか。。

ちなみに差込解説書では、マイケルさんの好きな『アダムス・ファミリー』のキャラクターについて聞いてみましたが、ワタクシ的にはあらゆるジャンルを弾きこなす、鍵盤楽器奏者兼執事のラーチに惚れました。

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音楽：マイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ
発売・販売元：Rambling Records, Inc.
発売日：2020/09/25
品番：RBCP-3382
価格：2,400円(税抜)

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弊社で「ケルティック・ロマンス」を発売する数年前から、ワタクシ毎年9月になるとマイケル・ダナさんと近況報告をするような感じになりまして。

普段だとお互い「こんな仕事したよー」とか「ケルロマがこのぐらい売れましたよー」というような話をするのですが、今年はマイケルさんとジェフ・ダナさんがエミー賞とアニー賞の音楽部門にノミネートされたので、なかなかめでたいムードの近況報告タイムでした。

アニメ『The Breadwinner（邦題：生きのびるために）』(17)の方はもうアニー賞の結果が出ていて、まあ今年は『リメンバー・ミー』(17)が強すぎたこともあり、残念ながら受賞はならずだったのですが、ワタクシが彼らとやり取りした日は、まだエミー賞の受賞結果が出ていなかったんですよね。

で、彼らは『またの名をグレイス（Alias Grace）』で作曲賞リミテッドシリーズ/テレビ映画/スペシャル部門にノミネートされていて、マイケルさんはさらに『ラスト・タイクーン』でメインタイトル・テーマ音楽賞にもノミネートされていたのでした。

「おめでとうございます！ 受賞を願ってます！」とお伝えしたのですが、当のご本人たちはサバサバした感じで、
ジェフさんに至っては「うーん、まあ僕らは”ムリじゃないかな”って思ってるよ。ハハハハ！」と言ってました。

受賞結果はさておき、『その名はグレイス』も『生きのびるために』も『ラスト・タイクーン』のテーマ曲かなりクオリティ高い音楽なので、Netflixなどでドラマをご覧になっている方は、是非サウンドトラックアルバムも聴いて頂きたいなーと思います。

余談ですが、マイケルさんとジェフさんに「最近こんな仕事をやってます」とライナーノーツを書かせて頂いたサントラ盤のタイトルをいくつか挙げたら、「いい仕事してるね！」と言ってくれたのがすごく嬉しかったです。
またマイケルさんは「『Merry Christmas! ロンドンに奇跡を起こした男』はいい映画だから是非観てほしいな」と言ってました。
ワタクシがサントラ盤にライナーノーツを書くことになったら話を聞かせてもらえそうですが、日本盤リリースされるかな…？是非リリースして欲しいんですけども。

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フィギュアスケートのシーズンになるといつも思うことなのですが、

弊社で発売しているマイケル・ダナ＆ジェフ・ダナのアルバム「ケルティック・ロマンス」の曲で演技してくれるフィギュアスケーターが現れてくれないかなぁ……。

今年のピョンチャン五輪でも、
『アメリ』とか『アンナ・カレーニナ』とか『SAYURI』とか『M:I-2』とか『ブラック・スワン』とか、
ショートプログラムとフリーの演技の両方ででいろんな映画のサントラを耳にしましたが、
「ケルティック・ロマンス」の曲もドラマティックでイケると思うのですよ。

テンポを上げたい時は「The Blood of Cu Chulainn」、
優雅に滑る時は「Hills of Ireland」、
“悲しみ”を表現したい時は「Iona」、
静かな演技が必要な時は「Love of Heaven」というように、
曲の使い勝手もいいと思うんですよね。。

そして何より、
「アカデミー賞受賞作曲家の曲で演技する」というのはなかなか豪華ではないかと思うのです。
（もっとも、マイケル・ダナさんが受賞したのは「ケルロマ」ではなく『ライフ・オブ・パイ/トラと漂流した227日』でなのですが…）

アルバムの知名度では「ケルロマ」は映画のサントラには劣るけれども、
アカデミー賞作曲家の音楽だし、
「架空のケルト神話のためのサウンドトラック」というコンセプトに基づいて作られたアルバムなので、
ドラマ性のある音楽という点では決して引けをとらない作品だと思います。

…そんなわけで新しい演技のための曲をお探しのフィギュアスケート関係者の方、
未来のフィギュアスケーターを目指す少年・少女の皆さま、
弊社の「ケルティック・ロマンス」をひとつよろしくお願い致します。。

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先月は映画音楽家マイケル・ダナさんの誕生日でした。
ワタクシ大体いつもこの時期にマイケルさんのお誕生日祝いをして、
お互いに近況報告をするような流れになるのですが、
今年のマイケルさんはトロント・シンフォニー・オーケストラによる『ライフ・オブ・パイ トラと漂流した127日』(12)演奏会のプレミアに招待されたようで、
「素晴らしい誕生日になったよー」と言ってました。

で、映画音楽のお仕事のほうも順調なようで、
「秋に３つの作品が公開になるよ！」…と言っていたのですが、
その３つの作品すべてサントラ盤がリリースされることになったようです。

まず１つ目が『The Breadwinner』(17)という作品。
マイケルさん曰く「アフガニスタンのある少女を描いたアニメーション映画」とのこと。

お次は『The Man Who Invented Christmas』(17)という作品で、
チャールズ・ディケンズがクリスマス・キャロルを執筆した過程を描いた伝記映画。
ディケンズ役をダン・スティーヴンスが演じてます。

そして３つ目はNetflixのミニシリーズ『Alias Grace』(17)。
実際に起きた殺人事件に着想を得たマーガレット・アトウッドの小説をベースにしたドラマで、
『スウィート ヒアアフター』(97)のサラ・ポーリーが脚色・製作を手掛けています。
『またの名をグレイス』の邦題がついているので日本でも試聴出来る模様。

「日本で映画が公開されたら、またライナーノーツで一緒に仕事できるといいねぇ」とマイケルさんがおっしゃってくれましたが、
『The Breadwinner』と『The Man Who Invented Christmas』の日本公開はどうなるかな…？
特に後者はクリスマスシーズンの公開を逃したらまずDVDスルーになりそうな感じだし、さらにサントラ盤の国内版リリースとなると、
『The Breadwinner』はソニー系のレーベル、
『The Man Who Invented Christmas』はユニバーサル系のレーベルからのリリースということで、
近年どちらも国内盤のリリースにちょっと消極的な感じなので難しいかな、と思ったりもします。
（ちなみに『Alias Grace』のサントラはLakeshore Recordsからのリリース）
無論、日本盤がリリースになろうとなかろうと、
日本で映画が公開されようとされまいと、
ワタクシはちゃんとサントラ盤を購入させて頂きますが。

とはいえ「ダナマニア」を自称するワタクシとしては、
国内盤リリースの際には是非サントラ盤ライナーノーツを書かせて頂きたいなと思っております。
何しろ弊社でダナ兄弟のアルバム（「ケルティック・ロマンス」）をリリースしてますし、
マイケル＆ジェフ・ダナ兄弟とのお付き合いも10年以上になりますし、
彼らへの独自インタビューも出来ますので。

マイケル＆ジェフ・ダナ兄弟のサントラ盤ライナーノーツ執筆のお仕事は、
是非ワタクシめにお任せ下さい、とこの場を借りてアピールさせて頂きたいと思います。

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もうブログタイトルそのまんまなのですが、
おかげさまで弊社も今週で10周年を迎えることが出来ました。

レーベルを起業して最初の５年は長く感じられましたが、
その後の５年はあっという間というか、
忙しく仕事していて「気がついたら10年目になっていた」という感じです。

自分は性格的に社長気質というよりマネージャー気質なので、
当初は「レーベルオーナー（代表取締役）なんて務まるのかしら」と思ったし、
「会社興して数年で潰れたらどうしよう」と思ったりもしましたが、
とりあえず今のところ10年は会社を続けることが出来ました。

2011年３月には不可抗力（＝震災）で名実ともに会社が潰れるかもしれないという状況にも直面しましたが、
ライナーノーツ執筆の仕事を発注して下さる取引先の皆さまや、
弊社でリリースしているアルバムを買って下さるお客様のおかげで、
このように現在もレーベル業務と物書きの仕事を続けさせて頂いております。
この場を借りて改めてお礼申し上げます。

…というわけで経営上ツラかったのは前述の東日本大震災の時期ぐらいでして、
それ以外は割といい思いをさせて頂いております。
ハリウッドの映画音楽家の方々にインタビューもさせて頂いているし、
その中でもマイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ兄弟とはアルバムリリース契約もさせてもらえたし、
ダニー・エルフマンとは３年連続で来日公演の時にお会い出来たし、
それらの貴重な体験を仕事（主にライナーノーツ執筆）で還元させて頂いているので、
東北のちっぽけなレーベルの代表取締役の割には健闘している方ではないかなと。
チャーリー・デシャントおじさまとエリオット・ルイスさんと仲良くなったので、
ホール＆オーツの日本公演でバックステージに招待してもらえたりもしましたし。

これといって今後の目標のようなものはないのですが、
気力と体力が続く限り今の仕事を続けていきたいと思いますし、
今後も真摯な姿勢で仕事に取り組んでいきたいと思っております。

「通りすがりの映画音楽ライターだ、覚えておけ！」
（↑『仮面ライダー ディケイド』風に）

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映画音楽ライターであるところのワタクシが選ぶ、
ごく私的な音楽のよかった今年の映画（＝サントラ盤）10選ということで、
「今年」というのをどう定義すべきか毎年悩むのですが、
「2016年に日本で公開になった映画」
…とさせて頂きたいと思います。
それゆえ海外では2015年公開だった作品が入っていたり、
逆に海外では今年公開されたけど、
日本では来年公開の映画は入っていなかったりしますが、
その点は何卒ご了承下さい。

その１：二ツ星の料理人（スコア盤）

このスコア盤は気に入ってかなり聴きました。
ライナーノーツ執筆の仕事が終わってもよく聴きました。
ロブ・シモンセンはマイケル・ダナさんの事実上のお弟子さんということで、
『(500)日のサマー』(09)あたりから注目していたのですが、
『アデライン、100年目の恋』(15)の音楽で「この人はすごい」と思って、
今回の『二ツ星の料理人』で彼の音楽にぞっこん惚れ込みました。

マックス・リヒターとかダスティン・オハロランにも通じる、
モダンなポスト・クラシカル系のサウンドを作る人だと思います。
１月公開の『Nerve』(16)ではエレクトロニカなスコアを聴かせてくれますよ。

関連記事：優雅でポップでメロディアス、隠し味にはちょっとした緊張感。 映画『二ツ星の料理人』の音楽

その２：ハンズ・オブ・ラヴ 手のひらの勇気

何だか薄～い感じの邦題がついてしまいましたが、
これ昨年アメリカで公開された社会派ドラマ『Freeheld』(15)ですね。
音楽はハンス・ジマーとジョニー・マーの二人。
『インセプション』(10)の時と違って、
ジョニーはゲスト・ギタリストではなくスコアの作曲にも関わっているのがポイント高い。
ジマーさんのシンセ・サウンドの中で、
ジョニーのギターがウィンウィン鳴っているだけでもワタクシは幸せです。

その３：世界一キライなあなたに（スコア盤）

スコア盤は海外ではダウンロードのみのリリースでしたが、
日本ではランブリング・レコーズさんの粋な計らい（？）でスコア盤がCDリリースされました。
しかもライナーノーツを担当させて頂けて、
アームストロンガーであるところのワタクシ大感激でございました。
それにしてもクレイグ・アームストロングの音楽は流麗でイイ…（恍惚）。

アームストロングといえば『スノーデン』(16)の音楽も担当してるけど、
こちらの映画の通常版サントラはCDで発売されたものの、
アームストロングの「オーケストラル・スコア・アルバム」はCD化されない模様。
このへんの違いですよ、このへんの。
ランブリングさんの心意気に感謝。

関連記事：クレイグ・アームストロングのファンに朗報！『世界一キライなあなたに』の”スコア盤”が発売されます！

その４：アリス・イン・ワンダーランド／時間の旅

ジョニデのドロ沼離婚騒動もあったりして、
映画としてはいささかコケてしまった『アリス』続編ですが、
ダニー・エルフマンの音楽はクオリティ高かった。
前作のメインテーマを踏襲しつつ、
アリスのサブテーマや赤の女王のテーマ、
そして何よりマッドハッターのテーマを大幅に発展させた、
正統な進化を遂げた『アリス』音楽でした。
エルフマン自身が「プロコフィエフにインスパイアされた」と語るタイムのテーマもいい。
この映画は監督がティム・バートンではないので、
『時間の旅』の曲はティム・バートン＆ダニー・エルフマン映画音楽コンサートで演奏されることもないのかもしれませんが、
エルフマニア的には前作同様に愛おしいサントラであります。

関連記事：『アリス・イン・ワンダーランド／時間の旅』のサントラ盤はオモチャ箱の中を探るように聴くのがいいと思うの巻

その５：ボーダーライン

新作『メッセージ』(16)もゴールデングローブ賞の最優秀作曲賞候補に上がっているヨハン・ヨハンソン。
『ボーダーライン』(15)こと『SICARIO』の音響系スコアもすごかった。
麻薬戦争ドラマの音響系サウンドといえばクリフ・マルティネスの『トラフィック』(00)も名作でしたが、
『ボーダーライン』の音楽は『トラフィック』よりもドライでヘヴィ、そして悲痛な音になってます。
メロディアスというわけではないのですが、
重低音を効かせた音響系スコアは忘れがたいインパクトがありました。

その６：ルーム

ワタクシは何でスティーヴン・レニックスがアカデミー賞の最優秀作曲賞の候補から外れたのか納得いきません。
「ピアノ」と「弦」で「母と子」の繋がりを表現する彼の音楽は巧いなーと思うし、
映画の中盤でレニックスのミニマリスティックなスコアから、
This Will Destroy Youの轟音シューゲイザー曲”The Mighty Rio Grande”に切り替えることで、
ジャックが閉ざされた空間から外に脱出した時の”開放感”を観客に体感させる手法もお見事と言うしかない。
トレンブレイ君とブリー・ラーソンの演技に注目が集まりがちだけど、
この映画の音楽（サントラ）はもっと評価されてしかるべきだと思うなぁ。

関連記事：弦とピアノの音色が母と子の絆を描き出す…。映画『ルーム』の深遠なる音楽世界

その７：イット・フォローズ

『ザ・ゲスト』(14)の時より洗練されたマイカ・モンローたそに惚れましたが、
それ以上にDisasterpeaceの音楽にも惚れました。
チップ・チューンの音楽で人気を博したミュージシャンらしく、
80年代カーペンター映画風のシンセ・スコアを全編に渡って聴かせてくれるのですが、
これが恐ろしいのに電子音がなかなか心地よかったりするから面白い。
2010年代になってこういうホラー映画の音楽が聴けるとは思いませんでした。

その８：The Homesman

2014年の映画ですが、
今年の京都ヒストリカ国際映画祭で上映されたのでランクイン。
…というか、この映画のマルコ・ベルトラミの音楽が本当に素晴らしいので、
このブログに目を通して下さった方には是非サントラ盤を聴いて頂きたいのです。
「風吹き荒ぶ荒野」を音楽的に表現するため、
スコアの屋外レコーディングを敢行したり、
異色の楽器ウォータータンク・ピアノやエオリアン・ハープを自作するなど、
マルコさんは盟友トミー・リー・ジョーンズのために凝りに凝った音楽を作っています。
詳しくはこちらの動画をご覧下さい。

その９：レジェンド 狂気の美学

自分でも意外でしたが、スコア盤でなくコンピ盤がランクインです。
３曲収録されていたカーター・バーウェルのスコアがスムース・ジャズ風（…という表現でいいのだろうか？）でいい味出してたのと、
映画本編で使われた懐メロがモロにワタクシ好みだったのが決め手となりました。
ティミ・ユーロになりきったダフィーのヴォーカル曲もよかったですね。

CD２枚組とはいえ、
ディスク２は劇中未使用曲多めのほとんどインスパイア盤的な内容でしたが、
ディスク１はちゃんと劇中で使われた曲＋バーウェルのスコア３曲で構成されていたので、
物語の世界観を壊さないサントラになっていると思います。

関連記事：『レジェンド 狂気の美学』のサントラ盤を検証してみたの巻

その10：コウノトリ大作戦！

『手紙は憶えている』(15)で鬱スコアを書き下ろしたマイケル・ダナさんが、
一転してノーテンキで賑やかなスコアを弟ジェフさんと一緒に作り上げた痛快作。
全体的にガチャガチャした音楽だけれども、
家族愛や友情を描いたメロディアスなテーマ曲もじっくり聴かせてくれています。
ダナ兄弟はワーナーアニメの音楽をよく研究してるなぁと思わせる箇所も多々あって、
結構作り込んであるスコアです。

関連記事：古き良きワーナーアニメのような賑やかさ。マイケル＆ジェフ・ダナ兄弟による『コウノトリ大作戦！』の音楽

…とまぁこんな感じでしょうか。
アレックス・ソマーズの『Captain Fantastic』(16)とか、
アベル・コジェニオウスキの『Nocturnal Animals』(16)、
ダスティン・オハロラン＆ハウシュカの『Lion』(16)など、
たぶん名盤だろうというサントラは現時点でまだ入手しておらず、
映画の公開も来年なので、
これらの作品については別の機会に何か書かせて頂きます。

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ランブリング・レコーズ様からのご依頼で『コウノトリ大作戦！』(16)のサントラ盤にライナーノーツを書かせて頂きました。
音楽は弊社リリース作品「ケルティック・ロマンス」でおなじみのマイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ。
『アーロと少年』(15)に続いてのアニメ映画の仕事になります。

おかげさまで弊社がダナ兄弟のアルバムを出していることもかなり浸透してきておりまして、彼らのサントラ盤のライナーノーツ執筆の依頼を頂けるようになりました。
マイケルさんもジェフさんも、ワタクシがライナーノーツを書くことになると「よかったじゃないか！」と喜んで下さるので、本当にありがたいことです。

今回は締切のスケジュールがかなりタイトだったのですが、彼らは『アーロと少年』の時に続いて今回もインタビューに応じてくれました。
今回はマイケルさんが翌週のインド旅行の準備でものすごく忙しいところ、せっかく日本盤が出るのだからということで、『コウノトリ大作戦！』のレコーディングに関する話をいろいろ聞かせてくれました。
ジェフさんも「何か聞きたいことがあったら言ってくれよ！」と言っていたのですが、「（自分が言おうと思っていたことも）兄貴がほとんど話しちゃったから」ということで、今回はマイケルさんへの単独インタビューとなりました。

とはいえ、なかなか中身の濃い話が聞けましたので、ぜひ国内盤のサントラを手に取って頂いて、拙稿に目を通して頂ければ幸いに存じます。

90年代はおよそ明るい音楽のイメージがなかったマイケル＆ジェフ・ダナですが、『(500)日のサマー』(09)や『リトル・ミス・サンシャイン』(06)、CGアニメ『サーフズ・アップ』(07)あたりから軽いタッチの音楽を作曲するようになって、『アーロと少年』と短編『ボクのスーパーチーム』への登板が決め手となり、近年はすっかりアニメ映画の音楽も自分たちの得意分野となったようです。

ダナ兄弟がアニメ映画の音楽を手掛けると、「フツーのアニメ映画ではちょっとお目にかかれない手法」をいろいろ使ってくれるのが面白いですね。『アーロと少年』での古今東西の民族楽器やホーミーを使っていたし、今回の『コウノトリ大作戦！』も皮モノ、金属系、電子系など様々なパーカッションを使ったり、およそアニメ映画には似つかわしくない荘厳なラテン語のコーラスを使ったり、フルオケ・スコアを基調としつつユニークなアイデアをたくさん盛り込んだ音楽になっています。
ちなみにこのラテン語コーラスにはちょっとした秘密というか”お遊び”が隠されているのですが、それについては是非ライナーノーツをご覧頂きたいと思います。ワタクシ、マイケルさんの話を聞いて正直「そこまで凝りますか！」と思いました。

今回の音楽は映画本編のドタバタした展開に合わせて、１曲あたりの演奏時間が短い曲を繋いでいく感じになっているのですが、そのテンポの速い曲の展開がどことなく『ルーニー・テューンズ』を彷彿とさせるものがあって、ダナ兄弟が古き良きワーナーアニメにインスパイアされた曲を書いていることが分かります。
すごく賑やかな音楽になっていて、これがまた面白いんですよ。
オオカミ組体操のシーンのドラムソロとか最高ですね。
映画『セッション』(14)終盤のキャラバンみたいなドラムソロが聴けます。

全体的にスラップスティックコメディのようなドタバタした音楽だけれども、その中でも印象的なメロディーをしっかり聞かせていて、ライトモティーフの手法を用いたきめ細かなサウンドになっているのがポイントでもあります。
まだ見ぬ家族を捜し求める天然ガール「チューリップのテーマ」や、仕事と子供との時間のどちらを取るかで揺れ動く「ガードナー家のテーマ」、赤ちゃんを運ぶという崇高な仕事を天職とする「コウノトリのテーマ」など、複数のモティーフがスコアの中できちんと変奏されているのです。
賑やかだけれども決して場当たり的な音楽ではありません。

ディズニー／ピクサー映画に比べると、パッと見た感じ中身が軽そうというかドタバタしてそうな本作ですが、ダナ兄弟の作り込まれた音楽の効果もあって、終盤は結構いい感じにホロっとさせられます。

ちなみに何かと賛否両論（否定派多し）の日本語版主題歌ですが、今回のサントラ盤には日本語版主題歌は入っていません。
そのかわり原語版のエンドクレジットで流れるザ・ルミニアーズのHoldin’ Outが収録されてます。
なのでサントラとしての音楽のまとまりが大変よいアルバムになっています。
コレ、洋画で最後に日本語の曲がかかるとガクッとなる方（筆者含む）には吉報ではないかと。

エンディングテーマ込みで全30曲、収録時間約50分。
フルオケサウンドでアルバムとしてのボリューム感もあり、メロディーもしっかりしているので、なかなかの力作サントラになっているのではないかと思います。

『コウノトリ大作戦！』オリジナル・サウンドトラック
音楽：マイケル・ダナ＆ジェフ・ダナ
レーベル：Rambling RECORDS
品番：RBCP-3164
発売日：2016/11/11
定価：2,400円＋税

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弊社リリース作品『ケルティック・ロマンス』の作曲家、
マイケル・ダナ＆ジェフ・ダナが手掛けた映画音楽作品を紹介する不定期連載企画。
このネタの投稿がご無沙汰してしまいましたが、
WOWOWシネマのシェイクスピア没後400年特集で、
ジェフ・ダナが音楽を担当した『O（オー）』(01)を放送するということで、
ちょうどいいタイミングだったので『O』の音楽について書かせて頂きます。

90年代後半～2000年くらいまで、
「舞台を現代に移したシェイクスピア映画」がいくつか作られた時期がありましたが、
『O』は「オセロ」の世界を高校のバスケチームに移し替えるという、
なかなかイロモノというか異色な映画になっております。

元々の話も「イアーゴの姦計に嵌って嫉妬に狂った艦隊司令官が妻を殺してしまう」という話だったので、
その部分をうまく抽出すれば「ティーンエイジャーの恋愛と嫉妬」というドラマに昇華出来るわけで、
ドラマの流れは原作に割と忠実だし、
結構うまく脚色していたような気がします。
ちなみにジョシュ・ハートネットがイアーゴにあたるヒューゴ役を演じております。

確かこの映画、1999年に公開予定だったものの、
例のコロンバインの銃乱射事件があって、
アメリカで劇場公開が2001年に延期になったという記憶があります。
つまりアメリカ国内ではこの映画の中で描かれているようなことも、
決して絵空事ではないということですね。。

監督は俳優としても知られるティム・ブレイク・ネルソン。
『インクレディブル・ハルク』(08)とか『マイノリティ・リポート』(02)とか、
ちょっとギークな感じのキャラを得意とする人ですね。
監督としてはこの『O』が長編２作目で、
本作でジェフ・ダナと組んで以来、
『灰の記憶』(01)や『マッド・ブラザー』(09)など、
全ての監督作で音楽担当にジェフさんを指名しています。
つまりそれだけ『O』の音楽に感銘を受けたということになるわけです。

ではその『O』のジェフ・ダナの音楽はどういうものだったのか。
ネルソン監督のライナーノーツをそのまま引用するなら、

「19世紀のオペラと最新のヒップホップの架け橋になるようなオーケストラ音楽」

…だったのでした。

…とはいっても、
ジェフは安直にオーケストラにヒップホップのリズムを乗せるような音楽を書いたりしていません。
それどころかヴィエール（中世のフィドル）やハーディ・ガーディなどの古楽器を、
ジェフ自身が弾くキーボードやラップスティール、
ダルシマーやハープ、ヴィヴラフォンなどと一緒にオーケストラと演奏させるという、
「中世古楽器 meets 近代オーケストラ楽器」なスコアを書き下ろしたのでした。

近代オーケストラ楽器の”まろみ”のある音色の中で、
フィドルやハーディ・ガーディのやや荒削りな音の存在感が際立っていて、
スコアに緊張感を持たせることに成功していると言えるでしょう。

『ケルティック・ロマンス』でもダナ兄弟は古楽器を使っているのですが、
『ケルロマ』のライナーノーツ用に彼らに話を聞いた時も、
ジェフさんは中世古楽器への興味と関心、シンパシーのようなものを語っていたので、
音楽嗜好に全くブレがありません。
（『ケルロマ』は『O』より前にリリースした作品）

『O』のスコアは音楽の方向性も『ケルロマ』に近いものがあるので、
ワタクシこの映画のサントラは結構好きですねー。
なおスコア盤には映画本編で使われたヒップホップは収録されていませんが、
ヴェルディのオペラ「アヴェ・マリア」は収録されていますので、
オペラとジェフさんのスコアの一体感を味わって頂ければと思います。

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３月は『アーロと少年』(15)日本公開ということで、
「ケルティック・ロマンス」をリリースしている弊社では、
マイケル＆ジェフ・ダナ宣伝強化月間とさせて頂いております。

今日はアイルランドの祝日「聖パトリックの祭日」でもありましたので、
『処刑人II』(09)について書かせて頂きたいと思います。

『処刑人』(99)についてはもはや説明不要でしょう。
“神の啓示”を受けたサウスボストンのマクマナス兄弟が、
法で裁けぬ悪党どもを容赦なく抹殺していく痛快バイオレンス・アクションですね。
スメッカー捜査官を演じたウィレム・デフォーの怪演も素敵な映画でした。

で、前作から10年を経て製作された続編だったわけですが、
まぁ正直言って「やはり１作目は偉大だった」というか何というか、
キャスト／スタッフが同じでも前作を超えるものは作れなかったなぁという印象です。

前作で面白かったネタや演出を踏襲して見せてくれているのはいいのですが、
作り手側が「ここ面白いだろ？」と思って仕込んだであろうギャグが空回り気味だったり、
映画ネタがあざとかったりして、イマイチ乗り切れない。
『ランボー 最後の戦場』(08)に出ていたジュリー・ベンツが、
イカレ系セクシー捜査官を熱演しているのは買ってあげたいのだけれども、
何しろ前作のデフォーが強烈すぎたので、
「頑張ってるけどデフォーさんと比べるとねぇ…」となってしまう。

そんなわけで何だか不完全燃焼気味だった映画本編ではあるのですが、
それでも本作が作られたことには意義があったと思うわけです。
なぜなら今回はサントラ盤がきちんと作られたから。

『処刑人』は日本でスマッシュヒットを飛ばしたので、
サントラ盤の発売を心待ちにしていたファンもたくさんいました。
しかし１作目は映画化に至るまでとにかくゴタゴタしたらしいし、
その後も映画の資金提供や配給を担当した会社と５年近く訴訟が続いていたらしいので、
（続編製作に10年かかったのもそのせいです）
サントラを出すどころの話じゃなかったわけです。
でも今回の『処刑人II』では全部カタがついたのか、
「『処刑人』オフィシャルサイトでの限定販売」という形でサントラが発売されたのでした。
（iTunesでも取扱中）

内容は『処刑人II』の映画本編で使われた歌モノ＆テクノが12曲と、
ジェフ・ダナのオリジナル・スコア11曲の合計23曲。
そして１作目のファンには嬉しいことに、
今回も１作目の主題曲やライトモティーフを使っているので、
「ずっと聴きたかったあのスコア」が聴けるようになっております。
アルバム14曲目のSaints From The Streetsとか、
20曲目のSkyscraper Assaultとか、
21曲目のThe Last Gun Battleあたりなどの曲は、
前作で聴いたことのあるメロディーが確認出来ると思います。

したがって今回のスコアも「ミサ曲＋テクノ」という感じの曲調になっているのですが、
今回はピーター・フォンダ扮する”イタリア人”が物語のカギとなっているので、
イタリアの伝統音楽（フォーク・ミュージック）的なスコアが登場するのがポイントとなっております。

『処刑人II』についてのジェフさんのコメントは以下の通り。

「僕はトロイ・ダフィー監督の『処刑人』でまた仕事を出来る日をずっと楽しみにしていました。
なぜなら僕はマクマナス兄弟からインスパイアされた音楽が大好きだったからです。
言うなれば聖歌とケルト音楽、そしてヘヴィな電子音のカクテルのようなサウンドですね。
また、トロイはドライヴ感のあるテーマ曲と、
ビリー・コノリー扮するノアの若い頃を描くための古いイタリア音楽を書いてほしいと言ってきました。
そこで僕はイタリアン・フィドルとアコーディオン、クロテイル（アンティーク・シンバル）を使うことにしたんです」

…で、”ドライヴ感のあるテーマ曲”ということで、
あのThe Blood of Cu Chulainnも新アレンジで収録されてます。
原曲にロックなドラムとエレキギターが加わった感じですね。

余談ですがワタクシ東日本大震災の後、
『処刑人II』のサントラを自分のレーベルで国内流通させてもらえないか、
権利元と交渉しようかなと一瞬考えたことがありました。

ただ前述の通り『処刑人』シリーズは過去に訴訟などもありましたので、
何かあったらとても面倒なことになりそうな気がして、
結局リリース交渉を断念したのでした。

そしてワタクシはThe Blood of Cu Chulainnの原曲が収録されている『ケルティック・ロマンス』のリリースを選んだわけですが、
おかげさまで４年経った今もアルバムが売れているので、
結果として自分の選択は正しかったのではないかなと考えております。

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