ネットで『プロジェクト・ヘイル・メアリー』(26)のサントラ情報を漁っていたら、MutantからCD3枚組のデラックス・エディション（限定版コレクターズ・ボックスセット）でリリースされるという話だったので予約注文しました。

Project Hail Mary – The Complete Amazon MGM Studios Soundtrack (CD) – TOWER RECORDS
Project Hail Mary – The Complete Amazon MGM Studios Soundtrack (Analog) – TOWER RECORDS

Mutantというレーベルは、最近だと『フランケンシュタイン』(25)や『ランニング・マン』(25)の限定盤サントラを出しているレーベルです。
CD3枚組で6,000円くらいだから、昨今の限定盤サントラに比べたら比較的買いやすい価格設定。
6,000円でも高いのですが、昨今の物価高＆円安の状況だと、La-La Land RecordsとかIntradaだったら8,000円～9,000円前後すると思うので、それよりは手が届く価格帯かなと。まあ、10年くらい前は5,000円台で限定版サントラが買えたのですが…。ほんとに何なんでしょうね近頃の止まらない価格高騰は…。

ま、それはさておきショップやレーベルの製品情報によると、限定版コレクターズ・ボックスセットの内容はこんな感じらしい。

https://madebymutant.com/products/project-hail-mary-the-complete-amazon-mgm-studios-soundtrack-3xcd

■ダニエル・ペンバートンによる拡大版オリジナル・スコア
（他フォーマットには未収録の音源を約15分間追加）
■作中で使用された既存の楽曲も収録。
■24ページのブックレット（ペンバートンによるライナーノーツを掲載）
■限定3インチ・ワッペン(パッチ)

Milanからリリースになったデジタル版のサントラはスコアアルバムが全38曲で約120分。

PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Score – amazon music
PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Score – amazon (CD)
PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Score – amazon (Analog)

Project Hail Mary Original Motion Picture Score (CD・通常版) – TOWER RECORDS
Project Hail Mary Original Motion Picture Score ＜完全生産限定盤/Crystal Clear Vinyl＞ – TOWER RECORDS

歌曲集のアルバムがKris Kristofferson、Miriam Makeba、Carlos Di Sarli Y Su Orquesta Típica、Dennis Wilson、Scorpions、Turakina Maori Girls’ Choir、Mercedes Sosa、Neil Diamond、Ike and Tina Turnerの全9曲で29分。

PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Soundtrack (Songs) – amazon music

今回のMutant盤はペンバートンの劇伴がDisc 1に25曲、Disc 2に24曲、Disc 3の歌曲集の最後（10曲目）に”Project Hail Mary (Credits)”が収録されているから50曲ということになりますかね。これは確かに「拡大版」オリジナルスコアと言えるかなと。

まあそれはそれでいいとして、今回のリリース形態で個人的に気になることがありまして。

『プロジェクト・ヘイル・メアリー』のサントラは2026年の3月にはデジタル版で歌曲集/劇伴集が発売になっておりまして、映画を観てハマった方は即デジタル版のサントラを買ったと思うのです。ストリーミングで聴いているという方も多いとは思いますが。
で、その後「通常版のスコアアルバム（劇伴集）を7月にCDとアナログ盤で出すよ！」という話になり、その後さらにしばらくしたら「Mutantから9月にCDとアナログ盤でコレクターズ・ボックスセットを出すよ！」とアナウンスされたわけです。

たぶん『プロジェクト・ヘイル・メアリー』を心底愛してしまった方は既にデジタルの通常版サントラを2種類購入済みでしょうから、そのうえで更に9月リリースになる限定版コレクターズ・ボックスセットも買うことになってしまうのではないかと思います。

そう考えると、「うーん……こういう限定版商法はいかがなものか」と思ってしまうのです。この種の余計な出費は、自分が心底惚れ込んでしまった作品への”お布施”なのだと割り切れる方もいらっしゃるのかもしれませんが。

そういえば『ダークナイト』(08)のサントラリリースのときもこんな感じだったなぁ、とも思ったり（通常盤、キャラクターカード入りのデジパック盤、それらから少し遅れてボックス仕様の拡張版が発売になった）。今後、メガヒット作のサントラはこういう売り方が主流になっていくんでしょうかね…。円安＆物価高で苦労して日々の輸入盤サントラ購入費用を捻出している身としては非常にキビシイ。

そうなると、サントラリスナーとしては「即サントラ盤を買ったほうがいい作品」と、「いずれ特装版サントラが出そうだから少し様子を見たほうがいい作品」の見極めが非常に重要になっていくのではないかという気がします。
『プロジェクト・ヘイル・メアリー』に関しては「少し様子を見る」のが正解だったということでしょうか。「そんなの分かるか！」という感じですが。なにしろ当方もコレクターズ・ボックスセット発売を我慢できず、あと少しで通常盤スコアアルバムを買うところでしたので。

2026/09/19追記

サントラ盤の発売日が延びに延びてます。発売元（Mutant）の製品紹介ページにはしれっと”Estimated Release Date: October 28th, 2026″などと書かれています。もはやこれは「気長に待てる人だけ買ってくれ」という感じですね……。

2026/10/06追記

またまたまたまたサントラ盤の発売日が延びたようで、某ショップで「11月27日発売予定」となっておりました。これまでの流れを考えると、たぶんまた延びますなこれは。年内に手に入ればマシかなと思っておりましたが、年越しもあり得る気がしてきた。ヘタすると発売中止とか。

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新年あけましておめでとうございます。
本年も弊社を何卒よろしくお願い致します。

…というわけで昨年末のネタの続きです。
前回は2015年のごく私的ベスト・フィルムスコアを10作品リストアップしましたが、
今回はFilm Music Magazineで言うところの”The Composers to Watch”、
いわゆる「注目すべき新進気鋭のアーティスト」のお話です。

まぁ「新進気鋭」の定義がすごく曖昧ではあるのですが、
ざっくり定義づけをさせて頂くならば、
「日本のサントラファンにまだ名前をよく知られていない」けど、
「その実力は折り紙つき（だと思う）」作曲家ということで、
個人的に注目している人をリストアップさせて頂きました。

その１：クライド・ローレンス
ワタクシ昨年の下半期に最もよく聴いたサントラは『Re:LIFE～リライフ～』(14)でした。
もう何度もブログで書かせて頂きましたが、クライド・ローレンスの音楽が素晴らしい。
次代のランディ・ニューマンかジョン・ブライオン、
あるいはハリー・コニック・Jr.か思ってしまうほどのシンガー・ソングライターっぷりでした。
長編映画の作曲は『Re:LIFE』が初めてだったみたいですが、
現在は『Hard Sell』(16)というコメディ映画（？）の音楽も手掛けている模様。
お父さんのマーク・ローレンス監督の作品以外にも登板する機会が増えるかも。

■関連記事：ジャズのちブルース、時々ファンク。映画『Re:LIFE リライフ』のサントラはポップ＆メロディアスで最高です！の巻

その２：ダニエル・ペンバートン
『コードネーム U.N.C.L.E.』(15)のスウィンギン＆グルーヴィーな音楽は素晴らしかった。
ワタクシは『悪の法則』(13)の時から「この人はこれから出てくるよ！」と思ってましたが、
やっぱりブレイクしてきましたねー。
何しろ新作はダニー・ボイル監督の『スティーブ・ジョブス』(15)ですから。
ギタリスト出身らしく、撥弦楽器の音の響かせ方が巧い人だと思います。

■関連記事：フルート！ギター！ツィンバロム！マーキソフォン！『コードネーム U.N.C.L.E.』のスウィンギンな音楽は必聴です！の巻

その３：ニマ・ファクララ
異色低予算SFスリラー『シグナル』(14)の音楽を手掛けた人ですね。
手作りのカスタム楽器で奇妙な音を作り出す個性派作曲家。
『ガッチャマン』(13)や『バイオハザード リベレーションズ２』(15)など、
日本の映画・ゲーム音楽業界とも縁があるらしく、
『探偵の探偵』(15)の音楽も手掛けていたりするのがポイント高いです。
今後も面白い音を鳴らしてくれそうなので注目しておきたいアーティストです。

■関連記事：映画『シグナル』のサントラ盤、トレント・レズナー、クリフ・マルティネス、ブライアン・イーノあたりが好きな人は必聴です！の巻

その４：ベンジャミン・ウォルフィッシュ
映画本編の出来は微妙だったけど、
普遍的なオーケストラ・サウンドが素晴らしかった『GAMBA ガンバと仲間たち』(15)。
その音楽を手掛けていたのがベンジャミン・ウォルフィッシュ。
ワタクシこれも何度か書かせて頂いてますが、
この人は『DATSUGOKU 脱獄』(08)と『ハリケーン・アワー』(13)の音楽が非常にいい出来だったので、
もっとブレイクしてもらいたいなーと思ってます。
ちなみに現在DVDレンタル中の深海密室サスペンス『プレッシャー』(15)の音楽も担当してまして、
この映画の劇中で流れる女性ボーカル曲は、
妹さんのジョアンナ・ウォルフィッシュ女史が歌ってます。

■関連記事：ベンジャミン・ウォルフィッシュの音楽が素晴らしい『GAMBA ガンバと仲間たち』

その５：ルートヴィッヒ・ヨーランソン
『クリード チャンプを継ぐ男』(15)でクオリティの高い音楽を書き下ろした若手コンポーザー。
ビル・コンティの音楽を徹底的に研究したそうで、
ヨーランソン作曲の「クリードのテーマ」の美メロが、
コンティの作曲した『ロッキー』のテーマ曲と見事な融合を果たしていました。
コンティの音楽スタイルを踏襲しつつ、
若手らしい新しいサウンド・アプローチを試みているのも素晴らしかったですね。

…と、ワタクシはこのようなアーティストに注目しているのですが、
いかがでしょうか？

特別枠として、アカデミー賞にも絡んできそうな映画『ROOM』(15)の作曲家、
スティーヴン・レニックスも要注目かなと考えております。
この方はマイケル・ファスベンダーのかぶり物バンドマン映画『FRANK フランク』(14)で、
オリジナル・スコアとフランクのバンド「ソロンフォルブス」の楽曲を全て作っていた人。
今のところレニー・エイブラハムソン監督の専属作曲家みたいな感じですが、
今後イギリス／アイルランド映画で名前を見かける機会が増えるかも。

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ワタクシはレーベル業と並行して映画音楽解説も生業としておりますので、
先日のFilm Music Magazineのように、
今年のベスト・フィルムスコアを10タイトルと、
注目すべきニューカマーの作曲家を選出してみました。

なお「日本で今年劇場公開（もしくはDVD／ブルーレイリリース）になった作品」が対象なので、
中には製作年が2015年以前の映画もありますが、その点はご了承下さい。

…というわけで、まずはごく私的ベスト・フィルムスコア・トップ10。
（並びは原題のアルファベット順です）

■The Best Scores of 2015

1. 『チャッピー』（音楽：ハンス・ジマー）
2. 『クリード チャンプを継ぐ男』（音楽：ルートヴィッヒ・ヨーランソン）
3. 『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』（音楽：ダニー・エルフマン）
4. 『ジョン・ウィック』（音楽：タイラー・ベイツ＆ジョエル・J・リチャード）
5. 『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（音楽：ジャンキーXL）
6. 『ナイトクローラー』（音楽：ジェームズ・ニュートン・ハワード）
7. 『コードネーム U.N.C.L.E.』（音楽：ダニエル・ペンバートン）
8. 『Re:LIFE ～リライフ～』（音楽：クライド・ローレンス＆コーディー・フィッツジェラルド）
9. 『映画ひつじのショーン ～バック・トゥ・ザ・ホーム～』（音楽：アイラン・エシュケリ）
10. 『ウォーリアー』（音楽：マーク・アイシャム）

『マッドマックス 怒りのデス・ロード』(15)の血湧き肉躍る音楽は最高でしたね。
大体こういう映画でロック／テクノ系のミュージシャンが音楽を担当すると、
ヒャッハーなギターロックやスカしたハードテクノ系のサウンドでゴリ押ししがちなものですが、
ジャンキーXLは”鳴らし屋”系のサウンドを炸裂させつつ、
ちゃんとオーケストラを使った曲作りをしていたのが素晴らしい。

あとワタクシとしては『ウォーリアー』(11)がやっとDVDで観られたのが嬉しい。
（「カリテ・ファンタスティック!シネマ・コレクション2015」で限定公開されたらしいですがワタクシは観に行けず）
噂に違わぬアツいドラマでございました。
キレのあるリズムが印象的なマーク・アイシャムの音楽もよかった。
先にサントラを聴いた時、
「何でこれベートーベンの”第九”のフレーズを使ってるの？」と思いましたが、
映画本編を観て納得しました。素敵な音楽演出じゃありませんか！

マイケル＆ジェフ・ダナ兄弟の『アーロと少年』(15)の音楽もすごくよかったのですが、
よく考えたら日本では2016年３月公開なので2015年作品の括りに入れられず、
また諸事情により詳しいことがまだ書けないので泣く泣くリストから外しました。。
サントラ紹介はまた来年の３月頃に。

その他の作品については、
ブログの過去の投稿をご覧頂ければと思います。

関連記事一覧
■これはハンス・ジマー版『未来警察』なのか…？ 全編シンセ・サウンドで贈る『チャッピー』のサウンドトラック
■『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』のダニー・エルフマンの音楽はかなりいいと思う。の巻
■『ジョン・ウィック』の日本公開は10月だけど、それまでサントラ盤を聴いてじっと待ちましょうの巻
■『ナイトクローラー』で”優等生”ジェームズ・ニュートン・ハワードが誘（いざな）うインモラルな音楽世界
■ジャズのちブルース、時々ファンク。映画『Re:LIFE リライフ』のサントラはポップ＆メロディアスで最高です！の巻
■主題歌も収録してます！『映画 ひつじのショーン バック・トゥ・ザ・ホーム』のサントラ盤
■フルート！ギター！ツィンバロム！マーキソフォン！『コードネーム U.N.C.L.E.』のスウィンギンな音楽は必聴です！の巻

文章が長くなりそうなので、
“The Composers to Watch”（注目の作曲家）については次回に持ち越し。
2015年のブログはこれが最後の更新になると思います。
皆さまよいお年をお迎えください。

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「ガイ・リッチーの映画は音楽がカッコイイ」とよく評されますが、
この場合の”音楽”というのは基本的に”歌モノ／ポップミュージック”を意味していて、
『ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ』(98)とか、
『スナッチ』(00)みたいなコンピ盤のサントラが「カッコイイ」という認識で、
オリジナル・スコアについてはほとんど話題になりませんでした。
（実際、映画本編でのスコアの割合も少なかった）

が、しかし。
いわゆる「落ち目の頃のガイ・リッチー」作品、
例えば『スウェプト・アウェイ』(02)ではミシェル・コロンビエがスコア作曲を担当し、
（マドンナ繋がりでの起用だと思いますが）
『リボルバー』(05)では後に『96時間』シリーズ(08～14)でブレイクするナサニエル・メカリーが音楽を担当するなど、
（これもプロデューサーのリュック・ベッソンの人選だと思いますが）
低迷期の作品を経てオリジナル・スコアにも重点を置くスタイルになっていきました。

その結果どうなったかというと、
キャリア復帰作の『ロックンローラ』(08)は『ロック、ストック』や『スナッチ』路線の歌モノコンピがメインのサントラだったけど、
その後の作品は「ガイ・リッチーの映画は歌モノもスコアもカッコイイ（or面白い）」というスタイルになったのでした。
ハンス・ジマーが遊び心あふれる軽妙洒脱フルオケ音楽を披露した、
『シャーロック・ホームズ』シリーズ(09,11)はその代表的な例と言えるでしょう。

…とまぁ前置きが長くなりましたが、
今回の『コードネーム U.N.C.L.E』(15)の音楽も実に素晴らしい。
スウィンギンでグルーヴィー、スタイリッシュでユーモラス、
ポップ・ミュージック感覚で聴けるオリジナル・スコアに仕上がっているのでありました。

オリジナル・スコア作曲はUK出身のダニエル・ペンバートン。
ホラー映画『アウェイクニング』(11)や佳作スリラー『ランズエンド 闇の孤島』(12)、
そして何より『悪の法則』(13)で注目を集めた作曲家です。

ワタクシ『悪の法則』のサントラを聴いた時、
なかなか面白い音楽を作る人だなー、
この映画でブレイクしてくれないかなーと思っていたのですが、
いやー遂に来ましたね。
何しろ完全復活したガイ・リッチー作品への登板ですから。
しかもこの後はダニー・ボイルの『Steve Jobs』(15)が日本公開待機中。
ペンバートンに流れが来てますねー。

ペンバートンはギタリストでもあるので、
『悪の法則』の時はメキシコ音楽＋ブルースというような独特なスコアを披露していましたが、
今回の『U.N.K.L.E.』は60年代ヨーロピアン・ロック風のエレキギター・サウンドもさることながら、
フルートのグルーヴィーでノリノリな音色が面白すぎる。
懐かしのジェスロ・タルのイアン・アンダーソンを彷彿とさせる演奏です。
（絶妙な音のかすれ具合とかそんな感じ）
アルバム４曲目の”Escape From East Berlin”で聴くことのできる、
フルートとハモンド・オルガンの競演が実に痛快であります。

そして『シャーロック・ホームズ』でも存在感を放っていたツィンバロムや、
ドラマ版『ハンニバル』でレクター博士も弾いていたハープシコード、
そしてペンバートン自身が弾くマーキソフォン（トレモロ効果の出せるハープの一種）といった、
打弦楽器＆撥弦楽器の硬質できらびやかな音のアンサンブルがこれまた面白い。
ドラムス２人、ベース２人、パーカッション４人のリズム隊によって生み出される、
強力かつノリノリのグルーヴも心地よくてグッド。

サントラ盤ブックレットに記載されているペンバートンのライナーノーツによると、
今回の音楽は映画本編同様60年代の雰囲気を出すため、
楽器や録音機材にあえてヴィンテージものを多く使ったようです。
ペンバートン自身もUnivoxのヴィンテージ・ギターを弾いているみたいですし。
その甲斐あってかスコアの音質が実に60年代テイストな感じで、
サントラに収録されている他の懐メロ（ロバータ・フラックやTom Ze and Valdezなど）とも見事に馴染んでます。

レコーディング中にペンバートンがいろんなアイデアを何度も試したり、
「もう１回演ってもらっていいかな？」とミュージシャンに頻繁にリクエストしたりしたので、
「コントロール・ルームのコロンボ」というアダ名をつけられたらしいですが、
それはつまりやっつけ仕事的に作った音楽ではなくて、
細部までこだわりにこだわり抜いて仕上げた音楽ということになりますね。
実際、今回の『U.N.C.L.E.』の音楽はとてもよく出来てます。

まぁ『ミッション：インポッシブル』シリーズのように、
TV版のテーマ曲をフル活用した音楽ではないので、
その点を不満に感じるオリジナルの『0011 ナポレオン・ソロ』のファン、
あるいはジェリー・ゴールドスミスのファンの方もいらっしゃるかもしれませんが、
ここまで徹底的にこだわって60年代テイストのサウンドを再現した、
ダニエル・ペンバートンの手腕はもっと評価されていいのではないかと思います。

ガイ・リッチー監督の新作という割には、
自分が思ったほどこの映画の紹介記事で音楽に触れられていないようですが、
『コードネーム U.N.C.L.E.』の音楽はかなり力が入ってますので、
是非そのあたりも注目して観て頂きたいなーと思います。
サントラは断然「買い」です。

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