BANGER!!!で書いた『ボーン』シリーズ音楽コラムの補足（『ボーン・アイデンティティー』編）

年末年始にムービープラスやBS12で『ジェイソン・ボーン』シリーズ（あるいは『ボーン』シリーズ）が一挙放送されるので、それに合わせて映画情報サイト「BANGER!!!」でシリーズの音楽を紹介するコラムを書きました。

続編製作の噂も？紆余曲折『ボーン』シリーズの音楽世界に迫る！～『アイデンティティー』からスピンオフまで～ | https://www.banger.jp/movie/108228/

自分は以前『ボーン・アルティメイタム』(07)と『ジェイソン・ボーン』(16)のサントラ盤に音楽解説を書かせて頂いたし、特に後者でシリーズの音楽を簡単に振り返るような内容の解説を書いたので、その原稿を基にしてコラムを書けば楽になるかな…と思ったのでした。

まあ実際は映画本編をしっかり観直して、音源もじっくり聴き込んで原稿を書いたので、全然楽な仕事にはならなかったのですが。

…というわけで、例によってブログではBANGER!!!で書けなかったネタを補足していきたいと思います。
長くなりそうなので4回くらいに分けます。まずは『ボーン・アイデンティティー』(02)から。

The BOURNE IDENTITY Original Motion Picture Soundtrack (20th Anniversary Tumescent Edition) – amazon music

「ダグ・リーマンがアクション映画を撮る」ということの意外性

BANGER!!!のコラムでも書きましたが、ダグ・リーマン監督は『スウィンガーズ』(96)と『go』(99)で注目された人です。

Swingers: Music From The Miramax Motion Picture – amazon

『スウィンガーズ』は「カクテル族」と呼ばれる若者（ラウンジミュージックが流れる粋なバーやクラブをハシゴして遊ぶ人たち）の日常を描いた青春コメディ。

Go: Music From The Motion Picture – amazon

『go』はレイヴカルチャーにドップリ浸かった若者たちの騒動を描く青春群像コメディ。どう考えてもアクション映画のイメージがなかった。ましてやどちらも低予算映画。『ボーン・アイデンティティー』を撮るときにリーマン監督とスタジオの間で軋轢が生じたのも、インディペンデント映画とメジャースタジオの大作映画では仕事の進め方（撮り方）が全く違うので、双方で意見が食い違うことが多々あったためと思われます。

音楽に関しても、どちらも既成曲のコンピレーションで構成されていたから、リーマンが『ボーン・アイデンティティー』を撮ると聞いて「ロックやテクノがガンガン流れる作風になるんじゃないか」と思ったものです。
カーチェイスのシーンでポール・オークンフォールドの”Ready Steady Go”を使ったり、エンディングテーマにMOBYの”Extreme Ways”を使ったりしたのはリーマン監督の趣味だったのではないかなと思います。

革新的だったジョン・パウエルの音楽

カーター・バーウェルの音楽がボツになって、新たにジョン・パウエルが『ボーン・アイデンティティー』の音楽担当雇われたというのはBANGER!!!のコラムに書いたとおり。なぜバーウェルの音楽がボツになったのかは、次の3つの理由が考えられます。

理由1: 再撮影＆再編集で当初作った曲と映像の尺が合わなくなった
理由2: リーマン監督がバーウェルの音楽を気に入らなかった
理由3: 作曲時期が2001年のアメリカ同時多発テロの頃だったので、家族としてはバーウェルになるべく家にいてほしかった（＝スコアの作り直しに消極的だった）

…などいろいろ考えられますが、パウエル自身が米国メディアのインタビューで「ダグはバーウェルの音楽が気に入らなかったようだ」と言っていたので、まあそういうことなのだと思います。ただ、その理由の一つに「お互いのコミュニケーションが不足していたようだ」とも言っていたので、理由3の要因もありそうです。結局のところ、3つの理由が全部絡んでいるのではないかという気がします。

パウエルは追加の予算も作曲スケジュールも限られた中で『ボーン・アイデンティティー』のスコア作曲に取り組むことになったわけですが、皮肉にもこれがよい方向に作用した。
どうもパウエルは『フェイス/オフ』(97)のスコア作曲で編集技師やプロデューサーから「ハンス・ジマーみたいな曲を書いてほしい」とリクエストされていたので、自分らしさを出した曲が書けなかったようなのです。もう何年も前のパウエルのインタビュー記事でそのようなコメントをしていました。

その点、リーマンは当時のパウエルとジマーの繋がり（＝「メディア・ベンチャーズ（現リモート・コントロール・プロダクションズ）」の仲間）を全く知らずに雇ったそうなので、この映画では「自分らしさ」を出したスコアを書けたのでした。そういう意味ではやりがいのある仕事だったのでしょう。そしてあの『ジェイソン・ボーン』シリーズを象徴するパーカッシブなスコアが誕生したというわけです。