『ダーク・シャドウ』(12)について書いた時にも言いましたが、『エド・ウッド』(94)以降のティム・バートンは、ヒットメーカーとしての地位を築いてしまって、自身のアイデンティティーについて悩まなくなったので、結果として作品自体にも初期のようなキレがなくなってしまったように思うのです。
なのでバートンの新作が公開になっても、「初期作品ほどの出来じゃないだろうけど、まぁ観てみようかな」という感じでさほど期待せずに観に行く事が多くなったような気がします。
しかし今回の『フランケンウィニー』(12)は1984年製作の同名実写短編映画をストップモーション・アニメでリメイクした作品なので、初期作にあった「出自や見た目がヘンというだけで周囲から誤解を受ける者の悲哀」というテーマも比較的しっかり描かれていたと思います。
こんなブログタイトルにしてしまいましたが、
僕の中では既に答えが決まっておりまして、
『007 ゴールデンアイ』(95)のエリック・セラの音楽はもう断然”是”なのであります。
しかしコアな（年季の入った）007ファンの間では、
セラの音楽は賛否真っ二つ…というか、否定派の方が若干多い感じ。
今度の『007 スカイフォール』(12)の音楽より意見が分かれてます。
「まんま『レオン』(94)じゃん！」とか「こんなの007の音楽じゃねぇ」とか、
結構辛辣な意見もチラチラ見たりもするのですが、
いやかなり面白いですってセラの007音楽。
『ゴールデンアイ』は1989年の『消されたライセンス』以来、
実に６年ぶりのボンド映画だったわけですが、
ピアース・ブロスナン（当時42歳）を５代目ボンドに迎えて、
久々にシリーズを”復活”させるにあたって、
「新鮮さ」と「スタイリッシュさ」を前面に押し出す戦略で行く事にしたのでしょう。
となると、音楽もこれまでのジョン・バリーのスタイルとは違った路線で行きたくなるのが人情というもの。
そこで白羽の矢が立ったのが、
前年に『レオン』がスマッシュヒットを記録して、
英語圏での知名度が上がったエリック・セラだったのではないかと思うのです。
金曜に『007 スカイフォール』(12)のサントラが届いたので、
週末に延々と聴きまくってました。
音楽はサム・メンデス監督のお気に入り、トーマス・ニューマン。
ワタクシはトーマス・ニューマンの音楽が好きなので、
アメリカ人の彼があの007の音楽担当に抜擢されたというのはかなり感慨深いものがありました。
アメリカ人作曲家の起用は『消されたライセンス』(89)のマイケル・ケイメン以来になりますかねー。
トーマス・ニューマンとアクション大作（しかも007シリーズ）というのがなかなか頭の中で結びつかなかったのですが、
なるほどこう来たかと。
『スカイフォール』の前にロマンティックSFサスペンスの『アジャストメント』(11)と、
スパイスリラーの『ペイド・バック』(11)の音楽を担当したのがいい準備運動になったようです。
