Tangerine Dream（タンジェリン・ドリーム） – Room MGMu – (株)マリーゴールドミュージックレーベルオーナーのブログ

Klaus Schulze / ANGST (amazon music)
Klaus Schulze / ANGST (CD, amazon)
Klaus Schulze / Angst – TOWER RECORDS

2026年11月6日から『アングスト／不安』の4K版上映があるそうです。以前『ヘンリー』(86)のブログで書いた、『エヴィレンコ』(04)との実録犯罪映画3作連続上映企画ですね。

『ヘンリー』(1986年)の劇伴を作曲したミュージシャンのことが少しずつ分かってきたというお話。

『アングスト』は2020年に「日本の劇場で初上映！」と（一部で）話題になっていたので、あまり間を置かずにまた上映するんですねぇ（しかも4K版で）という感じ。

2020年と言えばコロナ禍の真っ只中。『アングスト』は以前某サントラ盤の仕事で試写の手続きをして下さったアンプラグドさんが「ぜひご覧になってください！」とA4用紙のプレス資料とチラシと一緒にサンプルDVDを送ってくれて、そのとき初めてこの映画を拝見しました。
そしてブツブツ独り言を言いながら行き当たりばったりに凶行を重ねるK.の姿を見て、多くの人が思ったであろう「なんだこの気持ち悪い狂人は…」という感想を抱いたのでした。

このK.という男はレクター博士のようなスマートかつ知的に凶行を繰り返すシリアルキラーではなかった。何を考えているか分からないし、行動は無計画で全く洗練されていない。「実在の異常犯罪者なんてこんなものです」という突き放した冷徹さと生々しさ、グロテスクさが異常に怖かった。「よく分からないけど、なんだかとんでもないものを見てしまった気がする…」というモヤモヤした余韻が残る怪作です。

で、『アングスト／不安』の音楽の話になるわけですが、劇中音楽を作曲したのは元タンジェリン・ドリーム、アシュ・ラ・テンペルのクラウス・シュルツェ。
本作のプレス資料にも書いてあったとおり、シュルツェの音楽が好きだったジェラルド・カーグル監督が彼にスコア作曲を依頼し、「脚本に沿って作曲され、出来上がった音楽に沿って撮影した映像を編集していった」のだそうです。映像に合わせるためにシュルツェの作った音楽をいじる（＝編集する）ようなことはしなかったと。

Sorcerer / Tangerine Dream – amazon
Sorcerer / Tangerine Dream – amazon music
Tangerine Dream / Sorcerer – TOWER RECORDS

そういえばウィリアム・フリードキンも『恐怖の報酬』(77)のスコア作曲をタンジェリン・ドリームに依頼したとき、映像を見せずに脚本とあらすじだけバンドに伝えて曲を作らせて、曲に合わせて映像を編集していったんだっけ。
当時の鬼才監督たちは電子音楽に無限の可能性を感じて、ミュージシャンに余計な制約を設けずに曲を作ってほしいと思ったのかもしれません。

先日、キングレコードの「死ぬまでにこれは観ろ！ 2021」で『ザ・クラッカー/真夜中のアウトロー』(81)のブルーレイをゲットしました。
BSやCSの映画チャンネルでもなかなか放送の機会がなくて、数年ぶりに本編を観た気がするのですが、実に見応えがありました。

「コンピューターでガードされた、ロス最大の地下金庫が深い眠りについた時、俺のラスト・ビジネスが始まった！」

…と見出しには書いてあるものの、プロの泥棒であるフランクのやり方は、ドリルで金庫に穴を開けたり、特別製のトーチで扉を焼き切ったり、ケーブルの束からお目当てのケーブルを探り当てたり、アナログ現場作業なのがグッと来る。
「コンピューターのネットワークに侵入して手を加えて完了！」という近年のケイパー映画の展開に食傷気味なので、上記のような“プロの技”が劇中で丁寧に描かれるとつい見入ってしまう。

80年代といえば、痛快無比なワンマンアーミー的アクション映画とハッピーエンドが主流だったのに、当時これだけ虚無的なエンディングの映画を撮ってしまうマイケル・マンはやっぱりすごいなとも思いました（華やかなビジュアルで誤解されがちですが、『特捜刑事マイアミ・バイス』も救いのないバッドエンドのエピソードが結構多かった）。

ジェームズ・カーンのプロフェッショナルな銃さばきとか、衣装係が8週間かけて探し回ったけどいいものが見つからなくて、結局スタッフが自作してしまったジェームズ・ベルーシのアロハシャツとか、スタントマンと何度も何度も特訓したベルーシの被弾シーンとか、ベルーシの結婚式の日に追加撮影のスケジュールを入れて、マン自ら彼の婚約者に「撮影が入ったから式を1週間伸ばしてくれ」と電話したとか、この時からマイケル・マンのこだわり（完全主義者っぷり）が随所に炸裂しているのも素晴らしい。

ちなみに映像特典扱いだった本作の4Kレストア版本編ですが、同じ映画とは思えないほど映像のトーンが違ってました。
4Kレストア版は青みの強い寒色系の映像といえばいいのかな。よりフィルム・ノワールっぽい映像になっている印象ですが、80年代的「ネオン・ノワール」の雰囲気を楽しむならば、通常マスター版の彩度強めな映像もいいんですよね。
だからこの映画の場合、通常版と4Kレストア版のどちらがいいかというのは観る人の好み次第といったところ。
ワタクシは通常マスター版の映像に目が馴染んでしまっている感じ。だからこそ、4Kレストア版が新鮮な気持ちで観られましたが。

そんなわけで『ザ・クラッカー』を久々に堪能したので、サントラ盤も連日聴きました。